黄铜筷子种草，黄骨鱼在潮汕叫什么？
我家每周都吃很多鱼类，就数它是桌上常客了，黄骨鱼便宜又实惠，3条都不到1斤，才20元左右，肉质鲜嫩营养丰富，它还有的蛋白质异常丰富，还有DHA成分，非常有利于小孩子的智力发育。我经常把黄骨鱼的肉挑出来给我小孩吃呢。
【香焖黄骨鱼】：肉质鲜美、营养丰富、操作简单【食材】：黄骨鱼1斤
【配料】：青葱1棵、蒜3粒、大葱1棵
【调料】：盐、糖、鸡粉、料酒、鱼露、玉米淀粉、食用油、生抽
【开始制作】
第一步：黄骨鱼买回来后，清洗两遍，洗去血水和其他脏东西。（最好叫鱼摊老板帮忙剁开，除非是一整条的烹饪，一定要小心处理，它的下颚两边有一根大刺，很锋利，而且有毒，所以必须小心，不要被刺伤哦）
把蒜切成小片，更容易出味
把大葱斜切成马蹄状。
青葱切段。
第二步：清洗后的黄骨鱼沥水放入容器里，加入盐5克，糖2克，鸡粉3克，料酒10克，玉米淀粉15克，用筷子搅拌均匀，腌制20分钟。
第三步：锅里烧一点食用油，把蒜片爆香后。
第四步：把腌制好的黄骨鱼放入锅里，摊平中火慢煎2分钟，期间需要晃动锅以防粘锅。2分钟后把黄骨鱼翻过来煎另外一面，又是煎2分钟左右。
第五步：加入大葱后，用铲子把锅里面的黄骨鱼铲上来，覆盖着大葱，让大葱激发出它特有的辣味。
第六步：再继续焖2分钟后，把他们翻炒均匀，开大火，淋入一圈生抽，提升蒸锅菜的香味，顿时食欲大增有没有？翻炒均匀，让黄骨鱼和生抽彻底混合。
第七步：最后撒上葱段断生即可出锅。
出品图：一道美味的香焖黄骨鱼就做好了，喜欢的小伙伴记得收藏，有空的时候做一次吧。真的很香很嫩。
——荣耀说——1.这广式做法，做出来很香，鱼肉很嫩滑，没有辣味，很适合老广的口味。
2.处理黄骨鱼必须小心它的刺，以免刺伤。
以上就是荣耀分享的有关黄骨鱼的制作方法和小知识，如果哪里做得不好，请在评论区留言交流。
水平有限，仅供参考。
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古代一两金子等于多少两银子？
中国是世界上最早使用货币的国家之一，使用货币的历史长达五千年之久。中国古代货币在形成和发展的过程中，先后经历了五次极为重大的演变：自然货币向人工货币的演变、由杂乱形状向统一形状的演变、由地方铸币向中央铸币的演变、由文书重量向通宝、元宝的演变 、金属货币向纸币“交子”的演变。
1、自然货币向人工货币的演变。
贝是中国最早的货币，商朝以贝作为货币。在中国的汉字中，凡与价值有关的字，大都从“贝”。随着商品交换的发展，货币需求量越来越大，海贝已无法满足人们的需求，商朝人们开始用铜仿制海贝。铜币的出现，是中国古代货币史上由自然货币向人工货币的一次重大演变。随着人工铸币的大量使用，海贝这种自然货币便慢慢退出了中国的货币舞台。
2、由杂乱形状向统一形状的演变。从商朝铜币出现后到战国时期，中国的货币形状很多。战国时期不仅各国自铸货币，而且在一个诸侯国内的各个地区也都自铸货币。以赵国的铲币、齐国的刀币、秦国的圆形方孔钱、楚国的蚁鼻钱较著名。秦统一中国后，秦始皇于公元前210年颁布了中国最早的货币法“以秦币同天下之币”，规定在全国范围内通行秦国圆形方孔的半两钱。货币的统一，结束了中国古代货币形状各异、重量悬殊的杂乱状态，是中国古代货币史上由杂乱形状向规范形状的一次重大演变。秦半两钱确定下来的这种圆形方孔的形制，一直沿续到民国初期。
