金与黄铜折射特点，有哪些好用的高光修容值得买？
釉釉不请自来啦~
高光种类很多，从质地分有膏体、液体、粉状的；从效果分有低调闪、高调闪。
亚洲女孩较之欧洲女孩面部相对扁平
通过高光可以有效修饰面部，形成视觉立体感
从而弥补五官不足
所以高光是很重要的存在哦~
从日杂女生的妆容可以明显看出
Bling Bling的就是我们需要的高光了！！！
今天釉釉就推荐6块高光界扛把子选手！
一、低 调 闪
1、 Laura Mercier 01 # HIGHLIGHT
色调：自然偏肉色系
质地：粉质
参考价格：$ 42
颜色是和肤色贴合的肉粉香槟色
粉质细腻，偏哑光的高光、微闪
粉压的不实，易飞粉
BUT！上妆、持妆效果都超赞
7.5g大容量，绝对值~
日常必备款低调高光
对手残党很友好~
GET！
2、Shiseido # WT905 #09ambient white
色调：银白色系
粉质：粉质
参考价格：280元左右
左图旧版：WT905 | 右图新版：09 ambient white
人气口碑断货王！撑起高光界半边天~
个人更喜欢旧版的
旧版哑光，白色，适合刷鼻梁
新版带珠光，偏香槟金色
更高调，适合刷到颧骨
@Cynthia默小宝
新版只有4g，较之旧版的6.5g
那2.5g去哪里了？！
新版竟没有了便携的刷子
OMG，要它何用？
我要旧版！
不过新版更易取粉且显色
所以小可爱们根据需要选择吧~
3、Chanel # Sculpting
色调：银白色系
质地：膏体
参考价格：400元左右
淡淡的珠光
与面部肌肤完美贴合
妆效散发自然光泽
非常滋润，没有拔干感
干皮也适用~
作为COSME2019上半年一位
多个杂志模特都用它作为高光
小金库充足的小可爱可以考虑入~
二、高 调 闪
1、Fenty Beauty # Diamond Bomb
色调：银色系
质地：土豆泥
参考价格：270元左右
碎钻般的质感
闪片偏大
不建议暖黄皮入
@凄凄惨惨柒柒
因为比较亮，上脸稍不注意
就会夸张
拍照时的效果会更好
2、MAC # Double gleam
色调：浅金色系
质地：粉质
参考价格：340元
高光界地表最强霸主
阿玛尼生姜高光平替
粉质感略重
颜色更接近于银色、微闪
作为偏光高光，不同角度能折射不一样颜色
粉压的很实，不飞粉
上脸让人看了就知道你抹高光
有“波光粼粼”的赶脚~
3、Too Faced ——钻石高光
色调：彩虹色
质地：粉质
参考价格：400元
@一只马鹅_
戚薇推荐款砖石高光~ 少女感满满！
反射出钻石般的光泽~
总体色调为偏蓝紫色
@weibo -小肆六-
不是很日常的颜色呢
看在颜值的份上，冷白皮小可爱可以入哦
想到小可爱们应该需要
特附上最近很火的BOSS大叔建议的鼻梁高光画法
▼
○高光在妆容上的作用：突出和提亮，是妆容的点睛之笔。
单纯追求鼻头高光（网红画法），会让你鼻头变更大，特别是咱们亚洲女孩……
●大叔良心建议：扫鼻梁高光时，低下头，从稍微高一点的位置开始一直画到鼻梁中间~
如此简单的修饰画法，在你低头时，有意无意的高光就能展示你鼻梁的美丽！
釉釉可是很认真的回答问题了哟~
希望对大家有帮助~
灯具材质的分类？
灯具材质分为：水晶灯、铜灯、 羊皮灯、铁艺灯、彩色玻璃灯、贝壳灯
水晶灯
