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铜有什么特点
紫红色金属，活动性较弱，铜单质不溶于非氧化性酸。延展性好，导热性和导电性高，抗磁性，耐用，并且铜的火焰是绿色。
铜是一种有色金属，用途广泛。主要应用在电力、轻工、机械制造、建筑业、国防工业等领域，在我国有色金属材料消费中仅次于铝。铜是一种红色金属，但也是一种绿色金属。
铜也是一种绿色金属，因为熔点低，容易再熔化、再冶炼，所以回收成本相当低廉。在古代，主要用于铸造器物、艺术品和兵器，还有比较有名的器物和艺术品，如后母戊鼎、四羊方尊。
扩展资料；
铜可以用来制造各种合金，铜的合金分类：
1、黄铜
黄铜是铜和锌的合金，因其黄色而得名。黄铜具有良好的机械性能和耐磨性，它可以用来制作精密乐器、船用零件、炮弹等。黄铜的声音很好，所以锣、钹、钟、小号等乐器都是由黄铜制成的。
2、航海黄铜
铜、锌、锡合金耐海水腐蚀，可用于制造船舶零件和平衡器。
3、青铜
铜和锡的合金叫青铜，因其绿色而得名。在古代，合金是常用的（如中国的青铜时代）。青铜一般具有良好的耐蚀性、耐磨性、铸造性和优异的力学性能。
用于制造船舶上精密轴承、高压轴承、耐海水腐蚀的机械零件，以及各种板、管、棒等。青铜也有一个不好的特点——“热收缩、冷膨胀”，用于铸造雕像。冷却后，它们会膨胀，使眉目更清晰。
4、磷青铜
铜、锡和磷的合金很硬，可以用来制造弹簧。
5、白铜
白铜是铜和镍的合金。它的颜色和银一样。银有光泽，不易生锈。它常被用来制造硬币、电器、仪器和装饰品。
6、18克拉黄金（18克拉黄金或玫瑰金）
一种6/24铜和18/24金的合金。红黄相间，硬度高，可用于制作首饰和装饰品。
参考资料来源；百度百科——铜
朱炳仁：用铜重建雷峰塔，千年只腐蚀1毫米，一手打造江南铜屋，真的吗？
艺术是一种享受，一切享受中最迷人的享受。——罗曼·罗兰
在古人看来，铜与黄金并没有什么差别，都是珍惜宝贵之物。因此，在古代，人们将黄铜制成钱币流通于市场。
同时，我国的冶铜史可以说十分久远，在新石器时代晚期的龙山文化时期，冶铜技术就已经兴起了。
我国现存的许多珍贵文物，如世人皆知的商朝后母戊鼎和陕西秦始皇陵2号陪葬坑中出土的铜车马，其原料中都含有大量的铜。
可以说，我国古代的炼铜技术已经十分先进，并且把铜融入到了祭祀庆典以及艺术创作之中。
我国著名的熔铜艺术家朱炳仁，更是用280吨的铜重新建造2370平方米的雷峰塔，并且该塔1000年仅仅腐蚀1毫米，使艺术品可以在历史的长河中久经洗礼而永不凋零。
现在朱炳仁老先生的一件作品的价格可以高达20万。
《二十一世纪封面人物》评价朱炳仁道：“铜雕艺术大师中，朱炳仁先生当之无愧为一代宗师。”
铜艺世家，朱府铜艺
朱炳仁1944年出生在一个铜艺世家——朱府铜艺。
朱府铜艺起源于清朝同治末年，到今天为止已经传承了5代，代代享有盛名。而大名鼎鼎的朱炳仁就是第五代。
朱炳仁的曾祖父在绍兴石灰桥边开了一家铜铺——朱府义大铜铺，铺子卖些铜勺、铜筷、酒壶等日用百货。
当时当地流行这样一句话“嫁女的铜，朱家的工”，可见朱家铜在当时是多么的受欢迎。
后来经历祖父的“朱府瑞昌铜铺”和父亲的“朱德源书画社”以铜书法，朱府铜艺便传到了朱炳仁这里。
朱炳仁，上承家族铜手艺，并将其推向了鼎盛。
直至现在，朱炳仁老先生独揽了中国当代十大铜建筑，成为中国当之无愧的唯一一位国家级的铜雕工艺美术大师。
而“朱府铜艺”也早已经被评为国家商务部首批“中华老字号”朱府铜艺，走向了辉煌。
轰然倒塌，重放光辉
白娘子为救许仙而被法海镇压在雷峰塔下，一曲荡气回肠的恋曲勾住了无数人的心思。
无数人前往杭州西湖，站在雷峰塔下，仔细琢磨千百年前传说中留下的余味，感受着历史与人文的气息。雷峰塔，当之无愧的瑰宝。
1924年，看遍了人世的沧桑与繁华的雷峰塔轰然倒塌，“雷峰夕照”不在出现在“西湖十景”之中，世人皆为之惋惜与怅惘。1999年7月，重建雷峰塔提上了日程。
2002年，朱炳仁接下了重建雷峰塔的任务。
为了让雷峰塔能重放光芒，耐得住时间的摧残，朱炳仁翻阅各类书籍，浏览了10余万字的资料，进行了成千上万次实验，终于让雷峰塔在阳光下散发出了五彩斑斓的光芒。
新的雷峰塔，用铜量高达280吨，两千多片瓦片皆由铜制成，是历史上第一座彩色铜雕塔，也是世界上采用铜瓦片、铜饰品最多的面积最大的建筑。
由于该塔在重建中使用了大量的铜，这样可以避免氧化，同时可以防虫、防火和防雷，使得该塔1000年只会腐蚀1毫米，在历史的长河中可以屹立不倒。
不畏艰辛，热爱铜雕
朱炳仁一生都沉浸在铜艺世界之中，哪怕千难万险，也要勇往直前。
铜艺其实很辛苦也很危险。熔铜时的温度高达1000多度，普通人很难容忍这样的环境。
此外，还要面临着各类废气，有些废气还有毒，长此以往，身体的呼吸系统就会承受不住。但是朱炳仁坚持了下来，大概，这就是“热爱，可抵岁月漫长”吧。
朱炳仁一生都致力于将铜艺发扬光大。
