黄铜波纹丝，有哪些家居品牌值得推荐？
意大利进口家具一直被认为是兼具品质与品位的最佳代表，意大利也因此与设计划上了等号。不仅赋予家居更多的功能性，也给予其更多的美观价值。意大利设计，需要细细品味。那么意大利进口家具品牌有哪些？下面为大家图解来自于意大利的十大奢华家具品牌，希望大家能从中获得有用的家具购买参考。
1.BAXTER
Baxter是意大利顶级的家具品牌，1989年由Luigi Bestetti创立。公司初期定位于生产英式古典沙发，并专注于皮革材料上。第二代接手之后，引入了优秀设计师的创作，品牌自此不仅传承古典主义，而且加入了现代创新，逐渐形成当代新古典主义风格。
2.Asnaghi Interiors
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Asnaghi Interiors拥有百年历史的意大利古典家具品牌Asnaghi Interiors曾是克里姆林宫的家具供应商。品牌理念一直是设计并制造家具界的“劳斯莱斯”，让每位使用者都能体验到凡尔赛宫般的奢华生活。其细致精美的手工雕刻、金碧辉煌的金箔工艺、丝绸奢华面料的软包使用等，满足您体验贵族生活的奢华和优雅氛围。
3.MALERBA
MALERBA于1948年诞生于意大利北部的马尔凯大区（MARCHE），毗邻托斯卡纳，顶级皮革和家具是当地的支柱产业。该地区凭借丰厚的人文艺术底蕴，已被认定为世界文化遗产。
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“引领变化多端的最新潮流趋势”是MALERBA的宗旨，也是他们对自身品牌的最佳诠释。他们的风格虽然几乎只有简洁到极致的方圆线条，却能打造出一个理性、沉稳、内敛而毫不张扬的属于现代都市的天地，这也是MALERBA品牌“大道至简”的家居哲学。
4.BENTLEY HOME
2013年，Bentley将汽车座驾的特色带到家居生活中，从而创立了BENTLEY HOME。意大利家具品牌BENTLEY HOME延续了Bentley汽车的经典风格，以珍贵的材质与细腻的工艺制作产品，打造奢华舒适的生活美学。
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对于品牌而已，宾利代表着精湛的技艺，无限的激情和每个人宾利人的骄傲。每一件BENTLEYHOME的进口家具，均采用上好材质，秉承宾利品牌的超凡制作工艺，经典设计精髓及奢华优雅格调，不断给世人呈现出尊贵，典雅与精工细作的高品质家居。
5.ARMANI CASA
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时尚大师Giorgio Armani先生在2000年创立了ARMANI CASA品牌系列，包括家具、餐具、灯具及各种家饰等，将世界领先的时尚精神透过家具与家饰作了完整的延伸。ARMANI CASA拥有意式精湛工艺、优雅细致的质感以及纯粹简约的造型，为人们带来低调内敛的感官享受。
6.Roberto Cavalli Home
意大利时尚教主Roberto Cavalli（罗伯特·卡沃利）当初创立这个品牌时，便奠定了自由不羁的基调，简单朴素与奢华贵气两种极端的气质融为一体，在华贵与嬉皮间游走，彻底瓦解了刻板的搭配理论，使得Roberto Cavalli成为米兰时尚圈最“野”的品牌。诸多社会名流和明星，如Madonna、Beyonce、巩俐等都是这个品牌的忠实粉丝，红毯上的御用战衣也必然少不了Roberto Cavalli的服装。