3、由地方铸币向中央铸币的演变。
公元前113年，汉武帝收回了郡国铸币权，由中央统一铸造五铢钱，五铢钱成为当时唯一合法货币。从此确定了由中央政府对钱币铸造、发行的统一管理，这是中国古代货币史上由地方铸币向中央铸币的一次重大演变。
4、由文书重量向通宝、元宝的演变。
唐高祖武德四年（621年），李渊决心改革币制，废轻重不一的历代古钱，取“开辟新纪元”之意，统一铸造“开元通宝”钱。“开元通宝”一反秦汉旧制，钱文不书重量，是我国古代货币由文书重量向通宝、元宝的演变。“开元通宝”钱是我国最早的通宝钱。此后铜钱不再用钱文标重量，都以通宝、元宝相称，它一直沿用到辛亥革命后的“民国通宝”。
5、金属货币向纸币“交子”的演变。
北宋时，随着交换的发达，货币流通额增加，北宋太宗时，年铸币八十万贯，以后逐渐增加。由于铸钱的铜料紧缺，政府为弥补铜钱的不足，在一些地区大量地铸造铁钱。据《宋史》记载，当时四川所铸铁钱一贯就重达二十五斤八两。“交子”的出现，是古代货币史上由金属货币向纸币的一次重要演变。
我国最早的货币是起源于商朝的贝币。原始贝币是天然的海贝，它产于南海得之不易，光洁美丽，小巧玲珑，坚固耐磨，便于携带，又是天然成形，夏商时代是被公认的中国最早货币。当时计算贝的单位是“朋”，十贝为一朋。随着商品交换的扩大，贝币的流通数量日益庞大。由于天然贝来源有限，不敷应用，于是便出现了仿制贝。
贝币最初的仿制贝是珧贝、石贝、骨贝、陶贝，以后便发展到用铜来制造，这就是铜贝。铜铸币的产生，使古代货币进入了一个新时期。铜铸币的发展及其广泛流通是早期货币发展中的重大转折。
1.赵、韩、魏三国和周王室等地，主要流行布币。春秋时期的布币主要是空首布即有装柄的空心銎。而战国时期的布币主要是平首布，即相对“空首布”而言，已无装柄中空的銎，而形似铲状铜片，布币形制大致分平肩，耸肩，圆肩和方足，尖足，圆足等类别，最一般由平肩平底布或平肩方足向耸肩尖足布，圆肩圆足布演化，地区后扩展到楚国和燕国等地
布币2.齐国和北方的燕国主要使用刀币。刀币分“燕明刀”和“齐刀化”二大类型。刀币形状取象于山戎、北狄等北方游牧民族渔猎用的刀类工具。由于其刀面有“化”字文而称“刀化”。
刀币3.环钱也称圜金、圜钱，是一种中国古代铜币。主要流通于战国时的秦国和魏国。圆形，中央有一个圆孔。钱上铸有文字。一说由纺轮演变而来；一说由璧环演变而来。是方孔钱的前身。
环钱4.楚国铸币铜贝称蚁鼻钱，由贝币演化而来。铜贝钱文“”形似鬼脸，为“贝化”二字组合。蚁鼻喻小，意即小钱。楚国有文铜贝铸币俗称“鬼脸钱”、“蚁鼻钱”。楚国除蚁鼻钱外，还有黄金称量货币，是战国时期唯一以黄金为流通货币的国家。
蚁鼻钱公元前221年，秦始皇统一中国，接着实行了一系列巩固封建中央集权的措施，统一货币就是其中之一。秦始皇规定全国使用统一的货币，统一的货币分黄金和铜钱两种，黄金为上币，以镒为单位，铜钱为下币，按枚使用，币面铸有“半两”二字，表明每枚的重量是半两，史称半两钱。禁止其他财物作为货币流通。
