黄铜铙声音都一样吗，两个大铁片是什么乐器？
是一种中国打击乐器，即小钹。或称镲子、铰子等。中国民间常用类型一般为黄铜镲和铁镲两种。因为镲是无固定音高乐器，所以 总的来说小镲声音最高其次是中镲，大镲的声音是最低的。
中国古代把铜钹、铜铙或铜盘、镲等，统称为铙钹。铙和钹是两种乐器，形制近似但略有不同。二者皆铜制，圆形金属板，中间隆起半球形部分叫碗或帽。 每副两片， 相击发声。
人类文明早期为什么大多都使用青铜器？
人类文明早期为什么大多都使用青铜器？后来为何又放弃了？
要想明白古代人类早期为什么会大量使用青铜器，就必须知道
一、什么是青铜器？
所谓青铜器，就是用红铜和锡按照一定的比例浇铸而成的器具，诞生于人类文明时期的青铜时代。
二、青铜器的历史。
青铜器在全世界范围内，各个地方都有发现和出土，是一种世界性文明的象征。世界上最早的青铜器出现于距今6000多年前的古巴比伦两个流域（也就是现在的伊拉克境内）。下图是苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是被公认为世界早期青铜器文明的代表。
最早的青铜器出现于6000年前的两河流域，苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器文明的代表。
据考古学家研究研究的结果，现在环黑海地区冶金区，在公元前3500年就率先进入青铜时代。中国使用铜的历史年代也很久远。大约在六、七千年以前我们的祖先就发现并开始使用铜。
在1975年，甘肃东乡林家马家窑文化遗址(约公元前3000左右)出土了一件青铜刀，这是目前在中国发现的最早的青铜器，是中国进入青铜时代的证明。
中国年代最早的青铜刀—马家窑文化青铜刀
三、为什么要使用青铜器？
这是由当时落后的生产力条件所决定的，青铜是锡和铜的合金，青铜的熔点比较低。在当时落后的生产条件下熔炼其他金属所需的温度达不到的。
商代青铜器制造过程
第四、我国的青铜器结束于什么时代？为什么放弃了使用青铜器？
青铜器时代结束于战国。
我国的青铜器时代是一个连续发展的过程。早在原始社会就出现了青铜器。而经过夏朝的发展，商朝、西周就更加丰富。
战国中期以后，青铜器作为贵族阶层身份象征的礼器作用和功能已经基本消失，虽然用鼎制度依然存在，但是已经很不严格。这样以来，青铜器基本上用于生活实用，比如最常见的就是妇女梳妆打扮的铜镜。而作为礼器和祭祀用的青铜器铸造工艺也逐渐衰退，直到彻底退出历史舞台。
随着，冶铁技术的发展，青铜器在大部分地方的作用被其他金属器（例如铁）所代替，青铜器用于礼器的青铜时代逐渐消逝，铁器开始大量用于工具、兵器、农具等方面。
目前，我国考古工作者正在对四川三星堆遗址进行第二次发掘，从这个遗址来看，我国巴蜀地区的古代有着相当成熟青铜铸造技术，又一次给我国青铜文化增添了绚丽多彩的一页。
古时候判断时辰晴天看太阳？
古时日晷和圭表都是用太阳的影子来计算时间的，可是一旦遇到阴雨天或着黑夜的话，这两样东西就会失去作用，那在阴雨天古人又是怎样计时的呢？
漏刻为了不受太阳的影响，在阴雨天也能准确知道时间，古人发明了“漏刻”这种计时工具。就是在一个大水壶里装满水，水壶的底部有一个小孔，再在水壶中间立一个标有刻度的尺子，这样随着水慢慢滴出，水平面慢慢下移，就可以从桶中刻度尺上读出时间。
在当时漏完一壶需要大约15分钟，这也是我们现在把15分钟称为一刻钟的由来。
可是，这种计时工具有一点很不方便，那就是要有一个专门在漏壶旁边，等水流完了再往里添水的人，非常麻烦。要是这人开个小差，忘了添水，那不是要搞错时间了。
后来人们经过改进做出了多个漏壶叠加在一起的漏刻，这样一天只要加一次水就够了。
香篆钟在唐代时期，宫廷中流行一种燃烧香来计时的方法“香篆钟”。
它是一种用黄铜做成梅花形状的盘在，盘子内的梅花有五个花瓣，在每个花瓣上缠绕一圈盘香，然后点燃香，看香燃烧的多少来计时。
但是，这种方法并不是很常见。