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独属于这个品牌的浪漫与狂野、尊贵与不羁，也延续到生活当中。2012年，这个品牌推出家居系列——Roberto Cavalli Home Interiors，承袭时装精髓，运用经典动物图纹元素展现一贯张扬的性格，让家居系列散发时尚优雅却大胆张扬的气质。
7.FENDI CASA
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1984年，FENDI开创了新的产品线——FENDI CASA，这使得该公司成为较早将奢侈品设计品牌带入家居领域的公司。FENDI CASA的诞生令热爱FENDI的人们欣喜不已。FENDI CASA秉承了FENDI一贯坚持的个性和奢华、高雅的设计风格，在很短的时间内便得到了时尚界与家居业内人士的认可，并成功跻身世界八大顶级家居品牌的行列。
8.TRUSSARDI CASA
1910年，Dante Trussardi于意大利北方的Bergamo创立了TRUSSARDI，从制作皮件手套起家，以精良柔软的皮件制品闻名国际，迄今跨足高级皮件、男女时装、婴幼儿童装、运动休闲装、眼镜、香水等拥有多种复合商品的国际精品品牌。
2014年Trussardi集团与Luxury Living Group携手推出了TRUSSARDI CASA产品系列。强调以简单前卫、现代摩登为主；舍弃复杂的华丽设计，而以最完美的原料做出最高级的质感，搭配简单的图象、光影的运用和流行的色彩，为家居打造时尚意式风格。
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TRUSSARDI CASA家具的设计理念与TRUSSARDI时装一脉相承，无论是从材质到色彩的选择，还是从造型设计到面料剪裁的精准把握，TRUSSARDI CASA家具不断在细节上精益求精，彰显源自意大利的贵族气息与永恒奢华的高贵品质。
9.CORNELIO CAPPELLINI
Cornelio Cappellini拥有半个世纪的历史，它也被视为最能代表洛可可风格的品牌之一，同时它也是“家具时尚化”的引领者。Cappe llini的设计师领袖Claudio Claudio引领着自己优秀的设计师团队不断创造出经典作品。
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Cornelio Cappellini在烤漆工艺颇为讲究，“珍珠贝母漆”的独特工艺更是品牌一绝。纯手工打造的装饰纹理，使之焕新成为一幅栩栩如生的艺术佳作，并拥有不同的色彩故事。
10.VERSACE HOME
Versace Home也在设计上延续了Gianni Versace鲜明的设计风格，将强调性感与快乐的品牌理念，注入到设计当中。在其所推出的家居产品的设计当中，我们不难发现美杜莎等一些列图案，象征着品牌的标志性元素。原本，Versace的华丽与典雅，就十分受到上流社会的喜爱，而将这些具有时尚影响力的设计元素，运用到家居产品当中，更是如虎添翼，而这也是Versace对于当代生活方式的一种解读。
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进入豪宅的第一件事：看沙发！因为一组完整沙发占有客厅空间的大部分，它不仅可以看出豪宅主人的设计感，更是为豪宅风格做最好的定调，彰显出主人的品味。因此选择一组上好的进口家具势必成为富豪必做的功课。虽然世界上的家具品牌成千上万种，然而顶级沙发品牌仍集中来自意大利。
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河南灵宝十大名吃？