水晶灯主要由金属支架、蜡烛、天然水晶或石英坠饰等共同构成，由于天然水晶的成本太高，如今越来越多的水晶灯原料为人造水晶，灯泡也逐渐代替了传统的蜡烛光源。现在市场 上销售的水晶灯大多都是由形状如烛光火焰 的白炽灯做光源的。为达到水晶折射的最佳七彩效果，一般最好采用不带颜色的透明白炽灯作为水晶灯的光源。
铜灯
铜灯是指以铜作为主要材料的灯具，包含紫铜和黄铜两种材质，铜灯的'流行主要是因为其具有质感、美观的特点，而且一盏优质的铜灯是具有收藏价值的。目前具有欧美文化特色的欧式铜灯是市场的主导派系，这种欧洲文艺复兴时期的文化特色产物，是欧洲古典主义设计风格在继承了巴洛克式风格后，吸取洛可可式风格中唯美、律动的细节处理等综合元素的结合体。
现在的铜灯中还有一种风格是常受追捧的，就是美式风格，化繁为简的制作工艺，使得美式灯具看起来更加具有时代特征，能适合更多风格的装修环境。
羊皮灯
羊皮灯顾名思义就是用羊皮材料制作的灯具，较多地使用在中式风格设计作品中。它的制作灵感自古代灯具，在古代，草原上的人们利用羊皮皮薄、透光度好的特点，用它裹住油灯，以防风遮雨。羊皮灯以格栅式的方形作为自己的特征，不仅有吊灯，还有落地灯、壁灯、台灯和宫灯等不同系列。
羊皮灯的主要特色是光线柔和，色调温馨，装在家里，能给人温馨、宁静感。它仿佛能给渴望休憩，渴望温暖，渴望放松，渴望被亲人抚慰的心灵提供一处理想环境。
什么样的设计叫好设计？
我要说一个护肤品牌的店铺设计！堪称商业空间设计的模范！
世界上有很多主打生活美学的品牌，上帝却偏偏给了Aesop特别多关于空间设计的创造天赋。玩转创新材料、融合当地环境、向历史与街区文化致敬，并且做到全球35家概念店不重样。
Aesop，好好做一个安静的卖护肤品的不好吗？
Aesop的答案是：不好。
1、Aesop是谁？
你可能不认识它，但你一定见过它。在Ins人气博主的镜头里，在创意人的床头边，在星级酒店的浴室中。黑瓶子+白标签，像工业瓶一样冷淡却高颜值的外表，已是它标志性的象征。
Aesop想吸引那些生活品位良好、懂得欣赏设计的人，于是干脆将自己打造成设计楷模，每一间店铺都是教科书级别的典范。
1
福冈店
粗犷 | 质朴 | 纯粹
大量抛光混凝土的运用，让福冈店呈现出扑面而来的粗犷与刚硬。整体空间处处可见Aesop对简约造型和坚固材料的精心探索，而其中最引人注目的，是后墙及柜台使用的氧化铁板，泛着金属光泽，容易让人联想到极具日本特色的武士刀。
2
斯托克布里奇店
天然 | 温馨 | 乡村
这家位于爱丁堡的店则是另一种率真质朴的模样，表面经过哑光处理的红木地板，配上当地传统工艺制作的粗灰浆墙面，很接近家居风格的设计。石灰岩水槽和黄铜水龙头的点缀，又给人出其不意的惊喜。
3
银座店
温暖 | 质朴 | 经久耐用
红砖一般用于室外建筑，Aesop银座店却颠覆性地把它搬到了室内，也让整个空间充满了奇妙的超现实感。放眼望去，红砖与灰色混凝土互相平衡，原木置物架穿插其中，宛如质感与色调对比精致的三联画。
4
韦斯特蒙店
自然 | 变幻 | 清新
灰泥墙面与木地板打造空灵、原始、自然的环境，再加入顶天立地的桦树干，使韦斯特蒙店成为人工与自然的完美结合。
5
梅费尔店
精致 | 复古 | 高雅
Aesop所在的这条街是当地的核心区，汇集了许多古今建筑设计的典范：在这条街上，有18世纪安妮女王时期的特色店面，也有安藤忠雄设计的当代公共建筑。而Aesop则运用了仙女级别的人字纹木地板、青色墙面、古董水槽、黑钢旋转楼梯，打造了一个精致复古的空间。嗯……没拉低整条街的建筑水准，那我就放心了。
