本篇文章给大家谈谈辽金时期的黄铜茶壶，以及对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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金元时期铜盘特征？
宋代以后至清末民国期间的古铜器，所见传世器较多，少量为出土器。宋、明、清三代的铜器可分为宫廷造、民间造、仿古造三大类。特别是明清两代各类艺术品制作领域，形成宫廷工艺和民间工艺量大体系，宫廷作器侧重在技法，制作严禁精湛，矫饰造作；民间作器注重艺术的实用性，具有浓厚的生活气息，淳朴、自然、豪放。
宋代官方虽禁铜，但铸铜业仍较之唐代有所发展，有一类是制作与当代社会生活相关的实用品与佛教造像佛器等；二是在复古思潮的趋势下，以牟利为主，以满足上层社会搜古猎奇的需求，仿造商周等前代青铜器为主，虽为仿古器，但却带有明显的当代做工特征；三是商品经济的迅速发展，货币的需求猛增，大量铸造钱币。宋代的生活日用品多为杯、执壶、盘、罐、炉、盒、提梁锅、碗、勺、灯等。宋代铜器交之唐代精巧，造型风格质朴。此时流行较有特色的铜执壶，一般鼓肩收颈，流嘴细长，把手和盖以扣链相连，葫芦宝顶型的盖钮，壶体造型优美。
宋代 执壶
此时流行鎏金铜佛像、香炉与佛教用具。值得一提的是河北正定龙兴寺大佛，当年用工役三千人，分七次铸成，高七丈三尺，有四十二臂的大铜佛，极其宏伟。宋代鎏金佛像的造型进一步向世俗化转化，如一般佛像面相丰圆，多为螺髻，菩萨造像颊颐丰圆适宜，身姿庄重秀美，罗汉造像千姿百态，形神各殊，大肚弥勒佛造像无拘束，形态自由。
宋代铜镜镜式流行有圆形、方形、亚形、钟形、葵花形、有柄形镜等，镜胎较之唐代变得轻薄，镜纹多为浅平雕刻。图案一改汉唐时期崇尚华美的风格，注重实用性，宋初承袭了唐代的瑞花、八卦等纹饰，宋中期出现了图样多样化的格式，如各种花鸟缠枝、花鸟搭配、鸾凤双飞、神仙龟鹤等。
宋代 蹴鞠画像镜
辽金时期铜器生产管理很严，铜主要用来铸造货币，而铜镜、佛像等铜制品的制作受到一定限制。如铜镜限制越境流通，铜镜生产须经当地管理机构的检查和登记，在边缘上刻上某地官匠验讫的阴文刻铭，才准许在所限地域买卖，所以这一时期铜镜多有边刻款。这一时期的铜镜的图案较有特色，多为双鱼纹、盘龙纹、瑞兽纹、瑞花纹等。金代铜镜流行人物故事纹，如童子攀枝、“许由巢父”、“柳毅传书”、“吴牛喘月”等任务故事纹。辽金时期还有一类较有特色的铜制品，系缀于革带的铜饰件，鎏金带銙、带扣和鱼带。
金代 铜坐龙
元代时期喇嘛教盛行，出现大量的铸造藏传佛教的佛造像，明显具有印度、尼泊尔佛像风格。佛、菩萨像脸型圆满，额头肩部较宽，躯体多为赤裸，肢健丰胸。菩萨像上身袒露，下着裙，有颗粒较大的璎珞、臂钏等装饰。此时藏佛的制作出现以铜为主料，有的加入金、银、锡、铅、石墨、汞等多种金属铸造，并采用雕刻、磨光、鎏金、包嵌、铆接等多种技法处理，有的将宝玉石镶嵌在佛像上使之豪华绚丽。元代铜镜制作较为粗糙，图案简陋，纹饰流行缠枝牡丹、花鸟、云鹤、神仙人物故事纹，偶有铭文和纪年记名镜及素面镜。
辽金瓷器底足特征
辽金瓷器底足特征是底部无釉，圈足或足墙结实厚重。
辽金瓷器其他特征：
特点一：粗瓷不施化妆土，颜色范青，胎质灰白。
特点二：细瓷施化妆土，颜色纯白，胎质洁白细腻，满釉，圈足较小。
特点三：部分辽瓷造型具北方特色。
特点四：图案呆板，不灵动。
特点五：材质仍有差距，釉料中铁的氧化物含量与刑、定类似，但钛的氧化物含量略高，烧出的瓷器很多都往黄色方向发展。
瓷器底足做法
纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹）。
清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。
汉代青铜器和辽金青铜器的区别
两种最大的区别是作用和样式，汉代钢铁产量已经极高了，全国从军队到农具都已经普及了铁器，青铜器的主要是用于祭祀和酒具以及装饰物件，而且花样繁多制作精美。而辽金的青铜器主要是当时少数民族缺少炼制钢铁的条件和技术便以青铜器代替了铁器在生活中的用途，所以主要是做生活用具，而且因为技术原因做工都比较粗糙。下面我都截取了一部分例子，你可以看一下！