灵宝市是河南省西部的一个城市，这个地区风景是非常棒的还有些许多的旅游景点，比如三门峡娘娘山、亚武山、太初宫以及灵符遗址等等，因为这些景点每年都会吸引许多的人去灵宝旅游，而人们去灵宝旅游又不仅仅是为了灵宝的那些景点，还因为景点存在有很有名的十大小吃，下面就来介绍下灵宝十大小吃是什么。
灵宝风味小吃
1、甑糕 甑糕是灵宝的地方风味小吃，相传，几百年前由陕西传入。甑是一种底部有小孔，故而甑糕也叫劲糕。据传，甑在原始社会后期已经产生，到了新石器时代又有陶甑，商周时代发展为青铜铸成，铁器产生后，又变成了铁甑，近年也有用白铁叶子焊成的。陶甑蒸出来的质量最好。
2、脂油烧饼 脂油烧饼又叫脂油饼，是灵宝的一大名吃。它呈扁圆形，旋纹相套，外观焦黄明亮，咬开后层次分明，每层薄如纸，外酥内软，浓香扑鼻。脂油煤饼工艺精巧，主要原料为面粉、猪板油、棉清油、食盐、碱面等。其吃法有两种，一种是让厨师挤压抖开，一眨眼一个饼堆满一碟子，蓬蓬松松，成条成片，用筷子夹着吃。另一种是保持饼的原状。食之各具风味。
3、石子馍 石子馍，又称石子烧饼。因用豆石在鏊上面垫底烙熟而得名，其历史源远流长，兼有的制作方法，是灵宝的一种别有风味的食品。主要原料是：面粉、猪油、小油(植物油)、食盐、大料、花椒、葱等。石子烧饼外观焦黄鲜亮，中凹边突，活像一个椭圆形的小金盆，咬开后层次分明，外酥内软，咸香可口，经久耐贮。
4、灵宝大枣 灵宝大枣为灵宝著名的三大宝(大枣、苹果、黄金)之一，迄今已有400多年的栽培历史，集中产于灵宝市境内沿黄河沙壤地带。品种以圆枣为主，又称疙瘩枣。果实大，多为短圆筒形，单果重25克左右，最大的达33克。果皮深红，肉厚核小，质韧汁少，味甘甜，肉质松软，风味佳，带有清香，含糖量高，适宜制干枣和酸枣。
5、贵妃杏 贵妃杏，产于灵宝市黄河沿岸的沙土地带。相传，唐代贵妃杨玉环，幼时生活在灵宝，脸色虽白而不嫩，皮肤细而不润，长得并不十分好看。她家院中有一颗杏权结的杏儿又大又黄，格外香甜，玉环年年食之，长大后竞变得冰肌粉面，如花似玉。于是人们在杨玉环入宫被册封为贵妃之后，便把这种杏称为“贵妃杏”。
6、阌莲 阌莲是灵宝市的主要特产之一，因产于原阌乡县城一带而得名。这种藕色香味俱佳，已有数百年的历史。其主要特点是肉细且白，极少莲丝，质脆多汁，味甘清香，十分爽口。阌莲“藕断丝不连”和一般的藕“藕断丝连”大有区别。这种藕一般九孔，比通常的多两个孔，又称“九孔莲”。
7、灵宝线椒 线椒主产于灵宝市尹庄镇娄下村，古有“辣半县”的美誉，已有200多年的历史。线椒颜色鲜艳，色红发亮，辣性强，油质大，果肉厚，大小均匀，辣中带有蛋白质、脂肪、矿物质等。线椒主要用以佐食调味，果实因小如线，晒干后果皮发皱，在国际市场上被誉为“河南皱椒”，年出口量高达30000公斤。
8、厥山葱 厥山葱，又名“鞭杆葱”，产于灵宝尹庄镇照山村一带，茎长杆粗，杆一般长26厘米以上，最长达40厘米。葱白质细，葱香强烈，入口辣中带甜。厥山葱不但是鲜美的调味品，而且可入药治病，效力较其它葱要好。该葱曾供应香市场，受到好评。
9、大刀面 大刀面是灵宝市最为脍炙人口的风味小吃，已有200多年的历史。切面的大刀长3尺，宽5寸，颇像铡刀，面擀成一尺多宽的薄面皮，折叠成十余层，用大刀切制成面条。因九法不同，大刀面又分为四个品种：细面，其细如挂面;帘子蔑面，粗细如帘蔑;宽面，宽如韭菜(多做成赶不干面)闪刀面，如两个韭菜叶宽，切面时，实切一刀，闪宽一刀，故名闪刀。通常是早晨卖细面、帘蔑面，中午卖宽面。调味以酸、辣为主，浇面的稍子与配菜，可视节令变化。灵宝三大宝:苹果黄金和大枣,还有灵宝的羊肉汤是相当的有名啊!糊辣汤,烧饼夹肉,凉粉,凉皮!