大明殿灯漏这可是一个高大上的计时工具，是由明代科学家郭守敬发明的。它的内部是由复杂的机械结构组成，从外观上看却十分的有意思，有点像古时用的走马灯。
它的外观上部有十二个木人，每个木人都手执一个时辰木牌，当某个时辰到来时，它们就会在四个方向的门内执牌报时。门内另有一个木人用手指着刻数。
在灯漏的下部四个角的位置，各有一个木人手执“钟、鼓、钲、铙”。一刻鸣钟，二刻击鼓，三刻击钲，四刻击铙。
在时初、时正时这些响器也要鸣响。产生这些动作的机构都隐藏在柜子里，用水来做动力驱动它们。
五轮沙漏由于漏刻是使用水来计时，它也有一定的局限性，比如在北方，冬天天气比较寒冷，会影响水滴漏的速度，于是后来又衍生出了”沙漏“这种计时工具。
其中最著名的是詹希元创制的“五轮沙漏”。
它的流沙是从上端的漏斗形的沙箱流到初轮边上的沙斗里，从而驱动初轮，以此来带动各级机械齿轮祖旋转。最后一级齿轮带动在水平面上旋转的中轮，中轮的轴心上有一根指针，指针安装在一个有刻线的仪器圆盘上转动，以此来显示时刻。
这种显示方法与现代时钟的表面结构几乎完全相同。真是为古人的智慧感到震惊啊！
此外，詹希元还巧妙地在中轮上添加了一个机械拨杆装置，以此带动两个站在五轮沙漏上击鼓报时的木人。每到整点或一刻时，这两个木人就会自动击鼓报告时刻。
tama的鼓配的镲是什么品牌的？
配的德国进口麦尔HCS镲片
镲，是一种中国打击乐器，即小钹。或称镲子、铰子等。中国民间常用类型一般为黄铜镲和铁镲两种。因为镲是无固定音高乐器，所以 总的来说小镲声音最高其次是中镲，大镲的声音是最低的。响铜制，钵形，外观与钹十分相像，一般镲体较小，故民间称小钹为镲。镲面较平，厚度比钹稍薄、较铙略厚，中部碗小顶圆。我国哪个省出土青铜器多？
青铜器在古代被称为“金”或者“吉金”，它是红铜和锡、铅等其他元素冶炼和铸造等工艺形成的一种合金，铸造出来的青铜器是金色的，后世发掘出土的青铜器因长时间埋藏于地下，器物表面产生铜锈而变为青绿色，人们便称其为青铜。
最早出现中国二字的何尊
世界上最早使用青铜器的是新石器时代的土耳其、伊拉克以及叙利亚等地区。在土耳其东部的萤泰佩遗址发现距今一万年前的自然铜制品，没有经过冶炼，但是经过退火处理。这是迄今为止世界上发现的最早的铜制品。
中国最古老的铜制品
在陕西西安临潼区的姜寨遗址出土的黄铜残片，是目前中国发现的最古老的铜制品，距今有6500-6700年的历史。我国已知最古老的青铜器是甘肃省临洮县马家窑村遗址出土的单刃青铜刀，这也是世界上最古老的青铜刀，距今约5000余年。马家窑单刃青铜刀
中国青铜器的主要类型有礼器、食器、酒器、乐器、兵器。其中礼器包括有尊、簋、鼎；食器分为盛食器和煮食器，盛食器有簋、敦、盨、豆、簠，煮食器有鼎、鬲、甗；酒器又分为盛酒器和饮酒器，盛酒器有尊、彝、壶、卣，饮酒器有爵、角、觚；乐器有铙、钲、钟、铎、铃、錞；兵器有矛、斧、刀、矢、鏃。二里头出土夏代晚期青铜器
中国早期的青铜器物都是一些小型工具或者饰物，到了夏朝时期，中国的青铜器进入了快速的发展时期，随着铸造技术的不断提高，夏朝的开始出现青铜容器、礼器、兵器以及工具等。在河南偃师二里头遗址就发现了超过一万平方米的青铜铸造作坊，作坊周围还遗留不少少陶范、坩埚、炉壁、铜渣、木炭,及一些小件铜器、少量大件铜器。二里岗出土商代早期青铜器
商朝早期的青铜器从形制上部分继承了二里头文化式样，也有所发展，这一时期的的青铜器在郑州地区出土的比较多，因为郑州是商早期的都邑所在。在河南北部、湖北黄陂盘龙城、安徽嘉山泊岗、江西清江吴城等地都发现这一时期的青铜器。商代早期青铜器
商早期的青铜器形制已经丰富起来，综合各地的器物有鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壶、瓠形提梁壶、中柱盘、盘等，包括了饪食器、酒器和水器等门类。这一时期的青铜器极少有铭文，而且纹饰比较简单，主要是兽面纹。几何纹也非常简单，有一些粗略的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。商代早期青铜器