一。汉代青铜器的特征：（1）西汉初期（高祖至景帝）的青铜器，基本为素面。鼎主要承自秦式，但一般三足更矮。敦盒形。壶有大小型并存，大型壶腹下部略呈收缩之状，腹比秦壶要鼓；小型壶的腹部较瘦长，经常铸出变形螭纹。钫此时更流行，有的做得很讲究，通腹有镶嵌绿松石的三角云纹。青铜兵器中，剑、戈、矛、镞等仍存在。（2）西汉中期至东汉早期（西汉武帝至东汉章帝）是汉代青铜器最发达的时期，也是汉代青铜器新风格最终形成的时期。这时期最多见的青铜器是鼎、壶、钫、鋗、鍪、洗、甗、尊、勺、耳杯、盘、焦斗、灯、奁、博山炉、熨斗、镇、带钩、铜镜等。（3）东汉中晚期（和帝至献帝）青铜器又有了新的变化。此时使用较多的铜器日用品有：钟、扁壶、盆、釜、甑、焦斗、灯、博山炉、炉、熨斗、尊、耳杯、虎子、车马器、带钩、铜镜、玺印等。此时青铜器的特点是器物比以前轻薄，错金银技术在装饰中几乎消失，鎏金仍多，鎏金器也出现了细线阴刻云纹。总之，两汉时代青铜器的内容极其丰富，在器物用途上主要以日常生活用器为主，在器物的特征上强烈表现出时代风貌。
二。辽
金青铜器和几乎同时代的宋制青铜器相比:1\产出数量比宋多,2\由于都是游牧民族建立的政权,其工艺制作也有明显的民族特色,这和宋制的青铜器对比是很明显,题裁,造型都是如此,3\辽
金青铜器的制作水平并不算高,铸造方法偏于单一简单,很少采用复杂工艺制作的,远没有中原地区的工艺精细,.这也造就了其造型古朴的特色,4\辽
金青铜器目前发现的大多为小型件,以镜,带扣等实用物居多.少见纯工艺品,，如辽代古城遗址和墓葬中出土有多种仿汉镜和唐式镜。除此之外，辽镜在艺术上具有独到之处。如辽代典型的龟背纹镜，采用方圆结合、层层分割、曲直相形的图案，形成独特的四合纹样，是辽镜中最具独特风韵的一种镜类。辽代的菊花纹镜，更独创出以花为形的镜形。它实现了镜、花合一的艺术效果。这两类辽镜似乎更多地吸取了宋代缠枝花草的韵味，细腻、柔美而雅致。
金代铜镜的主题纹饰非常丰富，其内容不仅有中原流行的图纹样式，也有本民族工艺的传统内容，表现手法上体现了本民族的特点。除唐镜之外，特别是金代的双鱼镜，由于采用浮雕的手法体现纹饰，普遍予人以厚重的感觉，厚重是金镜的一个鲜明特征。同时，金代的铜镜，无论是刻画双鱼、双龙、花枝或是人物、山石、树木，线条都比较粗犷。在看惯了宋镜的柔曼、细弱之后，金代豪放的纹饰风格，更叫人耳目一新。此外，在铜镜边缘錾刻官府验记文字和押记是金代铜镜的一个重要特征、成为识别铜镜流行年代及使用地区的一种特殊标记。总的来说金的制作水平比辽高,但不如宋。
辽金铜器是什么铜
紫铜。辽金时期金铜器从铜质和包浆看，金，元时期的铜质略微偏红，铜的本色比较多。青铜器的种类非常多，其中包括青铜容器，兵器，乐器，工具和饰件。查询相关知识了解到辽金铜器是紫铜。辽金铜器因收藏价值极高受到了大家的喜爱。
辽金时期有黄铜吗
最近在上海光源,采用X射线荧光面扫描分析,发现姜寨黄铜片不同区域的锌含量差异显著,而铅元素呈零星点状分布,其特征与固态还原法制备的黄铜完全相同,从而证明先民在使用天然金属与发明金属铸造之间,都曾采用热煅法或固体还原法冶炼金属————引自百科。那时候应该有了，铜比较好冶炼
辽金青铜器的特点？
辽金铜镜是一批富有民族性和地方特色的铜镜、过去不为人所识。由于考古事业的发展，越来越多的资料表明辽金时期的铜镜在中国古代铜镜发展史上占有一席之地，如辽代古城遗址和墓葬中出土有多种仿汉镜和唐式镜。除此之外，辽镜在艺术上具有独到之处。如辽代典型的龟背纹镜，采用方圆结合、层层分割、曲直相形的图案，形成独特的四合纹样，是辽镜中最具独特风韵的一种镜类。辽代的菊花纹镜，更独创出以花为形的镜形。它实现了镜、花合一的艺术效果。这两类辽镜似乎更多地吸取了宋代缠枝花草的韵味，细腻、柔美而雅致。
金代铜镜的主题纹饰非常丰富，其内容不仅有中原流行的图纹样式，也有本民族工艺的传统内容，表现手法上体现了本民族的特点。除唐镜之外，特别是金代的双鱼镜，由于采用浮雕的手法体现纹饰，普遍予人以厚重的感觉，厚重是金镜的一个鲜明特征。同时，金代的铜镜，无论是刻画双鱼、双龙、花枝或是人物、山石、树木，线条都比较粗犷。在看惯了宋镜的柔曼、细弱之后，金代豪放的纹饰风格，更叫人耳目一新。此外，在铜镜边缘錾刻官府验记文字和押记是金代铜镜的一个重要特征、成为识别铜镜流行年代及使用地区的一种特殊标记
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