2004年，朱炳仁一手打造了世界上绝无仅有的“江南铜屋”。该铜屋耗费了65吨铜，除了地面和墙，其余一切都由铜制成。走进铜屋，就像走进了铜的海洋。
经过34年的辛勤劳动与苦练技艺，朱炳仁可以用大概15元钱的铜制作了一公斤左右的精美手工艺品，平均价格超过20万。
对朱炳仁来说，做铜是有趣的，铜艺是他一生中最有价值的追求，也是他祖上留下的宝贝。
铜艺大师，纯真善良
或许，真正的艺术大师，都有着一颗善良而又纯真的心灵。2010年2月27日凌晨，一场来势凶猛的地震摧残着智利。
此时的朱炳仁，正在带领着他的团队正在建造上海世博会智力馆，听闻此消息，朱炳仁与其子决定将32万的工程款全部捐给智利。
此外，朱炳仁还为赈灾创造了《情满天地》这一作品，并将该作品赠予智利政府，祝愿智利早日走出困境。他还致信智利总统，免费向地震孤儿传授铜艺。
朱炳仁还是“运河三老”之一，提出了 “零保护”、“运河品质保护”等新理念，一手创建了“京杭大运河”网站，提出了运河保护与申遗的创意，为运河的保护与发展作出了巨大贡献。
艺术瑰宝，走向国际化
朱炳仁与达利的跨时空对话引来了世人的注意。为了这次对话，对朱炳仁特别创作的《我想象的达利》首个熔铜肖像，达利纪念馆负责人称“这个作品中，我看到了达利的精神。”
朱炳仁开创了一个新的“现实主义”流派，引发了一场艺术革命；同时，达利的创作中，多颠覆传统，善于革新。两人的创作有着异曲同工之妙。
国外各艺术组织负责人代表各自的国际文化机构，正式邀请中国艺术家朱炳仁参加在法、意等国举办的国际艺术展览和文化交流。
并且，东西方之间的对话及其成就仍在进展和继续。中国艺术，走向世界走向国际化。
达尔文说：“我之所以可以在科学上成功，最重要的一点就是对科学的热爱，坚持长期探索”。
而工匠精神，就是执着于某一件事，刻苦专研，并精益求精，力达完美。
朱府铜艺，历经五代，发扬光大，成为百年老字号。
朱炳仁，将一生的时间致力于将铜艺发扬光大，他成功了，也是因为他热爱铜艺，并且日复一日地钻研铜艺。他执着着，并且享受这项工作、这项艺术。
明代铜器鉴定方法有哪些？
铜器鉴别 转自博宝艺术网。
一、青铜器作伪法
1.仿古法。
铜器作伪法。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真 器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。但不论仿得如何准确、逼真 ，其铜质、花纹、犭色均与真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。
2.拼凑法。
又称“插帮车”。铜 器作伪法。或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局 完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器。
3.改造法。
铜器作伪法。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易 卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形。如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。
4.加花法。
铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。
5.掏花法。
铜器作伪法。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，不仅刀痕明显，而且不符合器物的特征。
6.添铭法。
铜器作伪法。即真器本无铭，后在其上錾刻 伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭文字体，内容虽皆能仿刻，但 笔法的韵味却是难以模仿的。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。
7.增铭法。
铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同。
8.补铭法。
铜器作伪法。即真器上原有铭，但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上。
9.腐蚀法。
铜器铭文作伪法。这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，最后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。
二、青铜器辨伪
1.铸造辨伪