10、灵宝羊肉汤是河南省三门峡市灵宝市的特色美食。灵宝羊肉汤浓而不臊，香而不膻，辣而不辛，鲜活清爽，味和绵长，形成了“肉烂汤白辣子红，味鲜香浓烧饼脆”的特色风味，深受广大人民群众喜爱。在灵宝吃羊肉，实在是一种难得的享受。灵宝的羊肉富于地方特色。
国家博物馆镇馆之宝是什么？
国家博物馆和故宫博物院是我国规模最大，“国宝”珍藏密度最高的两所博物馆。中国国家博物馆，设有展厅48个，馆藏文物达到100万件，时空跨越了原始社会到新中国建设初期的各个历史阶段，是我国馆藏文物最丰的博物馆之一，也是世界单体面积最大的博物馆，我们历史课本中大名鼎鼎的金缕玉衣、四羊方尊、后母戊大方鼎在这里都能找到。
下面且听土鳖君盘一盘那些陈列在国家博物馆中的“国家宝藏”。为了方便起见，土鳖君就逐朝代列举一件“稀世珍宝”。
先秦珍宝新石器•红山文化•玉龙
红山玉龙于1971年在内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉遗址出土，材料质地为岫玉，是新石器时期玉饰的代表文物之一。
此龙，通体墨绿色，体卷曲如“C”字，直径2.3～2.9厘米。玉龙头部较短，吻部向前伸，略有上噘，颈部有一撮长毛，略微上弯，显得鬣鬃飞扬，威风凛凛。据专家考证，此龙应该是祭祀的礼器，是我国“龙图腾”崇拜的起源之一，因此被称作“中华第一龙”。
新石器•仰韶文化•鹰陶鼎
鹰陶鼎于1957年出土于陕西省华县太平庄仰韶文化时期墓葬中出土，为新石器后期陶制祭祀礼器。
此鼎，高35.8cm、口径23.3cm、最大腹径32cm，以一只伫立的老鹰为造型，鹰目圆睁，鹰鼻弯曲锐利，鹰体肌肉丰满有力，看上去威风凛凛。但工匠巧妙的将鼎口设置在伫鹰的两羽之间，好似背负着一口大锅，看起来凶萌凶萌的。
此鹰由太平庄农民殷思义从地里挖出，做了一年鸡食盆后，上缴在附近考古的北京大学历史系。
夏•齐家文化•重轮星芒纹铜镜
重轮星芒纹铜镜于1975年在甘肃省广河县齐家坪遗址出土，属于夏晚期青铜器。
此铜镜直径仅有6cm，桥纽为椭圆形，背面纹路由三角形和直线组成，形似“叶脉”，据考证可能与当时的太阳崇拜有一定的关系。
齐家镜是我国境内发现的最古老的铜镜，是我国由石器时代转入青铜时代的标志之一，因此被称为“天下第一镜”。
商••四羊方尊
四羊方尊于1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上，属于商晚期青铜礼器。
此尊边长52.4cm，高58.3cm，重量34.5kg，长颈圈足，饰有夔龙纹、蕉叶纹和兽纹。最为精美的是尊的四角各装一只惟妙惟肖的羊头，羊头中间还有一只活灵活现的角龙。史学界称为“臻于极致的青铜典范”，位列十大传世国宝之一。
此尊出土后曾摆放于时任国府湖南省主席张治中将军的书桌上，在长沙会战转移途中被日军炸成20多块，建国后经1年的修复才得以复原。
商••后母戊大方鼎
后母戊鼎，，于1939年在河南省安阳市武官村殷墟遗址出土，属于商晚期青铜祭器。
此鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，重832.84千克。立耳折沿，方腹四足，以鱼纹、云雷纹、饕餮纹、凸弦纹、蝉纹为主要装饰纹。鼎腹之中刻有“后母戊”三字，笔画细致清晰，圆润饱满。
此鼎高大雄壮，威武挺拔，是我国最重的青铜器，是绝对的“国之重器”。
此鼎出土后，曾因担心被日军所掳旋即被埋入地下。抗战胜利后运送南京中央博物院。新中国成立10年之后被国博的前身，中国历史博物馆馆藏。
