tn手账本黄铜笔夹，你的专业能做什么？
哈哈！
如果穿越到古代，我职业应该是个镖师吧，中通镖局首席运镖师，天天拉着木箱行南走北。
骑着大马，手里拿着一把开山刀，押运着一箱箱金银财宝，累了住在客栈，喝一壶小酒，吃上二斤牛肉。
也没有人催镖，也没有人投诉，也没有罚款…也不会遇到交警叔叔…。
行走江湖，遇到山匪也不用担心防卫过当，整不好还能英雄救美，说不定还是个富家千金…分分钟钟走上人生巅峰…
去你的…到时候还押个毛线镖吖…
哎，洗衣服去了
为什么感觉看正史的人越来越少？
正史看的人越来越少，本身是由于社会环境造成的。
因为都市快节奏的生活，很多人已经筋疲力尽了，如果再让他们埋首故纸堆，那简直是要了他们的命，趋利避害乃是人之本性，工作之余开心快乐最重要，就像王小波说的，活着，找乐。
正史因为文字枯燥无味，所以就像高山一样无法望其项背，而且因为正史传播面比较广，从小学开始我们就开始了历史正史的教育，大部分的史实我们其实已经了解了。
无论是写历史，还是写小说，我们都要写别人不知道的事情，你写的东西别人已经知道了，甚至知道的比你更多，那么你的文章价值就会大打折扣了，也不是说正史没有存在的价值，它们作为中华五千年文化的宝藏，必须加以重视，但是正史大多写的是帝王将相真事，真事往往没有故事来的生动有趣。
现在大多数人都喜欢娱乐八卦，因为更有群众基础，而野史正好满足了大多数人猎奇的兴趣，因为好奇心是人性永恒的主题，如果在野史中间再加上风趣幽默的文字，既能满足大众的好奇心，又能给观众愉悦的感受，何乐而不为呢？
正因为群众喜闻乐见，所以现在很多作家都在往生动有趣的历史发展，当年明月的作品《明朝那些事儿》就是其中之一，虽然不是野史，但是因为文字生动有趣，受到当时群众的热烈欢迎，风头一时无两，曾一度排行中国福布斯作家富豪榜第一，还有以前的易中天教授的《易中天品三国》，因为讲课幽默风趣，让许多观众在笑声中实现了百家讲坛，谈笑古今的目的，当时成为了文化超男，签字卖书赚的盆满钵满。
正因为如此，一些研究正史的人开始向野史方向发展，因为他们也要生存，写正史没人看，也就没有经济价值，而写野史因为有较多的群众基础，看的人比较多，至少还能多卖几本书，于是现在写调侃语气野史的越来越多，就像很多反应社会真实的严肃电影被束之高阁，而一些幽默搞笑的喜剧却受到大众的欢迎。
所以造成这样的原因一方面是现在高节奏的生活所决定，另一方面也是由社会风气所影响，但是中国有五千年辉煌灿烂的历史，正史还有很多我们不知道的历史角落尚未发掘，这需要写正史的全体同仁共同努力，因为遗忘了真正的历史就意味着背叛。
有哪些适合成年人看的动画电影？
人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。
——宫崎骏《千与千寻》
时隔18年，宫崎骏最具盛名的作品《千与千寻》登上全国院线。《千与千寻》由中国电影集团公司进口、中国电影股份有限公司发行，国内的观众也终于可以在大银幕上再次重温曾经的震撼与感动。
该片讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。本片通过小千寻的故事，委婉的表达了诸如人与自然的关系，并借此隐晦的表达了作者对于宿命的一定看法，相比现在上映的大部分商业片，虽为动画片却拥有着更加深刻的内涵。