6
布雷拉店
清凉 | 简约 | 现代感
大窗上的桃色玻璃则起到了滤光的作用，光线通过玻璃折射进入现代风格的店内空间。在米兰这座设计之都，一些细节还透露出巴洛克风格的影子，窗框和展示箱都带有并不显眼的黄铜边饰。
7
科芬园店
清新干净 | 极简主义 | 优雅
这家店属于风格鲜明的小清新，地板铺设了很美的摩洛哥花砖，明晃晃的白墙涂有石灰和灰浆，可以很大程度地反射自然光线。极简、干净的色调与实用的陈设相融合，呈现出精致高雅的审美。
8
詹姆斯街店
室内外联动 | 通透 | 光影变幻
整个建筑外立面采用了交错质感的玻璃网结构，阳光透进来，形成斑驳的光点。半透明的玻璃还形成了一种模糊的界限与美感，建立室内与室外之间美好的互动。
9
东京店
精致 | 家居 | 自然
店内出现小推车、橱柜和餐桌椅的身影，这样的陈设像极了20世纪50年代的家庭住宅，并由此产生一种安心的熟悉感。但Aesop的绝妙之处在于，它绝不会让你感到单调，在温暖调性之下，一定有部分粗糙质感的材料与之相平衡，比如混凝土墙壁和天花板、金属水槽和橱柜。
10
柯林斯街店
优雅庄重 | 华美 | 绅士感
位于澳大利亚知名的步行街之上，布局考究、轮廓鲜明的店面设计让人忍不住驻足观望。美丽的烟草色皮革落地帘布围住了整个空间，仿佛舞台大幕，充满了戏剧化风格。脚下的灰色羊毛地毯具有吸音特性，宁静氛围会让人们心生敬畏，自觉轻声交谈。
骆驼祥子抒情的句子及赏析？
《骆驼祥子》
一
名句：
“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”
赏析：
《骆驼祥子》是中国现代作家老舍的代表作。《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个车夫叫祥子的悲惨故事。而“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”说的是祥子在“理想”和“生命”中选择了“生命”，因为“生命”是穷人的选择，穷人不是不可以拥有“理想”而是他们根本不敢去想。穷人他们想要拥有的是金钱，有些穷人认为金钱比理想更可贵，但金钱有时候可以改变一个人的人生，金钱可以把好人变成“坏人”。金钱会使人堕落 。
二
他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。说站住，不论在跑得多么快的时候，大脚在地上轻蹭两蹭，就站住了；他的力气似乎能达到车的各部分。脊背微俯，双手松松拢住车把，他活动，利落，准确；看不出急促而跑得很快，快而没有危险。就是在拉包车的里面，这也得算很名贵的。
赏析：
这一段人物描写，从装束、体态、身段，到靠力气吃饭的人所引以自豪的体能、体力以及品性人格都写得很精彩，把一个活生生的祥子呈现在我们面前。对于这份普通的职位、祥子将每个细节与动作都琢磨了、仅仅花了两三个星期的功夫就可以慢慢适应研究跑法、说明祥子对这方面还是很有研究的、通过动作细节等方面滴描写塑造了人物。
三
风吹弯了路旁的树木，撕碎了店户的布幌，揭净了墙上的报单，遮昏了太阳，唱着，叫着，吼着，回荡着；忽然直弛，像惊狂了的大精灵，扯天扯地的疾走；忽然慌乱，四面八方的乱卷，像不知怎好而决定乱撞的恶魔；忽然横扫，乘其不备的袭击着地上的一切，扭折了树枝，吹掀了屋瓦，撞断了电线；可是，祥子在那里看着；他刚从风里出来，风并没能把他怎样了。