西周••大盂鼎
大盂鼎，于1849年在陕西郿县礼村出土，西周早期青铜礼器中的重器。
此鼎是周康王时期一位名叫盂的大臣所做，同时出土大、小二盂，小盂鼎在出土以后已经遗失。
大盂鼎高101.9cm，口径77.8cm，重153.5kg。铭字291个，以纪念盂受周康王训诰之事。此鼎圆腹三足，以云雷纹为底，以饕餮纹为饰，样式古拙，端庄。腹内铭文笔画苍劲周正，开中国书法之先河。
大盂鼎出土之后先后被左宗棠、潘祖荫等名人收藏，新中国成立后由潘氏后人捐献给国家。
大盂鼎与上海博物馆馆藏的大克鼎以及台北故宫博物院馆藏的毛公鼎，联袂为“海内三宝”。
另外，国家博物馆中珍藏的著名先秦国宝还有商妇好鸮尊，商人面鼎、商妇好青铜偶方彝、商龙虎纹青铜尊、东周王子午鼎等等，由于篇幅关系土鳖君就不一一展示了。
秦汉珍宝秦•阳陵虎符
阳陵虎符，相传是在山东省枣庄市出土，抗战时期由郭沫若在重庆市古玩市场地摊上发现，是秦朝颁发给阳陵驻军将领的调兵信物。
此符长8.9cm，宽2.1cm，高3.4cm，呈卧虎型，可一分为二，虎的左、右颈背各有12个相同的错金篆书铭文：“甲兵之符，右在皇帝，左在阳陵”。意为这枚符的左半在阳陵军中，右半在天子手中，左右合并才能调兵遣将。
值得一提的是，阳陵虎符是目前发现的秦虎符中唯一一枚“右在皇帝”的节符，可以推测出此符为始皇帝一统六合之后分发的兵符，对研究秦朝军事制度有重要的意义。
西汉•中山怀王金缕玉衣
中山怀王金缕玉衣，于1973年在河北定州中山怀王刘修墓出土，为西汉玉质冥衣。
该玉衣长182cm，由1203片玉片和2567g金丝连缀而成，共分为头罩、脸盖、上衣前、后片、袖筒、手套、裤筒和脚套等部分，为典型的西汉风格玉柙。
金缕玉衣大约出现于文景时期，是两汉时期最高级别的殓服，只有王以上的贵族才被允许使用。河北满城中山靖王刘胜墓出土的玉柙是目前发现的年代最早的金缕玉衣。
西汉•鎏金熊形铜镇
鎏金熊形铜镇，于1926年在安徽省合肥市出土，是西汉时期铜鎏金生活器。
在魏晋之前，人们都是席地而坐，为了避免起身落座时将席角折卷，一般会将席镇压于坐席四角。汉朝的席镇多以铜铁为材质，以虎、熊、龟、蛇等动物为题材制作。
此镇为西汉兽镇，高5.2cm，黄铜材质，表面鎏金，工匠将其做成憨态可掬的吉熊蹲踞式样，圆滚可爱，在实用的同时又给家里带来了些许的活泼之气。
东汉•击鼓说唱陶俑
击鼓说唱陶俑，于1957年在四川省成都市天回山东汉崖墓出土，东汉陪葬明器。
此俑，高56cm，泥质灰陶材质，为头戴帻巾，怀抱扁鼓的俳优正在引吭高歌的形象。
喜观陶俑您会发现，艺人的表演似乎进入高潮阶段，他单腿蹲在地上，右腿弹出，眯缝着双眼，额头上因开怀大笑而挤压出数道皱纹，神采飞扬，活灵活现，引人共鸣。其制作匠人技艺之高，手段之妙，可称为“汉代第一俑”。
三国•吴•青瓷羊形烛台
青瓷羊形烛台，于1958年在江苏省南京市清凉山出土，为孙吴青瓷生活器。
此台，长30.5cm，高25cm，为一只昂首张口的跪羊造型。仔细观察您会发现，羊字通“祥”，古人多用羊作为家居装饰物，以示吉祥如意。此羊为太湖流域的湖羊，身躯肥壮，背毛丰茂，双耳紧贴头顶，显得形态温驯安详，为不可多得的东吴瓷塑精品。
两晋南北朝珍宝西晋•吕氏砖
吕氏砖，传为1918年前后在安徽省凤台西北乡顾家桥出土。该砖呈长方形，长34.8cm，宽17.3cm，高5.8cm。正面阴刻章草书法“咸宁四年七月吕氏造，是为晋即祚十四年事，泰岁在丙戌。”