电影一经上映便迅速风靡全球，更是荣获2003年奥斯卡金像奖最佳长篇动画等诸多知名电影奖项，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节德国柏林电影节金熊的动画作品。
虽然上映后从未在大陆影院放映，但相信众多的观众们都通过电视台、互联网等方式看过这部出名的动画片吧！然而无论是东方西方，大人还是儿童都对这部动画有着极高的评价，人人都可以从中看到不一样的东西。而这部动画的成功，自然离不开其作者，世界著名的日本动画大师——宫崎骏。
宫崎骏，1941年1月5日出生于东京都文京区。先后创作出《天空之城》、《龙猫》、《幽灵少女》、《千与千寻》与《哈尔的移动城堡》等闻名世界的作品。宫崎骏及其成立的吉卜力工作室擅长用细腻的画笔娓娓而来的道出一个虚幻的故事。这些故事主角大多是孩子，他们用自己带着童真的眼睛来看待这个世界，经历一些非比寻常的事，遇到一些形形色色的人。最终，孩子们总是能够通过一些试炼获得最终的成长。
故事上映于2001年，并未交待故事的时代，我们就暂且定其是发生在01年的事吧！故事的女主角千寻10岁，往前推十年即是1991年。而比较熟悉历史或金融的大家都会知道，1990年到2000年正是被日本称作“失去的十年”的一段时间。自1985年签订“广场协议”以来，日本进入了一种虚假的繁荣。九十年代的日本政府戳破了这种虚假的泡沫经济，日本经济可谓一落千丈，那个年代的日本人仿佛一下子失去了目标，纷纷迷失了自己。
而千寻和她的父母正是经历了这段时间的日本人，她的父母在看到祭祀神像的食物后边开始大快朵颐，并表示“又不是不给钱”，这种夸张的手法正是代表了泡沫经济下花钱大手大脚的日本群众。而千寻为了拯救父母来到了汤婆婆的手下打工。
影片中的男主琥珀主以及龙套角色河神则代表了因为人类肆无忌惮的开发而被毁坏的环境与自然。片中的另一个神秘角色钱婆婆则住在一所充满了亚洲风气的古旧房屋中，片中的一条主线便是脾气古怪的西式资本家汤婆婆指示日本小弟琥珀主到亚洲古房中偷取一个印章，而琥珀主偷到印章后收到了诅咒，千寻又带着印章找到钱婆婆道歉。
我们对这部电影念念不忘，是因为它投射了太多现实生活中的人。比如，无脸男——它没有脸、没有形态、没有表情，但不知为何，有的，只是无尽的寂寞与孤独。看着那张空洞的脸和更加空洞的眼神，你会知道，它有一颗空洞的心，仿佛足以吞噬一切。
无脸男像是每一个极度空虚、缺爱的灵魂，而千寻的出现，点亮了他的人生。无脸男无法融入集体，他常常独自一人孤独地站在桥头。他很容易就自责，经常觉得自己是在给别人添麻烦，但其实他内心非常渴望得到别人的关怀，就像他会不由自主去关怀别人。
想一想，是不是自己也曾如此？为了得到别人的认可，我们不惜拼上全部努力，但凡有一个人肯对我们温言软语，我们就恨不得对对方掏出自己全部的真心。为了合群，我们甚至会做一些本不愿做的事情，说一些违心的话。这一切，不过是因为，我们不想孤独的一个人。
就像曾经喜欢的某个人，为了等她的天消息，我们可以花上所有的期待。她有一句回复给我们，我们就恨不得高兴得跳起来，反反复复组织语句，写写删删，迫不及待地大段大段回复他——无脸男身上正有这种近乎卑微的讨好与示弱，所以他看着实在是让人心疼。
所以你知道无脸男为什么会没有脸了吗？因为他在一次次的卑微讨好中，早已失去了自我。