圆形方孔的秦半两钱在全国的通行，结束了我国古代货币形状各异、重量悬殊的杂乱状态，是我国古代货币史上由杂乱形状向规范形状的一次重大演变。秦半两钱确定下来的这种圆形方孔的形制，一直沿续到民国初期。
秦朝的半两钱汉武帝公元前118年下令废除汉初郡国制币权，改由中央统一铸币。设“上林三官”即钟官、辨铜、均输，组成中央铸币机构负责铸造五铢钱，也称上林钱和三官钱。五铢钱在中国五千年货币发展史上具有深远影响，奠定了中国硬通货铸币圆形方孔的传统。五铢钱外圆内方，象征着天地乾坤。五铢钱用篆字铸出“五铢”二字。“铢”是重量单位，一铢等于50克的二十四分之一。
五铢钱唐高祖武德四年（六二一年），李渊决心改革币制，废轻重不一的历代古钱，取“开辟新纪元”之意，统一铸造“开元通宝”钱。结束了秦汉以来以重量铢两定名的钱币体系，而开创了唐宋以后以“文”为单位的年号，宝文体系铜铸币。开元通宝在唐代铸行二百多年而使币制长期稳定。唐以“文”计数，以钱两为重量单位的宝文钱体系沿袭到清朝历时千年。
唐开元通宝是中国古钱币版式最多，铸币的材料质地最复杂之一，它做工精美，文字大气端庄，唐代以前的钱币，多以形制或重量为名称，如刀币、五铢钱等，而自开元钱后，改称“宝”、“元宝”、“通宝”等。 说到开元通宝他的钱币主要还有仿汉代的铸钱风格，最初的“开元通宝”由书法家欧阳询题写，形制仍沿用秦方孔圆钱，规定每十文重一两，每一文的重量称为一钱，而一千文则重六斤四两。从此，中国的币制正式脱离以重量为名的铢两体系而发展为通宝币制，成为唐以后历朝的铸币标准，沿袭近1300年。
开元通宝大小钱宋代古钱是中国古钱发展最好一个时期，也是中国一个朝代年号钱最多的时期。 我国也是世界上最早使用纸币的国家，早在宋朝时期我国就有了用纸币作货币流通于市场，但目前还没有发现实物，到了元朝才慢慢健全和发展了一系列流通制度，《至元同行宝钞》就是当时发行并流通于世的，它也是我国目前发现的最大的纸币之一。元代的纸币称为钞，原钞本不许挪用，纸钞发行量有严格限制。但元末政治腐败，皇室奢侈，军费开支浩大，财政入不敷出，政府只好靠滥发纸币来弥补，引起物价飞涨。加上黄河改道泛滥，天灾人祸，故称“开河变钞祸根源”，可见滥发纸币与元朝灭亡很有关系。
年号钱
两宋的铜铸币以采用年号为显著特点。据考证年号首创于汉武帝，而“年号钱”始于十六国时四川成都李寿的“汉兴钱”。最后一枚年号钱为袁世凯复辟帝制铸行的“洪宪元年，当十铜元”。此钱随袁世凯垮台，存在不到四个月。“年号钱”因铸有年号，标明铸造时间，使人在考证古币年代时可一目了然，这在钱币形式发展上是一个进步。历朝年号钱中宋、明、清三朝的钱币最容易收集。
年号钱宋哲宗年间司马光和苏东坡用篆、行两种书法写过对文钱“元裕通宝”。使宋朝流行书币币对文钱。擅长书法的皇帝在钱文上书写的“御书钱”。宋朝年号御书钱流行。此钱文风到明朝有变。
宋太宗御书钱淳化元宝(草书)纸币
北宋的纸币主要有交子，南宋有会子、关子。
元代曾铸行过少量铜钱，但货币主要流通纸币。这在中国古代是较突出的。元代的纸币称为钞。原钞本不许挪用，纸钞发行量有严格限制。但元末政治腐败，政府只好靠滥发纸币来弥补，引起物价飞涨。