据清末金石家邹安考证，吕氏为陈留郡守，此砖为吕氏为其妻所造墓庐的铭砖。
章草为隶书的草写，为当时民间流行的字体，书法飘逸流畅，颇有陆机《平复帖》的风采。
北朝·马首鹿角金步摇
马首鹿角金步摇，1981年出土于内蒙古自治区达尔罕茂明安联合旗，为金质女性头饰。
此步摇以金为主要材质，松石、珍珠为点缀装饰之物，高16.3cm，重70g，基座是一个马首的造型，基座往上分出鹿角型枝杈，枝杈的末端则是金质的叶片。
步摇，是我国最传统的女性头饰，起源于西汉，流行至当今。其因插于发髻之上，随步伐而摇动而得名。汉族女性的步摇多以“龙、凤、鹤、云”等祥瑞为主要造型题材，而北方少数民族女性的步摇则多以“马、羊、鹿”等草原上常见的动物为造型题材。
隋唐五代珍宝隋·赵州桥石板栏
赵州桥石板栏，于1953年修复赵州桥时在洨河河床中出土，为隋文帝时期石质建材。
此板，长212cm，宽84.5cm，两面雕龙为饰。前面双龙前爪互推，回首望尾，做呼之欲出之状，活灵活现，灵动异常，背面两龙石板四爪撑地，龙身相互绞缠。
赵州桥，位于河北省赵县，又名安济桥。隋文帝开皇末年，有工匠李春建成。全桥只有一个跨度为37.037m的大拱，是世界现存最古的大型敞肩石拱桥。曾入选过《小学语文课本》，被称作“人在苍龙背上行”。
唐·绞胎釉陶狩猎骑马俑
绞胎釉陶狩猎骑马俑，于1972年在陕西省乾县懿德太子墓出土，为唐太宗时期陶制明器。
此俑高37cm，长27cm，唯一鹰奴持苍狩猎的造型。绞胎是一种唐朝才出现的制陶工艺，是将两种颜色不一样的黏土混合搅拌在一起的工艺，因而绞胎陶器有种绚丽的大理石纹理。由于工艺复杂，绞胎工艺很少用于陪葬的陶俑上，此尊狩猎骑马俑是皇室出品，是不可多得绞胎陶俑精品。
五代·彩绘浮雕武士石刻
彩绘浮雕武士石刻，身世颇为传奇，他于1994年5月被盗自河北省曲阳县义武军节度使王处直墓中。2000年这块镇墓石刻流落到纽约的文物拍卖会上，后经多方交涉，才得以返回祖国。
此石刻，高113.5cm 宽58cm 厚11.7cm，为一持剑穿甲武士造型，他头顶祥鸟，足踏卧兽，神态庄严，衣袂飘扬，威风凛凛，为五代石刻中的精品。
南、北宋元珍宝北宋·钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，传世品，宋徽宗时期宫廷瓷质陈设器。
此盆，高14.4cm，最大口径24.5cm，盆内为青釉，盆表为玫瑰紫釉，为四瓣海棠花造型，是北宋宫廷所用。
钧瓷，是中国五大名瓷之一，宋徽宗之后的历代帝王将钧瓷钦定为御用瓷，只准皇家使用，只准皇家所有，民间不能私藏。远在在宋朝时期就有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”之盛誉，是我国瓷器中珍品中的珍品。
南宋·文天祥《谢昌元座右辞卷》
《谢昌元座右辞卷》，传世品，南宋晚期草书书法作品。
该卷，宽36.7cm，长335.7cm。共71行596字，钤“文天祥氏”朱文印。在书卷的卷首有乾隆帝行书“文天祥书谢昌元座右铭”题签以及钤有“内府鉴藏”、 “神品”、“乾隆宸翰”印鉴。卷后有元蒋岩、明万韫辉、郝智、廖驹、程启充所书的跋文以及谢源小楷书谢昌元《行实》。
文天祥，南宋著名文学家、书法家，民族英雄和爱国诗人，这篇《辞卷》，笔势疾迅，瘦劲中带有清秀，豪迈中又暗含俊逸，既有书生之骨气，又有文人之尔雅，是草书中的珍品之作。
元·延佑三年铜壶滴漏
