民国黄铜墨斗放毛笔，这枚中华民国当贰佰文铜元瑕疵币有价值？
实话实说，当时这种铜元发行量不少，而且存世量极多。
你这个图片的铜元品相只能用差来形容。至于收藏价值，几乎没有，如果对你有格外的意义，那就自己留着吧。
从正反面来看，字文几乎被磨平，差不多成了真正的铜板。除了能肯定是真品之外，别的没有参考意义。
至于价值，基本上没啥价值。钱币的价值来自于稀有，物以稀为贵，而不是随便一枚古钱币都会是传家宝。
收藏要冷静，不要抱个东西就当作国宝，也不要有一夜发财的想法，实际上世界没有那么多的珍宝，即使有也不一定落在你身上。
{!-PGC_COMMODITY:{"commodity_id": "58348593731000"} --}民国铜元有多少个版本？
以下为民国铜元种类版本：
1、开国纪念币十文铜元， 一九一二年天津造币厂制造，是我国首次将旗帜图案饰用于钱币之上。开国纪念币发行量较大，是民国初期的主要流通辅币之一。
2、缠枝花纹十文铜元或河南省造十文铜元 ，以上两种铜元发行量相对较少。缠枝花纹十文铜元可在开国纪念币中发现，制造量占总数的18%左右；河南省十文铜元的发行量与开国纪念币相比约为后者的十分之一左右。
3、外圈英文十文铜元 ，属于开国纪念币十文铜元的币种之一，此品的发行量远远高于缠枝花纹十文铜元。
4、当十铜元 ，民国元年湖南省造币厂制造。正面双旗中间有团花和五角星二种版制，五星的发行量少于团花，黄铜五角星更少，文字小写「十」为主体，大写「拾」为珍品。
5、民国二十文铜元 ，以湖南省造二十文及河南省造二十文二种为主体，后者不标注省名，但铸数少于前者。
6、四川省造双旗二百文铜币， 民国二年四川省造币厂制造。由于当时条件所限，机械压力不足，极少有双面清晰的二百文大铜币。双旗版别有多种，双旗直缨为上品。（河南省亦有制造，铸数比四川略少）
7、河南省、四川省一百文铜元 ，河南一百文铜元，民国元年河南省造币厂制造，有红、黄铜两种，发行量较少；四川一百文铜元，民国二年四川省造币厂制造，发行量大于河南一百文。因一百文铜元币质大都较差，民间流通困难，所以发行总量比十文、二十文少得多。
8、河南省、四川省五十文铜元 ，河南省、四川省五十文铜元发行量高于二百文及一百文，低于二十文。发行时间为民国元年至民国二年。
9、一分铜元 ，民国二十五年由上海中央造币厂制造。该币铸造时间达四年之久，即民国二十五至二十八年。其中民国二十七年铸数较少，二十八年最少。此外，天津造币厂和广西造币厂有少量制造，币上分别加字津、桂，属珍稀品。
10、民国一分铝币， 民国铝币在民国二十六年十一月投入设计，民国二十八年在上海中央造币厂投产，仅有民国二十八年、二十九年二种，其中以后者为主，但二十九年的铸数仍然较少，存世量颇稀。
11、民国五分铝币 ，与一分铝币相同，仅有民国二十八年和二十九年二个版本。但民国二十八年只有试版，未开铸流通币，故此年号铝币属大珍品级别。
12、广东省二毫银币， 广州造币厂生产，自民国元年起连续发行了十多年，流通银币有民国元年至四年四种，以后停铸两年，民国七年又恢复生产，直至民国十三年，共十一个年头。其中民国四年发行量最少，其次为十二、十三年，再其次为元、二、三年，其它年号为常见品。此外，民国十八年生产的二毫银币正面改为孙中山头像。
13、云南一毫镍币， 云南省造币厂在民国十二年铸造发行，省内普通使用。此镍币含铜量较高，有齿边和光边二种。
14、民国五分镍币， 民国二十五年开铸于上海中央造币厂，共有三个版本，分别为民国二十五年、二十六年、二十七年，其中民国二十六年版传世极罕。此后重庆及桂林各厂续铸，分别为民国二十八年、三十年。据悉，民国二十四年美国费城造币厂曾有试样币十一枚，相当珍贵。
目前河南中华民国当二百文铜元黄铜的价格？
中华民国双旗币当二百文存世量不少。品相好的50元人民币。
松竹款墨盒是什么年代的？
你好！很荣幸回答这个问题，其实陈年老瓷：