赏析：
以二十年代末期的北京市民生活为背景，天桥、鼓楼、白塔，是牌楼、街道、小巷，是车厂、大杂院和熙熙攘攘的人群，这就是几十年前的老北京，但是这儿没有丝毫田园诗一般的快乐， 而是祥子的那双大脚马不停蹄地跑过大街，穿过小巷，烈日下，雨雪中处处有他艰难的身影。
四
体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子，不知陪着人家送了多少回殡；不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼！
赏析：
祥子的悲剧，是他所置身的社会生活环境产生的。小说，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，展现了军阀、特务、车厂主们的丑恶面目，如果不是他们的迫害，祥子也不会从充满希望走向堕落。
五
最伟大的牺牲是忍辱，最伟大的忍辱是反抗。
悲哀中的礼貌是虚伪。
赏析：
它折射出了人性的懦弱，毕竟能够一生都坚忍不拔的人是少数，但我们可以在追求的过程中慢慢改变。
六
他不愿再走，不愿再看，更不愿再陪着她；他真想一下子跳下去，头朝下，砸破了冰，沉下去，像个死鱼似的冻在冰里。
赏析：一个曾经勤劳坚忍，有着自己目标的人最后却沦为了社会垃圾----这不就是可悲的人生吗？也许这才是现实，残酷、悲哀、无可奈何。
七
那时候，他满心都是希望；现在，一肚子都是忧虑。
赏析：
然而他最终没能战胜自己，没能战胜社会，终究还是被打败了。
8祥子的手哆嗦得更厉害了，揣起保单，拉起车，几乎要哭出来。拉到个僻静地方，细细端详自己的车，在漆板上试着照照自己的脸！越看越可爱，就是那不尽合自己的理想的地方也都可以原谅了，因为已经是自己的车了。把车看得似乎暂时可以休息会儿了，他坐在了水簸箕的新脚垫儿上，看着车把上的发亮的黄铜喇叭。他忽然想起来，今年是二十二岁。因为父母死得早，他忘了生日是在哪一天。自从到城里来，他没过一次生日。好吧，今天买上了新车，就算是生日吧，人的也是车的，好记，而且车既是自己的心血，简直没什么不可以把人与车算在一块的地方。
赏析：
这段话讲述的是祥子通过自己的努力终于买上车后的表现，从多处动作描写都能看出祥子买车后的激动的心情和对于自己车子的喜爱，如“手哆嗦得更厉害了”、”几乎要哭出来了”、
“细细端详”、”简直没有什么不可以把人和车算在一块的地方”，前三句的动词突出表现了祥子的欣喜之情，而从最后一句中的“没有什么不可以”看出祥子对于自己车子很是亲密，这也是祥子辛辛苦苦攒到钱买来的回报，同时这段话也为下文祥子的车子被抢做衬托，突出了下文祥子的可怜
9他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。他有自己的打算，有些心眼，但不好向别人讲论。在洋车夫里，个人的委屈与困难是公众的话料，“车口儿”上，小茶馆中，大杂院里，每人报告着形容着或吵嚷着自己的事，而后这些事成为大家的财产，像民歌似的由一处传到一处。祥子是乡下人，口齿没有城里人那么灵便；设若口齿灵利是出于天才，他天生来的不愿多说话，所以也不愿学着城里人的贫嘴恶舌。
赏析：
