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明代宣德梅瓶特征
宣德青花人物纹梅瓶通高31(颈2.7)厘米,口径5厘米,底径9.8厘米,最大围幅53厘米;小口,短颈,丰肩,肩以下渐收敛,浅圈足,糯米粉状砂底,苏料发色,幽蓝亮丽,浓艳处略凹,并闪烁出斑斑锡光,釉质白中泛青,抚之滑润如玉,瓶身主纹饰上方书“大明宣德年制”六字楷书横款。
【名称】梅瓶
【类别】 青花瓷
【年代】 明代宣德年
【文物产地】景德镇官窑
【文物现状】流传于世
器形古雅秀丽,外壁四层满工绘画,底层为海涛江牙山石纹,寓意“寿山福海”,肩部绘四朵莲花,缠枝相连,颈部为如意卷草纹。器身主题画面为“道祖迎仙图”,以亭台、楼阁、石栏、山石为景。楼阁前的搓桠老树下,头戴鲜花的道祖老子,手执麂尾掸,迎接携仙鹿乘云而来的的道仙南极老人。和煦的春风拂起了仙人的鬓髯和衣袍;满布的彤云,高耸的奇峰,口衔灵芝的仙鹿,葱翠摇曳的竹叶,含羞半卷的美人蕉,潺潺流淌的野泉,更给这充满盎然春意的画面,平添了福地仙境的神美祥瑞之感。整器绘画笔法老辣自如,仙人炯炯有神的眼睛和飘逸衣袍将其仙风道骨表现的淋漓尽致,作者在有限的画面上展现了无限的艺术创作力,画面内容也折射出五百多年前,人间对仙境的神往,充分表达了明代艺术家将中国画特有的艺术渲染手法,把道仙的意境搬到了瓷器上的意愿,这非普通瓷艺画匠所能为之的,更是繁花似锦的宣德青花中并不多见的“神品”之一。
梅瓶的特点是什么?
梅瓶的特点是:小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足。在历史上,梅瓶各大窑系都有,其造型的优美程度可以说天下第一,所以梅瓶的造型可以算是中国瓷器的第一造型。
“梅瓶”这种器形得名比较晚,它在历史上还有一个名字,叫“经瓶”。这跟宋代皇家的讲筵制度有关。
在宋朝,民间生产了很多梅瓶,一般在大小酒铺里都能见到。宋代的梅瓶,器体一般高且偏瘦,肩部向下斜,足部长而接近于直线,底部比较小,器体的最小直径在肩部之上至口下部,处理手法多样,常有棱角分明的转折。各地瓷窑都有烧制,但以景德镇青花梅瓶最为精湛。
主要用途
梅瓶从它产生时起,最初应为实用器,大多用于盛酒或其他液体物质。它的这种功用一直沿续到元明时期。梅瓶作为酒具的用途,在许多梅瓶的铭文中有所反映。如上海博物馆藏有两件件宋代磁州窑梅瓶白地黑花梅瓶,一件腹部开光书写“清沽美酒”,另一件腹部书写“醉乡酒海”。
随着社会的发展,梅瓶逐渐具有了陈设装饰的功能,甚至梅瓶还常被作为冥器随葬,桂林明代藩王陵区出土了大量的梅瓶便是明证。这些梅瓶已成为上层统治者等级地位的标志和“风水”寓意的象征。
明中晚期以后,梅瓶的观赏陈设作用则越来越明显。清代梅瓶多为传世品,这应与梅瓶此时主要用于陈设装饰有关。
青花花鸟纹梅瓶的特点,是什么
明嘉靖青花花鸟纹梅瓶,现存于北京故宫博物院,年代为明嘉靖年间,属于青花瓷瓷器一种。瓶小口,平肩,身较长,圈足外撇。瓶口饰弦纹一道,颈饰蕉叶纹,肩部为如意云纹一周,云头间隔以璎珞纹,如意云纹内绘折枝花卉。腹部绘花鸟草虫等纹饰。近足处绘缠枝莲及变形莲瓣纹各一周。底部青花方栏内书“富贵常春”四字吉祥语款。
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古代梅瓶内部是否施釉?
除了宋代梅瓶内外满施釉水外,元代梅瓶和明代梅瓶内部均不施釉。 因此宣德的梅瓶内部也是不旋釉的。
从瓶的破损处,取下三片,可以清晰的看到瓶内的情况,胎的厚度,釉的厚度等。后面有详细的图片及对比
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这是原始的破损处,从内部痕迹看,是受外力冲击所致,此处以无原始瓷片修补。
局部图案的画法,左侧可以看到有棕眼
柳条的画法非常流畅,充分显示出深厚的画工。
人物传神有动感,青花发色下沉,表面有凹凸不平的手感,松枝的画法具有时代特征。
下部仰莲纹一笔成型
内部的接胎痕迹清晰可见,分段接胎,上半部分有修整接泥头的痕迹,底部由于最后接好,所以挤出的接头泥明显,也无法修整。局部的分析请看后篇。
该瓶的高度约为53.8CM,属于较大的尺寸,胎的厚度在0,98CM-11.5CM左右,由于是印坯工艺,因此,中部尺寸略薄,上下的尺寸略厚。
瓶口为平型,内口的尺寸。
外延的尺寸
器底的尺寸,底部的流釉是在浇釉时流淌到底部,然后再修底刮釉。
瓶肩部胎的厚度
瓷胎的颜色为香灰色,胎中有少量杂质,中间有空隙,但瓷化程度很好,图为与清代瓷片的比较。
瓶口的接胎痕迹,这里有些疑问,据黄先生书中的介绍,元青花的梅瓶接口不是直接与瓶身相连,而是留出约一厘米,上下接茬的形式,目的是为了接胎更加牢固,就目前图片很难看清接口,因此产生疑问。
底部为五段四接的倒数第二部,因此接头泥挤压出来的痕迹非常明显,也无法修整。
综上所述,该瓶有以下基本特征:
1,器型硕大,胎体厚重,瓷化程度很高。
2,瓷胎呈香灰色,中间有杂质,胎中有空隙,有二元配方的特征。
3,整体为五段四接,是典型的印坯制胎,手工制作痕迹明显。
4,青花的发色有苏青的特点,有下沉的感觉,同时有凹凸感,有锡光斑。
5,釉色为卵白釉。
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