郎世宁百骏图用了黄铜刻花么？
郎世宁百骏图用黄铜刻花，用西方油画和中国粉彩。
淸代玉笔洗有何特点？
笔洗是用来盛水洗笔的。 一般是在写毛笔字或者作画的时候，将笔洗乘上水，在使用毛笔的过程中会在里面涮笔。 笔洗是一种汉族工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。
清代笔洗特征？
笔洗是用来盛水洗笔的。 一般是在写毛笔字或者作画的时候，将笔洗乘上水，在使用毛笔的过程中会在里面涮笔。 笔洗是一种汉族工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。
冰裂纹北宋官窑瓷笔洗多少钱？
芷友你这两件是什么时侯的知道吗，如到代是真品，5000干万还是保守价，豆青釉，底部乾隆题诗，这种产品官中少见，别说人间，你这两件就是当代仿品，你去河南，包括周边地区去看看，1一2百元可买件，玩瓷器从间单，单色釉，青花开始，待玩上几年有一定知识量，再进一步玩元，明，清，这样可以少走弯路，少花冤枉线。谨供参考。
古代文房四才是什么？
俗指笔、墨、纸、砚。
文房四宝 也叫文房四才 在林林总总的笔类制品中，毛笔可算是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。从性能上分，则有硬毫、软毫、兼毫。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。【笔】 最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。【墨】 给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。【纸】 是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一窥其貌。在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是采用什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物资料，最早的人们是采用结绳来记事的，遇事打个结，事毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞，所谓“甲骨文”。在青铜产生以后，又在青铜器上铸刻铭义，即“金文”或“钟鼎文”。再后，将字写在用竹、木削成的片上，称“竹木简”，如较宽厚的竹木片则叫“牍”。同时，有的也写于丝织制品的嫌帛上。先秦以前，除以上记事材料外，还发现了刻于石头上的文字，比如著名的“石鼓文”。一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。但近年的考古发掘，却对此提出了疑问。随着西北丝绸之路沿线考古工作的进展，许多西汉遗址和墓葬被发现，其中也不乏纸的遗物。这些右纸均据其出土的地点而被冠名。从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别排列为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字体，说明已用于文书的书写。【砚】 笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成片状树叶形。臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污手，垫于臂下的用具。呈拱形，以竹制品为多。诗筒：日常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。在古代的文房书斋中，除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外，还有一些与之配套的其他器具，它们也是组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文房用品，通常较为常见的有笔架：又称笔格、笔搁，供架笔所用。往往作山峰形，凹处可置笔。也有人物和动物形的，或天然老树根枝尤妙。笔筒：笔不用时插放其内。材质较多，瓷、玉、竹、木、漆均见制作。或圆或方，也有呈植物形或他形的。笔洗：笔使用后以之濯洗余墨。多为钵盂形，也作花叶形或塔形。墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之用。文房四宝 墨匣：用于贮藏墨锭。多为漆匣，以远湿防潮。漆面上常作描金花纹，或用螺细镶嵌。镇纸：又称书镇，作压纸或压书之用，以保持纸、书面的平整。常作各种动物形。水注：注水于砚面供研磨，多作圆壶、方壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。砚滴：又称水滴、书滴，贮存砚水供磨墨之用。砚匣：又称砚盒，安置砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。印章：用于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿山石、青田石、昌化石等制成，也有铜、玉、象牙章等。印盒：又称印台、印色池，置放印泥。北宋汝窑瓷器上有雕刻吗？
北宋汝窑瓷器上有雕刻吗？
北宋汝窑瓷器上当然有雕刻，越是北宋早期的汝窑瓷器有“雕刻”的作品越多。下面用北宋汝窑早期作品图片来详细说明。
北宋早期汝窑梅子青釉阳雕弦纹人面瑞兽佛像盘口六方双系瓶。梅子青釉发色翠绿醇厚，正视如玉，侧视如绒，六面浮雕下瑞兽上坐佛纹饰，端庄典雅，清新生动；间隔浮雕上人面下三条阳线，暗喻三界苍生；肩颈浮雕莲瓣纹，暗喻佛光普照、净化众生；弦纹等距凹凸，若隐若现、若有若无、飘逸玄妙；盘口清丽端庄，双系清秀俊逸。整件器物，通体一色，欺冰赛玉，似玉非玉胜于玉，令人叹为观止、心驰神往、爱不释手。
北宋中早期汝窑青黄釉内阳雕天女御四神兽纹七小支钉浅圈足笔洗。减地阳雕，耗时费力，画面饱满，张力十足，动感充沛，令人遐思神往。
北宋中早期汝窑青绿釉减地阳雕花鸟纹七圆支钉浅圈足笔洗。阳雕技艺精湛，花鸟生动形象，动静相应成趣，四方呼应成景，令人回味无穷。
北宋中早期汝窑翠青釉减地阳雕春宫图七圆支钉浅圈足笔洗。“春宫图”为宫廷秘籍，捉刀代笔，更显立体趣味，线条精美，构图丰腴，动静相间，妙趣无穷。
北宋中早期汝窑翡翠釉金童执荷孩儿枕。整件器物构思绝妙，趣味无穷，捏塑、堆塑、阳雕、阴刻无所不用其极，精妙绝伦，鬼斧神工，浑然天成，令人美不胜收、爱不释手。
北宋中早期汝窑翠青釉减地阳雕凤凰、神鹿、天马、祥云纹五小圆支钉三足洗。祥云缭绕，天马行空，神鹿奔腾，凤凰起舞，瑞兽临空，一派祥和。
北宋中早期汝窑翠青釉花鸟纹五小圆支钉三足洗。与正数第三个浅圈足洗为同一图谱。
通过上述几组北宋中早期汝窑雕刻作品的展示和描述，我们可以清晰肯定地说，北宋汝窑瓷器上不但有雕刻，而且都是最费工时、最具美感、最具张力的减地阳雕雕刻，技艺精湛，工艺娴熟，构图丰满，上下对应，左右呼应，动静映衬，极富表现力、感染力、穿透力和震撼力，其雕刻艺术造诣、艺术成就远在宋代其他所有有雕刻工艺的窑口之上。
但是，汝瓷也仅是在其中早期的探索、摸索阶段运用过雕刻手法和工艺，等到其工艺完全成熟之后，立即放弃了几乎所有遥遥领先的各种装饰手法，凤凰涅槃，返璞归真，大道至简，走上了成型工艺“型至简而功甚繁”“寓繁于简，以简驭繁”的至高境界探寻的金光大道。
北宋汝窑鼎盛期月白釉菊瓣纹洗。
北宋汝窑鼎盛期天蓝釉弦纹双龙衔口瓶。
北宋汝窑鼎盛期天蓝釉弦纹蒜头瓶。
北宋汝窑鼎盛期天青釉小纸槌瓶。
北宋汝窑鼎盛期天青釉四足水仙盆。
北宋汝窑鼎盛期天青釉盘口纸槌瓶。
北宋汝窑鼎盛期月白釉双系板沿匜。