而《千与千寻》，讲的就是如何将自我重新找回来的故事。很喜欢电影里面的一句台词：有些事情经历了，就不会忘记，只是暂时还没有想起来罢了。人生的旅途中，我们或许会暂时迷失自我，找不到通往未来的方向，但自己当年的样子，我们最初追逐梦想的样子甚至我们立志想要成为的人，永远不会忘记。
（图片来自网络）
高铁为何要用275千伏电压？
我们以京沪高铁为例来说，京沪高铁全长1318公里，全天发车数量大概在33对左右，也就是说每天早上7点整会从北京南站和上海虹桥两个车站同时发出共计66组高铁车次，平均发车频率是间隔5分钟，算下来的话，前后每辆车之间的安全间距基本保持在34公里左右。那么为了保证每天不低于66个车组的高速行驶需求，京沪高铁就需要超强的供电系统来满足时速超过350公里的高铁车组巨大供电需求，毕竟京沪高铁运营的复兴号高铁单车电机功率高达8800千瓦，单辆列车跑完全程大概需要3.3万千瓦时电量，所以这个耗电量还是非常大。
为此京沪高铁全程设计了多达26个变电所，算下来的平均50公里就有一个变电所，因为每个变电所流出的高压电流是朝向两个分相的，等于是整个京沪高铁线路上26个变电所单个变电所传输电能最远距离不能低于25公里。
但是我们知道电能传输距离远近主要和电压和电流高低又直接关系，理论上电流越大、电压越低传输的距离就越远，线损也就越大，要想降低线损就得增加导电接触网使用的铜缆直径，但是直径增加后除了大量铜缆所造成的高成本缺点外，直径更大的铜缆重量也不轻，就得需要承载能力更强的高压支架，所以在经济成本这一账本上单独增加电流的方式并不现实。
所以只能走高电压、低电流这条路，那么为什么整个高铁沿线的变电所输出的电压会定位27.5KV呢？因为高铁受电弓所承载的安全电压设计为25KV，为了降低整个传输电路上的电损耗等问题，故意将传输线路上的电压提高10%，也就是27.5KV的原因所在。
同理为什么高铁受电弓的安全电压设计为25KV吗？理论上不是电压越高损耗越低、传输密度更大吗？这里面又涉及到绝缘成本的问题上了，如果将整个传输电网中的电压提升到30KV甚至更高的话，理论上随着高铁传输电路中电压更高的优势，整个高铁列车的牵引功率可以设计得更高，高铁的最大运营时速将会更高，达到大家更为理想和憧憬的500公里以上。
但是随着传输线路中的电压更高以后，整个电路的绝缘成本也会迅速攀升好几倍，这里面又会出现两个问题，一个是更高等级的高电压传输过程中的绝缘安全等级是否会降低、提高绝缘等级后的每公里高铁建造成本、后期的运营过程中高铁票价的定价问题都会受到直接影响，另外一个则涉及到整个更高等级传输网中包括变电所密度和提升整个接触网中容量和如何继续保证安全绝缘等级的技术复杂性问题。
所以总结来说，高铁线路中变电所输出的电压之所以设计成27.5KV主要是故意提升10%来满足高铁列车的安全、稳定用电需求。同时高铁列车的安全用电之所以设计在25KV则是在建设成本中包括变电所成本、数量、接触网成本、安全绝缘成本和技术等多项因素综合考虑后，最终定下的25KV安全输电标准。
他结婚的时候我看到他发朋友圈我用不用给份子钱？
你结婚的时候朋友来了却没随份子钱，既然来都来了，不随礼有点说不过去吧，可能远道而来路上花销确实不少，但最起码的礼数还是应该有。
这次朋友结婚，你在朋友圈看到才知道这个消息，那说明他并没有告诉你的打算，所以我觉得不用随份子钱，总不能不请自钱吧。
关于随份子这回事我也是深有感触的，我是远嫁，跟娘家的朋友见面很少了，平时经常会有微信联系，但断了礼金往来，专程赶回去花销太大，发微信红包没有实感，对方也不会领。