铜墨盒的历史说来并不很长。大约在乾隆年间，有个读书人上京赶考，妻子在为他收拾行装时，觉得丈夫背着一块分量不轻的石砚赶路，实在是件很辛苦的事。于是这位聪明的妻子出于对丈夫的体贴，突发奇想，找出一个日常使用的粉盒装进丝锦，把磨好的墨汁倒入粉盒，浸在丝锦中，这样丈夫便将其带入考场，用起来十分方便，于是考生们便纷纷效仿。此风大约在清嘉庆、道光年间才流行，而盛行繁荣则在清同治、光绪年间。这期间，著名书法篆刻家陈寅生脱颖而出，他自写自刻精妙的铜墨盒成为北京一绝，也是中国刻铜墨盒第一人。徐珂的《清稗类钞》记载曰：“陈寅生，名麟柄。工篆刻，以手镌铜墨盒著于同、光间，凡入都门购文玩者，莫不以有寅生所刻为重，足与曼生壶并传。”
陈寅生（1830-1908）清，北京人，秀才，名麟柄，茂才。家境小康，少读书习字，聪慧有才思，书法篆刻，诗文典赋，绘画鉴古，装帧拓墨无一不精，且通医术，刻铜尤称一绝。
陈寅生当时不仅为自己万丰斋刻墨盒，亦代松竹斋（光绪二十年（1894）改为荣宝斋）、清秘阁等南纸店刻铜墨盒。军机大臣（相当于宰相）潘祖荫（苏州人），在其收藏“物品类”的“墨盒”条记录云：“墨盒自昔推京都琉璃厂松竹斋所制为精品。同、光间，有名寅生者，不详其姓，以善镌墨盒名于世。书画皆极精妙。寅生殁，坊镌墨盒者多冒其名。”
余藏此款铜墨盒为椭圆形。长8.2厘米，宽5.8厘米，高3.3厘米。盒面上刻行书四言文曰：“去肤存液，匿采韬光，信磨砻之，有素宜位，置于文房。”落款“壬申仲春，寅生刻”（壬申年为同治十一年即1872年。此时陈寅生是42岁）。底部刻有“松竹”（为松竹斋简称）小楷款。上盖内嵌石砚板一块。盒内墨锈斑斑。盒面上书法清雅，刀法流畅生动。用放大镜细看，其笔划字字如斩。行间距、字间距规整有序，文款二十七字，字字精美绝妙，陈氏以刀代笔在此盒面上表现得淋漓尽致。整体给人以美观、大方、端庄、适用的印象。
至于鉴定墨盒首先看品相。墨盒是否平整完好、不损不裂。关键看纹饰。捷径是看纹饰的作者和作品的出品作坊。以陈寅生、张樾臣、姚茫父为代表的刻铜艺术家的作品，以万礼斋、义合成、京明斋、古松斋等为代表的铜墨盒作坊的作品，价值相对一般作品要高得多。
另外，由著名的书画家提供画稿、在墨盒的制作上引入错铜等特殊工艺、器型独特、墨盒与历史人物和历史事件有关等因素也能影响刻铜墨盒的市场价值。
铜墨盒的材料多为白铜和黄铜，民国以前多为黄铜。一般来说，以白铜为原料制作的铜墨盒光泽柔亮，摩滑细润，盒面上的文字、图案表现力强，背景突出，铜质越白亮，越有收藏价值。如果极好的工艺发挥在黄铜上，也值得收藏。另外，白铜、黄铜、红铜共用，名“三镶”是最为特殊的，比较少见。
铜墨盒根据盒盖上的内容和书法可分为名人书法和钟鼎文图案。当前市场上最受欢迎的还是那些名家刻制的或名人使用过的铜墨盒，如张学良即位时制作的铜墨盒.
以上希望回答希望对你有所帮助，喜欢收藏欢迎关注陈年老瓷，附墨盒图片：
朱炳仁铜毛笔值得收藏吗？
朱炳仁铜毛笔值得收藏。
朱炳仁 中国当代铜建筑之父 中国工艺美术大师，国家级非遗铜雕技艺代表性传承人 中华老字号“朱府铜艺”第四代传人。祖上在绍兴开了家铜铺，制作铜器，也是当地有名的书法家。朱炳仁的诸多作品，被国博、故宫、人民大会堂、文化部等国内外博物馆和文化机构收藏。
古代放毛笔的那个东西叫什么啊？
笔架
笔架亦称笔搁，传统文房用具，放在案头，用来架笔的工具。已有1500余年的历史。南北朝时就已有笔架的记载，但传世品还不曾发现。唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物。
笔架笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶无不具备。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。式样则尤为繁多。传统文房常用器具之一。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物。为古人书案上最不可缺少之文具。