这段话描述了祥子的装束 体态 身段和引以为豪的体能以及祥子的品格，同时这段话运用了比喻的修辞手法，将箱子比喻成了一棵树，生动形象地展现了祥子的性格特点及外貌特征于我们的眼前，；老舍的这段对祥子的描写很是生动，将这个健壮、朴实、充满生机的祥子活生生地呈现在我们面前，同时这段话与下文祥子的堕落做对比，突出了黑暗社会对人们心灵的创伤。
明朝的倭寇之乱是什么原因造成的？
一提起明朝中期的历史，就不得不提起倭寇之乱，嘉靖年间，倭寇横行沿海，成为了明朝尾大不掉的边患之一。沿海的总督将领们，从最开始的朱纨再到后来的胡宗宪、俞大猷、戚继光，无不为剿灭倭寇而煞费苦心、绞尽脑汁。明朝政府不明白，真正导致倭乱的，不是那一小撮日本的浪人，而是因海禁政策而受害的千千万万的沿海居民，只要取消海禁，倭乱也就自然而然的消失了。
▲集结中的大量倭寇大军 （红衣服的似乎拿着火绳枪）
▲倭寇将领 带甲执旗的倭寇
一、嘉靖年间的倭寇都是些什么人？
在以前的历史宣传中，总是把明朝中期的倭乱宣传成日本对于明朝的侵略战争，明朝在进行的是一场反侵略斗争。这种说法虽然让人热血沸腾，但实际上是完全错误的，因为明朝中期倭乱的始作俑者和主要成员，根本就不是日本人。
至于倭寇的成分，古人早已是记载的清清楚楚，比如《明史·日本传》里就说：“大抵真倭十之三，从倭者十之七”。《嘉靖实录》里也说：“盖江南海警，倭居十三，而中国叛逆居十七也。而明朝抗倭专业书籍《筹海图编》中，更是列出了十四股倭寇的头目，这些头目全都是明朝人。现代学者陈懋恒的《明代倭寇考略》，更是汇集了数十种史料和地方志，对倭寇的成分进行了全面的分析，而在本书中，倭寇的头目依然主要是明朝人。可见，倭寇的主要成分是明朝人已是各代学者的共识，明朝中期的倭寇主要是日本人的说法根本就是无稽之谈。
▲倭寇从海上来，登陆、逃跑全仗着海船
▲倭寇船的装载量，一般在20～60人不等
既然倭寇中的成分多为明朝人，那么为什么明朝的将领还是习惯将其称为倭寇呢？难道明朝的官员和将领们眼睛都瞎了，连明朝人日本人都分不清？
笔者认为之所以造成这种混淆，主要有以下三个原因。一是明中期的倭寇中确有一批真倭，这些出自日本的浪人骁勇善战，刀法诡异，给明军留下了深刻印象。二是倭寇头目王直等明朝海盗故意扮作日本人的样子，让官军无法分辨，以求以假乱真，掩护自己的走私行径。虽然王直等人落草为寇，但是他们的家人大都还在大陆上，如果被官军认出细细排查，家人很可能会被连累，因此，为了掩护家人和自身，王直等人不得不屈尊剃发易服，扮作日本人。三是明朝将领为了冒报战功，虚张声势。因为斩杀一个真倭所得的赏钱远远大于斩杀一个中国海盗，所以当时：“官兵利于斩倭而得重赏，明知中国人，而称倭夷。”
所以，将当时主要为明朝人的海盗队伍称为倭寇，纯是在当时特定的历史条件下对历史事实的一种混淆。
▲正在登陆的倭寇战船
▲倭寇抢劫的画面
二、嘉靖年间的倭寇为何这么厉害
虽然中国在元朝末年和明朝初期也闹过倭寇，但是其规模和广度都远远不能和嘉靖倭乱相比，之所以嘉靖年间的倭乱闹得如此厉害，就在于其参与者多为中国人，并得到了部分沿海居民的支持。
为什么主要原因不是日本人？很简单，因为元朝和明朝初年的倭寇都是地地道道的真倭，远不如嘉靖倭乱那样鱼龙混杂，但是这些所谓的真倭几乎没有造成任何大的混乱，就被朝廷剿灭了。可见，完全由真倭组成的倭寇作恶能力十分有限。从逻辑上讲，也很好理解，虽然真倭多为半职业化的日本浪人，拥有比明朝海盗更高的军事素养，但是他们完全不熟悉明朝的地形和军备情况，一上岸基本上就是瞎猫碰死耗子，再加上中文不熟练，老百姓也不支持他们，基本上不迷路就不错了，哪有能力搞什么大规模军事活动。但是一旦战斗力强悍的少量真倭被熟悉明朝情况的当地海盗所带领，破坏力就完全不可同日而语了。
