黄铜如何形成包浆，清代铜香炉的内堂的特征？
1.看名款 明清时期铜手炉的名款，主要是这几个名匠：“张鸣岐制”“潘凤祥制”“胡文明造”。字款大多在炉底正中处，錾刻而成。字体是阴刻小篆体，真品字体，遒劲自然，圆滑洒脱，刻工显得游刃有余。仿品字体刻板，粗糙，僵呆，浅浮，疲软。
在上面几种名款中，“张鸣岐制”字款的铜手炉较常见，可见张鸣岐的名头，比其他人的名头响亮。张鸣岐是明代晚期，浙江嘉兴人。他制作铜炉可与当时时大彬的紫砂壶媲美，当时就有“大彬壶，鸣岐炉”的美誉。张鸣岐制作铜手炉，材质用的是水磨红铜，铜质纯净，塑性好。张鸣岐制做铜手炉，用锤打工艺，捶打而成，手工打磨的不亚于机械抛光，用手摸之，使人感到细腻，滋润有玉质感。他制作的铜炉，胎体厚重，上手有明显的压手感，可炉盖又特别的薄，炉盖和炉身严丝合缝，天然自成。炉盖上的錾刻工艺，非常精致，錾刻的纹饰精美细腻，美仑美奂，是难得一求的稀世珍品。
2.看材质 明清时期，名家制作的铜手炉，大多用的是材质纯净的水红铜和紫红铜。好的铜手炉，一定是好工制作，其纹饰工艺普通的铜材无法做成，只有好的材质，塑性才好。清代中晚期以后，许多铜炉都是仿造明代名炉，由于材质的限制，用的大多是黄铜和白铜，加上匠人的工艺水平低，所以清代中晚期以后仿造的铜炉，工艺粗糙，器形不规整。炉盖和炉身，结合不紧凑，间隙大。
3.看工艺 铜手炉制造工艺，集其它艺术品工艺于一身。有鎏金，镀银，镶嵌，雕刻，錾刻，错金错银，敲打，磨制等等。各道工序，都是手工制作完成，没有多年的制作经验和纯熟技巧，是无法做好。
4.看纹饰 珍稀难得的铜手炉，其纹饰也非常稀少。明代铜手炉的纹饰，主要体现在炉盖上，有花卉植物，也有几何图案，还有文字，纹饰精细，疏朗。明代铜手炉的纹饰，除了炉盖上流行，炉身上纹饰较少，人物山水和动物的纹饰也比清代少。清代铜手炉较流行满器纹饰，纹饰显得繁缛细密，除了流行花卉植物，几何图案，文字纹饰外，还较流行山水人物，瑞兽纹饰。
5.看包浆 明代铜手炉，由于材质是红铜和紫铜，所以几百年的使用后，其包浆颜色铮亮油光，泛紫红和红黄，漆黑色;清代铜手炉，材质用的是黄铜和白铜，其包浆显得干涩，没有油亮感。清代铜手炉包浆颜色，明显不是明代铜手炉材质的包浆。
淳化元宝有铜质的吗？
有。
宋太祖赵光义淳化元年（公元990年）铸年号钱。“淳化元宝”材质多样版别丰富，其中“淳化元宝”背双佛极具特色，又因1988年7月山西五台山发现金币淳化背双佛，使得这种钱币名声大噪，在近十几年间又陆续发现有铜质、银质背双佛，他们从图、文的风格、自然磨损程度及包浆锈色，都证明了其身份的真实性，从逻辑上推理，当时铸造不同材料的背双佛钱币，用于不同层次香客的祭拜或祭拜不同档次的庙宇，是合情合理的。
黄铜打火机氧化好吗？
不好。用手、细砂纸甚至皮毛把z蹭得贼亮那不是包浆，初期氧化变屎黄色也算不得包浆，化学氧化生锈更不是包浆，包浆是手上分泌的汗液，油脂与尘埃，皮屑混合附着在z表面相结合，年岁月的磨砺形成的一层致密的东西，真正意义的包浆不是脆弱氧化膜，水洗不掉，刀刮不去。随着盘玩的时间的延长相应的增厚。Zippo铜机怎么盘出七彩色？
1.用双手打磨掉镀层，只是不要出现不当划痕。
2.过时一步抛光机体，使其光滑。
3.轻微汗手把玩，使汗液均匀附着在机体表面，形成最初氧化膜（不要用脏手，尽量不要让表面出现明显的指纹）由于氧化物的慢慢加厚，汗手接触后不是立刻吸附在表面的，只是在表面打滑，所以以微汗慢慢盘玩为玩，待表面变涩需要停止，间隔一到两天继续盘玩，经过一段时 间就形成包浆。
铜茶宠会生锈吗？
会生锈。
凡是铜或铜合金在自然环境中都会生锈，只是程度不同而已，其中以无氧铜生锈较缓，其次是大多数青铜和普通工业纯铜（工业紫铜）黄铜较易生锈，其中尤以H59最易生锈，这是由其化学成分的特性决定的。H59黄铜虽易生锈，但作为机械零件，是有一定要求的，H59黄铜有许多优点：来源广，成本低，易切削（加工），强度高于纯铜，虽然其有易生锈的缺点，但仍然是制造业中应用十分广泛的一种黄铜，通过电镀（镍）可以有更好的外观，同时有效提高了防腐蚀（生锈）性能。其他铜和铜合金，都因成本高、来源少、切削性能差，通常不会用来代替H59黄铜。
锡青铜怎样包浆？
一方法就是将黄铜材质的物品放在含有锈铁的放在一起，并保持湿润，时间久了就会出现包浆。
锡青铜本身就是金黄色的，再加上包浆，其色泽更是美不胜收，对于心爱之物养成包浆，能够更好地防止氧化，是个不错的选择。