交子明代钱的也一样没有宋朝的精美，明太祖即位，颁洪武通宝钱。
洪武通宝钱清朝的货币银子下面是银元，银元一看面值，二看成色。相当于百元钞票。 银元下面铜板，铜板上印的一般都是“元宝”或“重宝”，这种相当于几十元钱币。 铜板下面是铜钱，就是“孔方兄”。外圆内方。这种相当于现在的硬币。 从收藏价值上看，成色，面值、质地、发行数量、现有数量都是价值的直接决定者。
银锭小结：从秦汉到隋唐五代，金银比价一直较为稳定，维持在1：5左右；至宋朝初期在1：6左右；明朝时期波动较大，初期到中期1：7或8，明末1：10左右；18世纪中后期清乾隆年间1：14左右，到19世纪末光绪年间短时间翻了一番，达到1：20。
使用硬物敲击子弹尾部？
这是1956年，毕加索仅仅用了五分钟，就创造出了一幅价值2000亿的世界名画。
毕加索其人毕加索全名巴伯罗·毕加索，除了是个广为人知的画家，他其实还是一个造诣颇深的雕塑家。也正是这个身份，才有了他后面画风的突变。不过这是后话，我们放在后面说。和所有出名的艺术家一样，“天赋异禀”是他们最基础的底色。童年时期毕加索就展现了自己超凡的绘画天赋，当时左邻右舍都知道他这么一个“小天才”。作为家里的第一个孩子，又有如此高的天赋，尤其是父亲自己也十分热爱绘画，毕加索的父母当然是全力支持孩子的绘画之路的，因此小小年纪的毕加索是受过正儿八经的美术教育的。不过天才之所以能被称为天才，当然注定了他和普通人不一样。从进入美术教室的第一节课开始，毕加索就是班上的“刺头”。在禁闭室呆着成为毕加索童年求学时期的家常便饭，不过对他来说，这可能反而是一件好事。每次被送进禁闭室，面对只有一套桌椅和一堵墙的小房间的时候，毕加索都很开心。因为这意味着，他将在这里随心所欲的进行创作。虽然禁闭室狭小的空间密闭而无趣，但毕加索脑海中丰富的世界已经足以填平这几个小时的时间，甚至每次被带出来他还会意犹未尽。也就是在这一时期，年仅八岁的毕加索完成了他的第一幅油画作品——《斗牛士》。“以我观物，万物皆浊我之色彩”这句话用来形容毕加索作品的几个时期再合适不过了。都说一个人的作品最能体现人心，这点在毕加索的画里也同样如此。初到巴黎的时候，这位画家经历了自己事业生涯的一段低谷。如果你注意观察过他1900到1903年之间的作品，就会发现他这一时期的画作，从画布到人物、到细节都充斥着浓郁的蓝色基调。英文单词的蓝色其实还有“忧郁”的意思，而这一时期的蓝色也代表着贫穷和世纪末的悲哀。这一时期的毕加索的画作和他后来的风格其实差别很大，这时候他的画还充斥着现实，充分的表现着下层人民的消瘦和孤独。当时的他正经历着挚友去世的痛苦，又受到莫奈等画家的影响，才成就了他这种忧郁的画风。不过也正是因为这个“蓝色时期”，毕加索一路走上了绘画的巅峰。我们目前提到毕加索最先想到的其实更多的是他的超现实主义，这也是他后期一直追寻的风格。从蓝色时期到超现实主义，这期间其实他经历了不少环境以及心境的变化。从追求现实的的描绘，到如雕刻般立体的追求，再到具体和抽象的结合，最终全部凝聚成为超现实主义的画风。