▲避难的民众，其中有个僧人
▲避难的民众，其中有个僧人
相对于人生地不熟的日本浪人，明朝海盗多自小生长在江浙沿海，对于沿海的地形地貌可谓是相当的了解，有了他们带路配合，真倭们就不会遭遇迷路的窘境，而可以精准迅速的进行抢掠。而另一方面，明朝海盗因为其明朝身份完全可以和当地居民打成一片，从当地搜集官军的情报和动向，这样一来，倭寇联军就可以对官军的行动了如指掌，总能占得先机，克敌制胜。在明朝海盗紧紧把握住战略和情报的前提下，真倭们得以在一场场具体的战斗中发挥他们出色的战斗素质，给予官军以重创。
嘉靖年间的倭乱，之所以如此之大，皆是日本浪人与明朝海盗勾结的结果，而其核心在于明朝海盗，只要管住了明朝方面的头目和参与者，那些人生地不熟的真倭就成了瞎了眼的老虎，只能毫无目的在沿海乱窜，然后被官军各个击破。所以，解决倭乱的核心从来不在于怎么解决日本人，而在于如何管好明朝方面的参与者，让他们不再铤而走险参与非法的抢掠行动。而要完成这一点，就不得不动摇明朝实行几百年的祖制——海禁。
▲明军出征抗倭寇 随后的文武官员
▲明军出征抗倭寇 明军阵势中的蝎旗手 钩镰兵和八卦旗
三、隆庆开关与倭乱的根治
其实，当时沿海居民之所以乐于落草为寇，与日本人勾结，并非是由于他们秉性奸猾，而是实在是明朝的海禁政策断了他们的生路，让他们无法养家糊口。就以倭乱最为严重的浙江为例，浙江是个什么情况，俗话说的好：“七山一水二分田”，浙江的地形地貌就注定了他无法成为传统的农业大省，而必然要走以海上贸易为主的发展模式。
明初朱元璋因为其对沿海居民支持张士诚的愤恨，再加上其偏向农业的治国理念，朱元璋不仅给江浙两省施以重税，而且还厉行了“片板不得下海”的海禁政策。这让素来以外贸商业为生的江浙百姓立即陷入了贫困之中，而到了嘉靖年间，由于明朝内部商品经济的发展，这种对外贸易的需求进一步扩大，因此，江浙沿海的居民就开始铤而走险出海走私。其中胆大的，更是如王直那样，成为称霸一方的大海盗。
▲明军出征抗倭寇 明军前部剑盾手和长矛手
▲明军出征抗倭寇 明军士兵的装备头巾 + 紫花布甲
沿海居民落草为寇是为了谋生，而想让他们谋生就必须开放海禁。这一点，当时的很多有识之士都清楚认识到了这一点。
比如当时对倭寇素有研究的学者唐枢就写信给胡宗宪：“商道不通，商人失其生理，于是转而为盗。”
另一个学者谢杰则说的更为明了透彻：“倭夷之蠢蠢者，自昔鄙之曰奴，其为中国患，皆潮、漳、宁绍人主之也；寇与商同人，市通则寇转为商，市禁则商转为寇”谢杰明白的指出，所谓的倭寇大部分都是江浙沿海的商人，如果海禁较松他们就是商人，如果海禁过严就转为倭寇，这一切的始作俑者，就是明朝已经过时的海禁政策。
虽然有如此多的有识之士为明朝政府献言献计，但是明朝依然丧失了开放海禁的最好时机，当时大海盗王直主动向政府示好，提出了“开港通市”的建议，王直主张明朝废除海禁，使海上私人贸易合法化，这样，沿海的商人们因为有了合法渠道而不必落草为寇，朝廷也能靠收取关税而增加收入。不得不说，这是一个两全其美的方案，但是由于保守势力的阻挠和遵守祖制的惯性，朝廷依然命令胡宗宪将其斩首示众，王直的死不但没有平息倭患，反而让倭乱更加猖獗，而且更糟糕的是，由于朝廷的背信弃义，再也不会有海盗会轻信朝廷了，这无疑使朝廷剿灭倭寇的行动更为艰难。
