今天给各位分享纯黄铜锁扣的知识，其中也会对标铭纯铜锁具进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录：
- 1、最爱背买菜包的男生, 到底是不是娘炮?
- 2、帮忙鉴定下这个木箱锁扣的年代和历史。。。
- 3、国外带的lv包，买的时候挺难买的，哪里可以回收？
- 4、青铜双鲤鱼锁扣我有一对青铜鲤鱼锁扣下知怎样辨真伪是不是真的古董
最爱背买菜包的男生, 到底是不是娘炮?
旁友们大嘎好,
今天我们聊的话题是「包」，具体地说是托特包。就是下面这个长得狠娘炮的大玩意 ▼
托特包能不能背，一到夏天问的人就特别多。
为什么呢？
因为男生背起这个包就容易显得特别娘。特别是瘦的男生，如果背一个背带特别短，尺码特别大的托特包，看起来真的会有那种，说不清楚的感觉…
哪能港，
是不是特别像替女朋友背的那种买菜包的样子呢?
答对了啊旁友们。托特包Tote Bag这个东西的原型，它就是买菜用的，并不区分男生女生。
我自己就有一个买菜用的托特包，是在美国加州当地历史非常悠久的超市 Bi-Rite 买菜的时候送的。带回国来还是继续买菜用。
这个包上印了 Bi-Rite 这家 70 多年历史的超市，在买菜这件事上的哲学理念 ▼
你们把包上的话读几遍看看，
除了用在食物上以外，是不是用在生活的各种事情上都狠有意思：）
那么这种国外菜市场里顺手可以拿到的买菜包，为什么会变成潮流的玩意呢？
这就要说到我们隔壁的日本朋友了。
你看我们现在到欧洲旅游，各个奢侈品店里最常见最疯狂买东西的就是中国大妈了。但是三四十年前，同样干这个事情的，是我们隔壁的日本大妈。
因为那个是他们也是经济正在腾飞，泡沫高速膨胀。温饱思淫欲，有钱就买包。
老佛爷商场也好，梅西百货也罢，到处能听到的就是操一口日式英语的口音 ▼
这时候大家有在国外扫货的经验就知道：
买东西不是最头疼的，买完东西怎么带回来才是最麻烦的。你看你老婆，跑到东京啊，巴黎啊米兰啊，给自己和小姐妹们扫完一个旅行箱的货以后，到了机场还忍不住要去逛逛免税店。
但特么怎么带回去呢？那时候航空公司飞机上只允许随身带一个包啊。
有些聪明的奢侈品牌子就想到了，怎么能让客人不体面呢！他们就请了设计师，照着超市买菜包的样子，制造了巨大的帆布包。大到足够你装下红酒啊，巧克力啊，这些满满当当的欧洲土特产 ▼
关键是什么？
包上一定要有个驴字。
别人都是大包小包塑料袋，你一个巨大的驴字。哪能港啊？体面过人。
斯锅以内。
你看本来这些帆布包都还只是买皮质包的赠品，后来到日常生活里一看，哇靠，帆布比皮包耐操多了。那些才把帆布的托特包当件事情一样做了起来，变成你今天在女朋友、老婆和丈母娘身上，最熟悉的样子 ▼
帆布包的质量出色，上得了公司的趴体，下得了菜市场买菜。这就让使用它的人也变得更加有意思。
日本人有一点和我们国家是狠像的，都喜欢附庸风雅。但又跟我们国家不太一样的是，日本人是真的狠喜欢看书的。
于是牢固的帆布包，在逛书店买书，和带着书出门喝咖啡的时候，看起来就变得非常文艺。日本的书店、书商就发现，假如能和一些大牌合作，做一点优质的帆布包，其实是狠受客人欢迎的。大牌们也发现，如果和书店、作家之类的搞搞合作，也能提升下自己产品的文化档次。
这叫什么呢？IP 联名 。
所以我们到今天，还能在日本的许多书店里，看到那些优质又漂亮的帆布托特包 ▼
而由于沾染了书店的文艺风气，日本许多艺术院校男男女女的学生当中，就开始流行起来帆布托特包。
许多日本本土的「工匠」们，也开始融合了自己的文化和审美，加上日本非常独特的帆布工艺，配上日常生活和工作的需要。制作出了实用又非常有趣的托特包。
比如讲你去日本的关西，就可以看到这种非常酷的「牛奶配送托特包」▼
如果你去京都的话，就可以看到日本国宝之称的，「一泽信三郎」帆布包 ▼
而又因为日本人生活习惯的关系，他们对托特包就做了许多惊人的改进。
比如说你在日本上班或者读书，经常要乘坐电车和地铁从一个城区跨越到另一个城区。有点像我们这里房子买在昆山，上班在苏州或者上海；要么房子买在珠海，上班在深圳或者东莞。
每天的长途跋涉，日本人就喜欢在包里放上各种东西。
口袋书啊，笔记本啊，电话啊，雨伞啊，外套啊，便当盒啊。叮叮当当一大堆，托特包再大带起来难免也会狼狈。所以日本人就给托特包做了许多精细化的分隔：内袋啦，隔热层啦，防水布啦，做得非常完善而且上档次 ▼
高度的实用性，超大的空间性，多多少少有透着一点文艺的习气。
这些元素和功能让托特包变得流行了起来。加上帆布和皮革的混杂做得越来越高级，托特包就变成了日本男女生生活里都必备的一个东西 ▼
帆布和皮革的交织，加上高品质的黄铜五金件，让托特包这样本来女性化倾向狠重的产品，一下子 man 了起来。