商周时代的青铜器，极大 部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造。由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造 的原理的方法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真 伪，是一个重要的方法。这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法， 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有“线”，了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，而任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，合范痕迹容易攸 饰 ，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作加工，但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪器的蜡模制造都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。
伪器系新铸，经叩击后声音清脆，犹如新铜，而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。
古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气温孔，更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现某些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。
2.器形辨伪
每一类青铜器，随着时代的不同，都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。
3.铭文辨伪
宋代以来，金石在一切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是文字，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以一般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。
由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文字的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。
4.青铜器声味辨伪
商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。
5.青铜器铜质辨伪
战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、口沿、底部露铜的质色。
三、青铜器的断代
唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器，其历史既久，发展变化也很大。从商代至唐代，各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花纹，多为平纹、二层花纹、三层花纹的；图案则是被夸张与改造过的各种动物形象，如四条腿的动物，在有的铜器图案中被改为两条腿，有的动物羽毛被代之以篆形纹等。平纹铜器的饕餮纹，在形象之间多以回纹填空，大空间填上大方空细回纹，小空间填上小方空细回纹，微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹。二层花纹的纹饰多是窄而凸，常为夔龙纹，空间填上细回纹。三层花纹的纹饰在器物上凸起，旁边凹下去的空间填上细回纹，这是三层花纹的特点。三层花纹的铜器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮纹，口下夔纹，鼎腹中饕餮面纹，中间起脊，四角起脊，脊上有豁口纹。
商代青铜器有很多腹中是素纹的，边沿是夔纹及草龙纹，或凸起来的人面纹，还有兽纹、角叶纹、蝉纹、枭纹，等等。
商代铜器花纹的另一特点是阴道深而底平，花纹非常规矩有力。商代初期铜器花纹糙而平纹多，多为薄胎铜器。中期母模型铸造无缝，花纹非常细致，细回纹填空，有的细如鬃毛。芝麻粒大的空间，也填上小点点长形或方形细回纹。
商代铜器的又一特点：方圆、卣、簋、壶等，足内多是平底，且有凸形网纹，网纹为菱形组合。
商代铜器上多有铜钉，这是器物铸造后，用铜水补孔形成的。商代铜器也有用分铸法的，但较少。如器物上的耳、兽头，可先分别铸好，再放在铸器模上，在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体。在商代还没有大、小焊接技术，以铜焊铜（即大焊）是战国以后才有的。