▲明军出征抗倭寇 水上激战
▲明军出征抗倭寇 水上激战
最后，经过了长达8年的拉锯战后，明朝终于决定开放福建月港作为试点地区进行通商。由于有了合法的通商渠道，倭乱很快就平息了，那些没有了明朝人支持的真倭也很快被俞大猷、戚继光等人迅速剿灭。倭乱平息的核心原因，并不是戚继光将军的英勇善战，而是朝廷顺应时势的开关政策，既然能够合法的赚钱谋生，又有谁会去做犯法的事，落得千古骂名呢？宜疏不宜堵，永远是治国安邦的至理名言。
又具体贵在哪里？
这是每一个已经和准备进入摄影领域小伙伴都必须面对的问题，而且这个问题很复杂。
首先是涉及到设计定位，品牌附加值，单品的成本分摊，市场竞争策略等等一系列问题。
大家想一想，50mm1.8如果经过研发，设计，模具，生产线，一共就让他仅仅生产1000枚，那么，这个小痰盂将比328还贵！
那么我们这里假定在品牌附加值，单品的成本分摊与同行业中同档次，同类型的产品相比，为合理状态的前提下，高档镜头的价格构成主要由镜片材料价格，加工难度；镜身材料价格加工难度；镜头整体调试装配难度；设计研发分摊摊（专利费分摊）；生产线折旧等等。
下面我就简单谈谈摄影爱好者普遍关心的镜片材质与加工难度，装配精度这三点对于镜头价格，品质的影响。
先看材质，其中最著名的就是神秘的徕卡玻璃。徕卡玻璃好在哪里？主要有两点：首先徕卡玻璃的配方神秘，这个一部分来自是徕卡自身的研究成果，一部分源自肖特玻璃的科技贡献，大家所说的高折射玻璃就是其中的一个品类。还有徕卡玻璃的制作过程及其认真，可以说为了最高品质不惜余力，比如：玻璃从融化的高温液体到逐渐凝固成为毛坯的整个过程的管理是及其严密的。温度每一天只能下降一点点，就这么一点点，一点点的下降，往往要经历一年的时间，这批玻璃才算完成。
现在日本制造的诸如三大元级别的主力镜头中的非球面镜片，往往采用玻璃铸模，降温时间也无法和徕卡玻璃相比。徕卡的非球面镜头是研磨工艺，玻璃又十分昂贵，自然成本就上去了。
而广泛应用于普及型镜头的树脂冲压镜片呢？在徕卡面前是不是就显得特别草率了呢？！
装配要求各个级别的镜头也不同，其中有直接用压环压紧就完成任务的。
有上仪器测出误差，再用垫片校准的。两者之间成本自然不同。
有些新材料镜片的生产成本虽然不高，但研发成本高，导致装配有新材料镜片的镜头问世初期成本高。
镜筒同样档次分明，塑料的，铝合金的，镁合金的，黄铜的，精密铸造的，机械加工的，成本自然不同。
那么从使用者的角度讲，高端镜头好在哪里？用徕卡自己的陈诉可以说明这个问题，徕卡说：徕卡的镜头在阴天里使用即使逆光拍摄也毫无影响。答案就这么简单，就这一句！用网友的陈诉就是：徕卡镜头在暗光环境下有凝练感。什么是凝练感，其中道理大家可以自行体会。有人称赞说徕卡镜头工艺精湛，说：调焦环的阻尼丝丝入扣，镜头严密灰尘不易进入等等，更有甚者说，徕卡镜头埋到土里若干年，挖出来照样用！哈哈😄其实高档镜头种种的优点，消费者都是为此支付了货币，卖单换来的。
然后就是品牌溢价，越是大牌，越是高端产品，附加值越高，性价比自然就越低。也就是坊间传言的：一分钱一分货，一毛钱两分货，一元钱三分货。实际中也确实是这样的情况，那么，原厂的500mmF4.0要不要买？徕卡的50mmF0.95要不要买？各位可以默默的自己考虑。
没有最好，只有更贵！法国的电影镜头是不是也来一只呢？据说，那里面满满的承载着整个法兰西民族对于浪漫的全部理解，要不要也来一只呢？！