大家距离远，彼此有事请客都无法前往，可能也就觉得没有礼金往来的必要了吧，很多关系也都是因为距离感慢慢变淡了。
民国时期的才女与名媛有什么最大的不同？
文｜日尧居
旧上海滩的名媛
才女林徽因的知识储备林徽因，我国二十世纪第一位杰出的女建筑学家及作家，曾被胡适誉为“中国一代才女”。世称“旷世才情，风华绝代”，在她身上所透出的才气、美质与她的作品一样，都为当世仰叹。
1904年出生的林徽因，是集中国建筑师，诗人，作家，以及考古爱好者于一身的优秀女子。父亲林长民毕业于日本早稻田大学，曾经任北洋政府的司法总长等职务。
林徽因八岁移居上海入虹口小学，然后由于父亲的原因前往北京就读于北京培华女中。1920年跟着父亲游历欧洲，，因为英国人的房东影响，爱上了建筑学。
林徽因在英国伦敦
林徽因在1921年随父回国后仍然就读于培华中学。1923年，徐志摩，胡适等人在北京成立了“新月诗社”，此刻的林徽因跨入了文学领域。
1924年，林徽因与梁启超之子梁思成一同再次游历欧洲，并且借此机会进入美国宾夕法尼亚大学美术系学习，梁思成学建筑系，林徽因学习美术，但是仍然选修完成了建筑系学业。
1927年，林徽因又入耶鲁大学学习舞台设计。自此，一个女孩林徽因奠定了良好的知识储备。1928年林徽因与梁启超之子梁思成完婚，回国。
梁思成与林徽因夫妇那时候的着装
林徽因涉猎多元化领域回国后的林徽因夫妇应张学良之约受聘于东北大学并且创建了建筑系。1930年——1945年，林徽因夫妇二人为了考察古建筑走遍了全国15个省，190多个县，测绘了2738古代建筑物，留下了珍贵的古建筑历史资料。
通过林徽因夫妇的努力，让全国，乃至世界认识了华夏大地宝贵的历史渊源和历史中的建筑奇迹，从而进一步得到了保护。
林徽因与梁思成在考古
1931年，林徽因受聘于北平中国营造学社。为北平大学设计地质馆和灰楼学生宿舍。此后她多次深入晋、冀、鲁、豫、浙各省实地勘测了数十处古代建筑，单独或与梁思成合作发表了《论中国建筑之几个特征》《平郊建筑杂录》《晋汾古建筑调查纪略》等有关建筑的论文和调查报告。
林徽因的文学作品和社会贡献：她的第一首诗《谁爱这不息的变幻》，以后几年中，又在《诗刊》《新月》《北斗》、天津《大公报》《文学杂志》等，先后发表了几十篇作品。负责编辑《大公报·文艺丛刊·小说选》，还担任《文学杂志》的编委。她经常参加北平文学界读诗会等活动。1936年，平津各大学及文化界发表《平津文化界对时局宣言》，向国民政府提出抗日救亡的八项要求。
1931年林徽因发表的作品：代表作有《你是人间四月天》，小说《九十九度中》，《那一晚》 《谁爱这不息的变幻》《仍然》《激昂》《一首桃花》《山中一个夏夜》《笑》《深夜里听到乐声》《情愿》及短篇小说《窘》，《一天》《激昂》《昼梦》《瞑想》等诗篇几十首；话剧《梅真同他们》；短篇小说《窘》，散文《窗子以外》《一片阳光》等。
林徽因的成就和社会贡献：1946年，林徽因设计了清华大学住宅楼，编写了《全国文物保护目录》，提出修建“城墙公园”设想。1953年当选建筑学会理事并任《建筑学报》编委。
林徽因是人民英雄纪念碑基石设计的重要参与者，她还是国徽设计的初始者。
陆小曼的工笔画
二，名媛：例如陆小曼被社会认定为名媛也不是那么容易，在当时名媛是有阶级的，大多数都不会是平民出身，她们都会有一个显赫的身世，最低的大概也就是出自书香门第吧!