他这一时期的作品其实是被很多圈外人所不看好的，所有的作品整体上充斥着割裂、诡异和怪诞。《毕加索的秘密》以普通人的思维来看，我们对这些艺术家的艺术转变无疑是无法理解的，但有这样一部纪录片，恰恰就满足了我们对于毕加索艺术创造前构思的好奇。这部由法国导演亨利·乔治·克鲁索拍摄的纪录片《毕加索的秘密》真实的记录了。这个少年成名的画家，完整的绘画过程。这也是唯一一次，我们能够以如此独特且近距离的视角和这位画家相处。事实上，如果不是对毕加索本人或者对艺术特别感兴趣的人，对这部纪录片应该不会感官很好。这部纪录片用了大量的篇幅展现毕加索的绘画过程，并不像其他故事类电影一样拥有趣味性的情节支撑，看起来难免会索然无味。但如果细细品味，你也可能会看到一个与人们印象当中完全不同的毕加索。从影像资料里可以看到，毕加索是一个有些干瘦的老人，此时他其实已经七十多岁了，但这并不妨碍他仍然有一双炯炯有神的眼睛。从他闪着光的眼睛里，我们能够看到的是他一生对艺术的追求和热爱。实际上在这位以拍摄犯罪片著称的导演克鲁索之前，有过不少导演都希望能够为这位伟大的艺术家拍摄一部电影，但毕加索其实并不喜欢镜头，或者更准确的说，他不钟情于除了绘画之外的任何东西。也正是因为如此，这部影片拍摄完成后成为了一部国家级的珍宝，此后再无关于毕加索的影视资料。一个多小时的影片里，我们不断看到画布更替，整个纪录片的前半段，毕加索以极快的速度完成了一部又一部作品。在这部分里，我们能听到导演和这位画家的对话，在仅剩的五分钟里，这位画家将以极限的速度再次完成一幅大作。和他前面的笔触一样，他的每一笔都落在了观众意想不到的地方。我们可以看到落笔在画布上最先出现的是三个圆，紧接着这三个圆就变成了三朵形状怪异花。但这显然并不是这幅画的终点，之后这位画家笔锋一转，花朵就幻化成了一条小鱼。然后是小鱼变少女，少女变公鸡，公鸡最终又变成了一种我们难以解释的物种。他的每一次落笔都让人无法捉摸，这或许也是毕加索的毕生追求，他让自己的作品打破了学术派画作的常规，达到了某种意义上的自由。或许连他自己都不知道，自己会在哪一次落笔后停下。五分钟的时间，这幅画就这么展现在了人们的眼前，神秘莫测，但又无法否认它价值2000亿的价值。值得一提的是，我们在毕加索作画的过程中，看到几次拍摄被打断。这位画家经常要停下来自己调制颜料的颜色，学过美术的人应该清楚，虽然绘画过程中少不得调色，但遇到大型场合的颜料其实是可以提前调配好的。像毕加索这样临时调颜料也确实不多见，这某种意义上也说明了他的画其实更注重“随心”，绝不会被某一种东西就此禁锢。再加上他的每幅画都用色大胆且跳脱，如果交给旁人来调，可能也达不到让毕加索满意的效果。不过这位大师在这部影片里的创作，其实也被现代不少人拿出来质疑，他们觉得这些似乎看起来像小孩子的随意涂鸦。某种程度上来说，这种质疑其实是对的。因为毕加索本人后来也公开说过：“十三岁时我就能画得像拉斐尔，但到70岁时，才能画得像个孩子。”这些看似离奇古怪、意义不明的背后，其实正是人性另一面最真实的天真烂漫。电影的内核不得不说，毕加索这份“返璞归真”的率真，一直到今天还是不少艺术家的毕生追求。