到了商朝中期，青铜器的品种已经非常丰富，这一时期的青铜器开始出现了演变，器物上的花纹也逐步精细化，原来粗犷的线条变得较细而密集，出现了用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹。商代中期青铜器
商朝中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯，但在个别器物上发现铸有作器者本人的族氏徽记，没有发现被祭祖考的日干之称。商朝晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。商代晚期青铜礼器四羊方尊
商代晚期开始出现新的器物方彝、觯、觥、无肩尊、扁体卣等。这一时期方形器物得到了大的发展，几乎所有的酒器都为方形。器物上开始出现铭文，由最初的一两个代表器物所有者族徽的字，发展到记事形式的较长铭文。但最多也不过三四十个字。铭文铸工非常精细，内容涉及族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等。商代晚期父乙鼎铭文
这一期青铜器纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展。纹饰不仅仅施在器身，有些视线不及的底部也装饰有花纹。花纹总体风格森严庄重。商代青铜器纹饰拓片
西周早期的青铜器是对商代时期的继承发展期，这一时期和商代青铜器最大的不同就是铭文内容字数有所增加，出现了几百字的长篇铭文。这一时期的青铜器形制庄重典美，花纹凝重静谧，代表了中国青铜器鼎盛阶段的发展水平。西周毛公鼎
到了西周中期，青铜器的种类开始出现淘汰和更新的趋势，其中酒器类的觚、爵、角、斝、觯、觥等趋于减少和退化，食器得到了很大的发展。列鼎制度也基本形成，簋的发展也很快，制度上也与列鼎相配。如九鼎八簋、七鼎六簋、五鼎四簋、三鼎二簋等。这一时期饮壶、簠、匜等亲的器物开始出现，编钟也开始制度化。器物的饰纹开始趋于简朴化。铭文记事性质更强，篇幅更长，内容也逐渐格式化。西周青铜匜
西周晚期的青铜器继续保持简朴的风格，而且器物的种类明显减少，这一时期的铭文大多篇幅较长，开始讲究书法之美，字体笔道圆润。从目前的考古资料来看，西周时期青铜器分布范围还是比较广的，北到内蒙古、辽宁。南到湖南、江西、四川，东起山东，西到甘肃、宁夏，其中以王畿之地的陕西、河南出土最多。西周大盂鼎局部
春秋到战国时期，青铜艺术的发展再次出现高潮。列国青铜器技艺趋向成熟，这一时期的青铜器区域特征明显，北方秦晋、东边齐鲁、南边的荆楚，青铜艺术交相辉映。器物的生活实用性加强，青铜器作为礼器的功能逐渐消失。春秋战国时期青铜器
随着铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着陶器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。秦汉时期青铜器
从中国青铜器的发展脉络来看，夏商周是青铜器铸造和发展的主要时期，而这一时期的政治经济文化中心就处于山西、河南、陕西一带，比如夏就曾在河南洛阳、郑州，山西的运城等地建都；商代的都城虽多有迁徙，但基本都在河南境内；陕西宝鸡的周原是周人的发祥地，这里产生了灿烂的周秦文化，西周的国都也在陕西西安。因此这三省的地下青铜器埋藏量和出土量是全国最多的。青铜器的价值在于它的艺术价值和历史价值，他通过自己的器型和纹饰向人们展示自己的艺术美，也从自身刻有的铭文传达时代的信息。从地域上来看，河南出土的青铜器以夏商时代为主，比如偃师二里头的夏晚期青铜器，郑州二里岗商早期青铜器以及安阳殷墟商晚期青铜器。著名的后母戊鼎就是出土于安阳殷墟。夏商的青铜器无论器型还是纹饰，都是中国青铜器发展的高光时刻，但是铭文的缺乏导致他的历史价值就比较逊色。河南殷墟青铜器