从另一个角度我们再看，民国名媛的家族都会与社会有联系，毕竟都是属于上流社会的知名人士，名媛就游走于上流社会的达官显贵之间
旧上海的百乐门舞厅
陆小曼（1903年11月7日－1965年4月3日），名眉，别名小眉、小龙，江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。
如果按照陆小曼的生活轨迹和她的经历来看，她就是典型的“名媛”代表人物，虽然在他身上能够找出才子佳人的痕迹，可是根据她后来生活的堕落和她的归宿看，最终还不如一个上海滩的交际花。
陆小曼小照
陆小曼比林徽因大一岁，几乎就是同龄人，虽然她们二人的寿命都不大，可都是值得谈论的话题，但是给后人留下的口碑却是有很大的差别。
陆小曼的起步也很高，1910年就读于北京女子师范大学附小，1918年入北京圣心学堂，1920年就被北洋政府外交总长聘用兼职外交翻译，由此陆小曼风靡于社会。
1922年与就读于美国的西点军校的王庚结婚。1924年结识徐志摩后陷入了一种不正常的恋爱当中，1926年与徐志摩结婚后南下上海。
陆小曼到了上海不到一年就认识了翁瑞午。陆小曼认识翁瑞午就是她噩梦的开始。1931年她的丈夫徐志摩飞机遇难，陆小曼开始放飞自我。
陆小曼的优点很多，琴棋书画无所不通。1936年，经良友图书公司出版图书《爱眉小札》并且加入中国女子书画会。1941年，在上海大新公司开个人画展。
1947年3月，出版陆小曼后整理的徐志摩1918年的《西湖记》，1926年至1927年《眉轩琐语》，以及同志摩亲笔题名的《一本没有颜色的书》，和已出的《爱眉小札》和《小曼日记》，共五个部分，总题为《志摩日记》
旧上海滩的名媛生活
陆小曼到了上海以后，由于翁瑞午等人和旧上海滩的影响，她的生活非常奢靡，即使是徐志摩这样的诗人屌丝也非常吃力的疲于奔命赚钱来供陆小曼的高消费。
徐志摩去世以后，陆小曼倒向了翁瑞午怀里，一段时间陆小曼准备离开翁瑞午，可是陆小曼每天吸食鸦片需要翁瑞午，就这样对翁瑞午产生了依赖感。
如果按照陆小曼的相貌和他的才华，在那时候她已经红遍京城半个文坛，后来她与诗人徐志摩的结合，更让陆小曼的名声大噪，陆小曼的书法功底和她工笔的绘画艺术，无论是在上海滩乃至全国。
后来可能是由于徐志摩的去世给陆小曼造成了很大的打击，自那以后，陆小曼跟随着翁瑞午混迹于上海滩达官显贵之间。
翁瑞午的教唆和陆小曼的放荡不羁的自甘堕落，使她在上海滩名流之间一度成为交际工具，陆小曼和徐志摩之间这个婚姻又没留下一男半女，这似乎让陆小曼对于自己的未来没有一种向往，最终以混吃等死，于1965年结束了自己的一生。
旧上海滩的交际花
如果按照陆小曼的生活轨迹和她的经历来看，她就是典型的“名媛”代表人物，虽然在他身上能够找出才子佳人的痕迹，可是根据她后来生活的堕落和她的归宿看，最终还不如一个上海滩的交际花。
关于张爱玲，冰心，萧红这几位引领时代的才女就不一一的详细介绍，如今关于张爱玲等等一些才子佳人的书籍很多。
关于交际花，实际交际花是个泊来词，而且是个褒义词，最起码也是个中性词。能称上交际花的女子，个个都是出身名门，系统培训过，过着阔绰的生活。可以说是集美貌与智慧于一身，游走于上流社会，交际各种各样的头脸人士。可谓风光无限！
再说一下林徽因，我国二十世纪第一位杰出的女建筑学家及作家，曾被胡适誉为“中国一代才女”。世称“旷世才情，风华绝代”，在她身上所透出的才气、美质与她的作品一样，都为当世仰叹。
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