其实很多人不能理解导演拍摄这部影片的用途，如果说仅仅是为了拍摄毕加索作画的过程，完全可以让他老老实实待在自己画室，让摄影师就此拍上一天。但这次的拍摄不但是在一个狭小的空间内拍摄的，毕加索本人还要只穿着下半身，去面对难耐的酷热及聚光灯的强烈照射。我们可以清楚地看到在作画的过程中，这位大艺术家脸上的汗。不过他似乎一点也不在意，对他来说，此刻他满心满眼都是自己眼前的画布。很显然，导演的初衷并不是让观众学习如何“优雅”的作画。我们需要的是，从毕加索一笔一划的笔尖上，跟随着他思考的痕迹，去观察一位艺术家在创作中的思想意识。毕竟如果只要我们看作品，现在的博物馆里比比皆是，这部影片又怎么可能被奉为瑰宝。这其实是对我们普通人好奇心的一种满足，我们无法深入探究诗词歌赋这些艺术品的诞生。但毕加索舞动的笔尖，让我们得以一窥艺术大师的思想风潮，至于是否参悟，便靠的是个人的天赋问题了。当然，毕加索的绘画方式大胆，导演的拍摄手法同样也很大胆。黑白胶胺片的拍摄、艺术家抽烟的手、黑暗的环境、白色的画布、游动在画布上的画笔，相辅相成的展现了一个神秘莫测，但又坦陈率真的艺术家形象。这样特立独行的风格大概也就是为什么毕加索愿意花费时间，出演这部纪录片的原因。不过也有人觉得这位艺术家的私生活过于不检点，也许是一生风流，经历过不少情感，他的画中总是出现一些赤裸的女性形象。据说他曾经为了让模特配合，手段十分强硬。当然这些秘辛是否属实，我们无法证明，就算毕加索本人情感生活丰富，但这也不能抹杀他在艺术领域的天赋成就。可惜的是，这部纪录片因为过于大胆，自诞生后就被封禁了很久，虽然最后得以解封，但其中毕加索创作的二十幅作品，却在之后都被销毁了。这些作品其中不乏一些寓意深远的画作，尤其是在后半段在毕加索的建议下，大胆的用回油画颜料后的作品。如果当时留下来，到今天应该也算是经典了。索性这位艺术家是位高产的画家，他一生总计留给这个世界近37000件作品。作为一个画家，他从没停止过探索，可以说，整个20世纪，能够像他这样，不断改变，又能保持初心。自制米酒怎么做？
说起米酒，一般称为“酒酿”或“甜酒”。是南方常见的传统地方风味小吃。米酒的汤汁，蜜香浓郁，入口甜美，含有丰富的多种维生素、葡萄糖、氨基酸等营养成分，食用后能开胃提神，活气养血，有滋阴补肾的功能，是老幼皆宜的营养佳品。米酒超市里有买的，不过我还是喜欢自己做，无添加，健康营养又美味，关键做法还特简单，看一遍就会，下面我把做法分享给大家。
准备材料：糯米700克 安琪甜酒曲4克
糯米清洗干净，用清水浸泡3小时，泡过的糯米容易蒸熟。
蒸锅里垫上湿纱布，倒入糯米铺平整，用筷子插几个气孔，这样糯米容易蒸熟哦！
盖上锅盖，中火蒸25分钟。
蒸至糯米晶莹剔透，没有白芯即可。用筷子把糯米饭拔散开，晾凉至不烫手。
找一个大小合适的带盖子的瓷碗，用开水烫洗干净。（这个碗要保证不粘生水和油，这是米酒成功的关键）然后准备半杯开水晾凉，备用。
糯米饭晾凉至温热不烫手（35°左右），放入瓷碗中。
加入4克甜酒曲，半杯凉开水。（这个碗装不下，我一共做了两碗。700克糯米总共用4克甜酒曲和半杯凉开水）
用手抓匀，把糯米饭团搓散成一颗颗的，因为加入了凉开水，糯米也不粘了，很容易就能搓散，尽量让每一颗糯米都粘上酒曲，方便益生菌发酵。糯米饭吸水性很强，凉开水一会儿就被吸收了。