像土屋鞄，Herz 这些日本当地有名的品牌，都推出过品相非常出色的男生托特包 ▼
而托特包从日本流传回了欧洲和美国以后，造型就变得更加方正，更加有复古气息。
像我在广东的朋友阿峰，他最喜欢背的就是美国CHESTER WALLACE的驾驶员托特包 ▼
同样是重磅帆布加植鞣革和黄铜件，欧洲式样的复古托特包就有更重的军事化风味。
好比像我们 JJJB 商店里新上架的英式复古托特包，它就参考了欧洲陆军地图背包的原型。更加耐用，也更有硬汉的味道 ▼
复古型的背包，除了看重帆布的重磅，皮料和做工的扎实，一些细节的元素也值得玩味。
比如说包带上黄铜锁扣，包底部的黄铜防滑耐磨钉。除了实用耐操的价值，这些细节的小玩意也会让包变得更加油质感。
用得越久，越有味道 ▼
所以这种复古型的托特包，贵一点，当然是有它贵一点的道理。
当然还有一种比较街头的托特包。它还是保持了以前买菜包俭朴简单的造型。
这种包一般不太贵，更多是通过包上文化内容，收到大家的认同和追捧。有时候一不小心也会受到明星们的喜欢。
好比像我们 JJJB 店里有过一个和设计师品牌 YCB 合作的防水托特包，不小心就被范玮琪买去，晒到了 Instagram 上。连我们自己看到了都被吓了一跳的样子 ▼
越是简单的买菜包，有时候越容易被人发现流行的乐趣。
作为少数可以男女同款的单品，你背或者女朋友背，或者你们两个一起背托特包出门，其实看起来都会是蛮有意思的一道风景线 ▼
不过相比于女生来说，男生带托特包出门的时候，把它直接提在手上，确实要比单肩背着出门看着要稍稍得体一些。
尤其是对于个头不高，身材特别瘦的男生来说，单肩背起一个托特包，确实是有点怪怪的感觉。
大家可以自己对比感受一下 ▼
如果一定要背的话，还是要选那种有独立肩带的，背起来会更 Man 一些。这是我个人的一个看法 ▼
总之，
如果一定要在夏天背个包出门的话。那我觉得清清爽爽的帆布托特包应该是一个非常理想的选择。
至少你在包里藏几瓶啤酒带去公司的话，也不会碍眼到被老板发现呢…
包哪有娘炮不娘炮的，
真的娘炮的，都只有背的人自己啊。
你们说，
是不是这个道理？
请今天提到的品牌
记得给我打钱
我们明天再见
本文特别感谢
华东师范大学美学博士后缪继
排版和美术编辑：黑猫
帮忙鉴定下这个木箱锁扣的年代和历史。。。
从图片上看，应该是明代的，上有“夫夏明 奉造”字样，夏明应该是那个年代的一个制锁匠，因为在明朝铜是受官府管制的，特别是黄铜，所以一切的铜制品需经过官府通过审批才可以生产，所以制作人要在上面留有铭文，以便查寻出处，这就是为什么上面有这些字的原因。希望对你有所帮助
国外带的lv包，买的时候挺难买的，哪里可以回收？
LV包包有很多款，像这样专做包包的品牌产品线都是非常丰富的，都是LV包包售价也是不一样的。所以价格需要看您的具体的包包款式，包包的使用程度也会影响包包的回收价格，全新的 包包回收价格可能能卖到七成，但是如果磨损或者污染比较严重的包包可能回收公司就不收了。热门款和经典款的回收价格都是还不错的。
有不少的可以回收包包的渠道，比如说大型的回收公司，典当行，还有一些网上二手平台，个人渠道等等，综合比较这里面最稳妥价格也最合理的应该是大型回收公司，大型回收公司都是在有正规的门店的，可以带着包包去店里问问估价。
青铜双鲤鱼锁扣我有一对青铜鲤鱼锁扣下知怎样辨真伪是不是真的古董
1、铸造辨伪
新铸之器一般的重于原器。这是通常伪器或仿制品埋藏在地下的时间很短，非真器久埋深藏经2000多年矿化锈蚀而成，使表面略有膨胀，比重下降，而伪器没有这一过程，自然较重。用蜡模翻制的伪器也会略重于原器，仿伪者会连同锈迹、砂眼一同浇铸表现出来，加上前面一点伪器特征更加明显。占代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气孔，也没有铜液灌注不到而产：生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现一些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。
另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。
2、器形辨伪
通过器物的型制进行辨伪，是对青铜器在各时代的型制特征熟悉程度的考验。
每一种青铜器，随着时代的发展，其形制、大小、高矮都会产生变化而形成规律。如青铜器中的大类鼎，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。通常伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是依照真器或者依照相关资料铸造伪器，其器形、铭文、纹饰等都有来历和参照，有的是器型或铭文只有部分做r参照，部分有意改样。如参照铸造了器型，但却铸刻了杜撰的铭文，或将参照的锦义铸刻住毫不相十的铜器上。此类伪器尽管模仿得并不精准，但也有一一定水平。第二种则是毫无根据的拼凑，意在作奇，达到以稀为贵的目的。此类伪器对青铜器形制特征不甚熟悉的人很有挑战性，如果不仔细观察，就有上当的可能。