周代铜器从铸造工艺来看，比商代铜器粗糙，带铭文的较多，如周代的虢季子白盘，兽头环，平糙纹，铭文多达百余字。盂鼎，腹是至素纹，口下是兽面纹、夔纹，铭文达二百多字。此外铜簋、豆、等等，多数是糙纹，铭文二三十字的举不胜举。
春秋时代的铜器同西周铜器相近，但花纹已有所演变进化，出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬兽纹，等等。
战国初期的铜器与春秋时期的类似，但到中后期就大不相同了。战国时期，我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧，在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹，也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。
从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看，各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系，而到中后期，就逐渐分道扬镳了。
汉代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的，也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹，多是雕刻的。
汉代以后至唐代的铜器，铸造的花纹很多，其中有打料的铜、金、银器，并且也有了大、小焊的技术。
故宫的龙椅到底是用什么材料做的，可以维持使用这么久？
故宫的龙椅到现在已经不让接近了，因为故宫现在三合店已经不对外开放了，只能在外面看一看，拍个照，在故宫刚开始对外开放的时候，这个地方是可以进入游客的，也自然会有很多游客对上面摆放的金銮殿龙椅感到非常的好奇。
真正的故宫金銮殿的龙椅是由古代名匠所打造的，使用桦木，金丝楠木，紫杉，金粉等各种名贵的木料原料所打造出来的一把椅子，当然在坚固程度上，耐腐蚀性上自然要好很多，一般来说这种木材它都是有防虫蛀的功能的，它本身就带有驱虫的作用，所以这把象征着皇权的椅子才能够从明朝开始就保存到现在，可以说历经几百年的历史，只不过这把真正的金銮殿龙椅被很多皇帝都坐过的椅子却在上世纪初大概100年前的时候进行了一次非常大的变动。
1915年12月袁世凯称帝的时候，因为嫌弃这座三和殿里面破旧的椅子换了一把西式的龙椅，可能说这让人感到相当的滑稽，但是当时就是确实发生的，因为当时三河店里面的很多建筑都被改变了，只不过他短短上位三个月就被推了下去，然后建国之后，对故宫重新进行了修缮，历经千辛万苦在遥远的库房角落里面找到了曾经摆放在三和殿顶尖位置的金銮殿龙椅，这把椅子在全国名匠的修缮下，历经将近三年的时间，才把它修缮到现在这样一个程度。
这把椅子历经了很多的艰辛，人都不曾经历过的历史，它有着很深的文化意义，所以说这把椅子应该被妥善的继续保管着，所以说现在三和殿已经逐渐的不让外部的游客进入了，只能在外面参观，也是为了更好的保存这些古建筑。
铜有哪些特性？
铜虽然不如钢铁那样使用得广泛，但它也有许多优点，是钢铁所不及的。
纯铜的颜色是紫色的，它的导电、传热性能非常好，在金属中除了银以外，要算铜的导电本领最强了。在电气工业上，电线、电开关、电扇、电铃、电话等，都需要大量的铜。紫铜都是非常纯的，一般用电解粗制钢的方法来制得。
铜很软，普普通通的一滴纯铜，可以拉成长达2000米的细丝，还能被打压成比纸张还薄的铜箔，甚至透明，风一吹，就飞起来。
有些乐器也是用铜做的，更确切地说，是用黄铜做的。黄铜是铜与锌的合金。我国早在汉朝的时候，就知道制造黄铜了。黄铜是因色黄而得名的，随着含锌量的不同，黄铜的颜色也不同。如含锌量为18％～20％时，呈红黄色；含锌20％～30％，呈棕黄色；含锌30％～42％，呈淡黄色；含锌42％～50％，呈金黄色；含锌50％～60％，呈黄白色。工业上所用的黄铜，一般含锌量在45％以下。
在一些高大的建筑物前，常常矗立着庄严而黝黑的铜像，这是用青铜铸造的。青铜是铜与锡的合金，有时也含有锌。很多金属受冷要收缩，而青铜受冷后却会“变胖”——膨胀起来。因此，用青铜铸造的塑像，眉目清楚，轮廓准确。青铜也很耐磨，用青铜制造的轴承，是工业上大名鼎鼎的“耐磨轴承”。
用白钢做的器皿都是光亮闪闪的，很漂亮，而且不容易生铜绿，它实际上是在铜里加进一些镍制成的铜镍合金。我国在公元前1世纪就知道制造白钢了，到18世纪，白铜才从中国传入欧洲。那时，德国人学着中国的方法，大量进行仿造。在过去，有人把白钢称作“德银”，实在是本末倒置。
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