陕西宝鸡的周原是周人的发祥地，西周时期的国都就在今天陕西西安。西周时期青铜器的特色是铭文字数增加，记录的历史信息也逐渐丰富。为后世提供了大量的历史资料，这是西周以后青铜器的最大特色，但是西周以后青铜器的种类逐渐减少，并且纹饰器型进一步简朴化。所以艺术价值不如商代中晚期的青铜器。宝鸡石鼓山青铜器出土现场
汉代以来，各地就不断有青铜器出土，到了宋代，对青铜金文的研究已经形成一门学问---金石学，以至于宋代仿造夏商周青铜器之风盛行。清代民国时期，随着金石学的发展，青铜器出土达到了一个高潮。这一时期现世的大量青铜器都来自于一个地方---陕西宝鸡。宝鸡青铜器博物院
宝鸡自汉代以来，历代都不断地有青铜器出土，如此密集、持续的出土青铜器这在中国绝无仅有。近百年以来，宝鸡境内出土了数万件西周时期的青铜器原件，其中很多属于窖藏青铜器。据不完全统计，历年来宝鸡地区发现的周秦时期青铜器窖藏就多达150余个，仅周原遗址一带就发现130多个青铜器窖藏。陕西宝鸡眉县窖藏青铜器
宝鸡出土的青铜器数量有数万件之多，它们散布于世界各地的博物馆和私人收藏者手中，著名青铜器专家、原上海博物馆馆长马承源先生曾说：“世界上凡是有博物馆的地方就有宝鸡青铜器。”西周建立后，仅陕西关中地区的封国和方国就有周、召、郑、虢、芮、梁、申、毕、樊、荣、井、密、杜、酆、散、夨、鱼等国。如此密集的封国，加上关中是西周的京畿之地，西周王朝早期的宗庙一直在宝鸡，大多重要的祭祀、册命仪式等活动都在这里举行。也就造就了此地青铜铸造的发达。宝鸡石鼓山出土青铜器
陕西的青铜器主要出土于关中，关中的青铜器主要源自宝鸡。陕西出土的青铜器主要特点就是铭文多，这也符合西周时期青铜器的特点。对于夏商周时期的青铜器的价值来说，主要体现就是铭文的多寡，过去古玩市场上的青铜器的成交价格取决于有无铭文，以及铭文的多少来决定。利簋及其铭文
夏商时期的青铜器铭文比较少，西周以后青铜器铭文逐渐增加，宝鸡作为西周的发祥地，西安又是西周的都城所在。关中地区出土的带有铭文的青铜器数量众多，在利益的驱使下，宝鸡就成为一些不法分子关注重点。1927年到1928年间，当时驻守凤翔的军阀党玉琨就用八个月的时间盗掘了宝鸡斗鸡台周秦古墓群，先后盗掘五十多座古墓，获得1500余件青铜器。最终这些青铜器大部分流向海外，这次被盗文物中，仅美国大都会博物馆就藏有22件。上海博物馆镇馆之宝大克鼎
随着大量的青铜器出土，重器和精品自然也不会少，如清末的“海内三宝”大克鼎、大盂鼎、毛公鼎均出土于陕西宝鸡。还有著名的散氏盘、虢季子白盘、记录武王伐纣日期的利簋、最早出现中国二字的何尊等等。在国家公布的三批限制出境文物名录中，青铜器共有36件，其中陕西出土的就有10件，分别是利簋、虢季子白盘、大盂鼎、大克鼎、墙盘、淳化大鼎、何尊、天亡簋、害夫簋、逨盘。虢季子白盘
目前传世的西周铜禁，仅有三件。禁这种形制的铜器在国内外均十分罕见，极其珍贵。在很长一段时间里，人们只是从历史文献中见到关于青铜禁的记载。直到清末宝鸡斗鸡台一位农民在自家地里挖掘到一件青铜禁，后被清末金石大家端方所收藏，几经辗转流落海外，被美国大都会博物馆收藏。西周铜纹禁
民国军阀党玉琨在盗掘斗鸡台时，发掘了一件西周青铜禁，解放后被天津博物馆收藏，成为天津博物馆的镇馆之宝。还有一件西周青铜禁秘不示人。这三件西周青铜禁皆出土于陕西宝鸡。陕西出土的青铜器应最多的，而宝鸡又是陕西主要的青铜器出土地，是名副其实的“青铜器之乡”。
振琴属于哪一类音色？
振琴属于打击乐器类音色。因为振琴是一种以敲击琴键产生声音的乐器，其音色具有独特的清脆、明亮和金属感，与打击乐器类似。同时，振琴还有许多变化丰富的演奏技巧，如滑音、颤音、双音等，使得其音色更加多样化和富有表现力。延伸内容：除了振琴，还有很多其他的打击乐器类音色，如钹、木琴、铙钹、锣等，它们不仅在西方音乐中得到广泛运用，也在中国传统音乐中得到了广泛发展。对于音乐爱好者来说，了解不同乐器的音色特点和演奏技巧，可以更好地理解和欣赏不同类型的音乐作品。