糯米饭抓匀后，按压平整，中间戳一个洞。表面撒少许酒曲粉。（这个时候中间的孔洞里是没有水的，等米酒酿好了，洞里会有酒水浸出来。）
盖上盖子。
米酒碗用塑料袋子装起来，准备一个矿泉水瓶子，里面装入60°左右的热水，用毛巾包裹起来，与米酒碗放一起，起到保温的作用，然后用包被包起来，静置36小时。（中途水冷了，可以换一次热水，现在这个季节不太冷，我没有换也做成功了。）
36小时后，打开。如果闻到酒香味，米酒碗中间的洞里有酒水浸出，说明米酒已经做好了。如果没有香味，没有出水，就换一瓶热水保温，继续包裹12小时。
超级啰嗦：1.装米酒的碗必须无水无油，这是米酒成功的关键，防止米酒在发酵的过程中受细菌干扰产生霉菌丝。2.米酒碗旁边放个热水瓶，用毛巾包裹起来（避免温度高了，把酵母菌烫死了，导致发酵失败），再用小棉被把米酒和热水瓶一起包裹起来发酵36小时，中途换一次热水瓶里的热水。如果在北方，家里有暖气就不用这么麻烦了，直接把米酒密封放置温暖处发酵36小时就可以了。当闻到酒香时，打开看看，如果那个洞洞里出水了，就尝一尝，很甜！这时候可以放入冰箱冷藏，随时可以煮了吃，也可以直接吃，不过甜得有点腻人呢！3.如果36小时后，没有酒香，洞洞里没有出酒，就继续保温发酵12小时，直至出酒。
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几十层的高楼承重柱最底下的部分为什么不会被压裂？
我承包过土建工程水电及消防安装，经常去高层建筑工地，我来回答一下。
几十层的高楼承重柱最底部分，除了好的水泥配比抗压以外，关健又增加了钢筋的强度与设计结构，这都由结构工程师设计并由监理现场监督施工，现在因为工程质量，尤其是高层建筑工程质量是终生负责制，所以监理对高层建筑底层基础部分施工监管也不敢马虎。
这些层间梁与柱组成的框架结构混凝土把整个高楼重量均摊到各个承重柱之间，让各承重柱的受力均匀。
这些梁柱对钢筋扎制和钢筋规格及大小都有相当要求，尤其是锣纹钢和箍筋钢规格是监理监督的重点。
除了承重柱和承重梁之外，底层还有这种钢筋混疑土的承重墙，这个就更厉害了。
有了由承重柱、承重墙和承重梁组成的钢筋混凝土框架基础，现在许多高层楼房地下室都还是相当坚固的人防工程，这样几十层的高楼根本就不怕压裂柱体了。而且这种框架结构混凝土的高楼还抗地震，强风。如果出现强裂地震，房子只会不同程度受损，不会瞬间垮塌，给人们增加了逃生时间。
补充一点，为了增加强度，所有高层建筑的承重柱的主要竖立钢筋必须全部要求焊接，这样每一层的框架等于连成了一个整体，同时为减轻重量，现在高层建筑一般采用轻质砖砌墙。
英国古董市场买的东西能够带回国吗？
可以的，我从欧洲拍下很多都带回国内了。
图一 珠山八友 汪野亭 ［湖山行旅水洗］
图二 宣德炉
图三 康熙青花盘 直径38厘米
图四 徐悲鸿早期［松鹰图］有黄宾虹题跋
图五 珠山八友刘雨岑瓷板画
图六 居仁堂款 抱月瓶 存世量极少，属于博物馆级别
图七 明早期龙泉瓷盘 直径49厘米
图八 明文徵明之子文嘉山水画
图九 王成喜梅花图