3、铭文辨伪
通过铭文辨伪，是检测对占代历史知识广袤、书法研究深浅和铸工艺水准高低与否的标尺。
青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。宋代以来，金石义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到广泛的重视，具有很高的经济价值。故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重在铭文方面。
首先，铭文从单字族徽发展而来，形状奇特古老，难以辨识；发展到后来的成为简洁精炼的长篇铭文，更足提供断代依据的历史资料。如“利簋”铭文。第二，铭文从笔画简单的刻划到规范的书写锲刻，无论笔画、结构还是字形都有明显的时代变化。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋的铭文即是。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以铭文都横平竖直，比较规整，刻铭文技工的技术高超，书写也很流利。第三，随着时代的崇尚和锲刻新工具的出现，铸工锲刻水平在青铜器的铭文上得到了体现。由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入丰体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文宁的上口就火，而铸成的铭文往往有字口小底部人的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有参照，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料粜页粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。
青铜器铭文的作伪多有如下几种：添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭文字体、内容虽能仿刻，但其韵味却是难神似。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也异于器表。增铭法。就是原有简单铭文的真器上增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺，在进行修配时将铭文也一起补刻。增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭就截然不同。腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的铭文自然显现。这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗糙。
4、纹饰辨伪
纹饰是器型华丽的外衣，合体、适时的外衣是纹饰辨伪的重要依据。
不同年龄的人着装自然不同，青铜器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和纹饰的时代风格是否一致，纹饰的作伪大致有如下几种：加花法。即在真器原有的简单纹饰上或光素无纹的部位刻上相宜的花纹。一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致，但应注意走刀和崩茬的痕迹。掏花法。即在原本无花纹或有破损穿孔的器物镂刻、改刻花纹，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，如此做法刀痕非常明显，且不符合原器的特征。
5、材质辨伪
辨别不同时期青铜的材质是对青铜器身份的考证。
战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、日沿、底部露铜的质色。
6、声味辨伪
声音和气味是青铜器辨伪的必要辅助手段。
青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。
关于纯黄铜锁扣和标铭纯铜锁具的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。