延佑三年铜壶滴漏，传世品，为元仁宗时期铜制计时工具。
此漏，通告264.4cm，由日、月、星三壶和受水壶组成。四壶由上至下一次安放，壶中之水按照恒定的匀速依次滴下，最下面的手水壶中安置一个带有浮舟和刻度尺的木板，随着壶中的水位变化，可以读出石刻。
铜壶滴漏一般为单只壶漏，罕有复式形制，此漏为我国发现的历史最久远的复式铜漏，在是我国古代授时科技发展史上重要的里程碑。
明清珍宝明·孝端皇后九龙九凤冠
孝端皇后九龙九凤冠，于1957年10月20日出土于明定陵，为明万历年间皇后参加重要场合佩戴的大礼帽。
此冠，总高48.5cm，冠径23.7cm，重2.32千克，采用了花丝、点翠、镶嵌等传统技艺，共镶嵌红宝石、珍珠5000多颗。凤冠的主体由髹漆细竹丝扎成，面料为丝帛，前部饰有九条五爪金龙，龙的下有和冠后部共有九只点翠飞凤。龙凤口中各衔着珠滴，随步伐的移动左右摇晃，起到步摇的作用。冠上还饰有点翠如意云片，红蓝宝石、珍珠做成的博鬓、璎珞、珠钿等饰物，看上去金翠辉映，富丽堂皇，精美庄重。
清·霁青金彩海宴河清尊
霁青金彩海宴河清尊，传世品，为乾隆年间景德镇御窑厂为圆明园海晏堂烧制的瓷质装饰品。
此尊，高31.3cm，口径25.1cm。敞口、鼓腹、圈足，颈部有白色燕耳。尊体为霁青釉，其蓝宛如深海，璨若蓝宝石，深沉古雅，稳重内敛。尊身上用金彩绘出蕉叶、缠枝莲等纹饰，下部用粉彩绘出荷花、莲蓬和连珠，让瓷尊看上去富丽堂皇又不落入俗气。霁蓝釉代表着“海”，燕耳谐音“晏”，荷花纹谐音“河”，绿色的莲蓬代表着“青”，有着“河清海晏，时和岁丰”的美好寓意。
现代文物民国·《溥仪退位诏书》
《溥仪退位诏书》，传世品，为清朝末年文档。
此诏，为1912年2月12日，由时年六岁的清朝末代皇帝溥仪所颁，由清末著名状元郎、政治家、书法家、民族实业家张謇所拟，诏书的主旨主要有三点：1.变国体，由封建制改为共和立宪制；2.交政权，由袁世凯全权组织临时政权；3.变国民，由大清帝国变为中华民国。此招的颁布，宣布了沿袭了两千多年的封建制度正式灭亡，中国正式走向共和。
当代·《开国大典》油画
《开国大典》油画，传世品，为当代画家董希文于1953年创作的大尺寸油画作品。
此画，长4.05m，宽2.3m，共有11位领导人入画，红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、白云、绿树和鲜花形成强烈对比，画面热烈而明快；金黄色的菊花与蓝天、白云的描绘，既点明了秋高气爽的季节，又与黄色的灯穗相呼应，增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛，完美的再现了1949年10月1日“开国大典”的经典历史时刻。此画由时年37岁的董希文根据影像资料，历时1年绘制完成首稿， 后来经历了3次修改后才变成最终的展出版本。
我是土鳖君，一位爱极了中国的书生。点关注，不迷路。为您持续输出有质量的答案，好玩的时候才刚开始。太平天国十二生肖圣宝值多少钱？
太平天国的钱币现存世较少，但是造假者居多，因为太平天国圣宝种类繁多，所以在市场上很难分清真伪，如果是真币价值万元以上，因为时代特征比较显著；但最近两年行情持续低迷，真品有一定市场潜力，若不急用钱，建议长期收藏。
1853年3月，太平军攻占南京后建都，改称天京，遂颁布《天朝田亩制度》，建立乡官制。据文献资料载：太平天国货币制度的建立，是在定都天京以后，“天王命在江宁铸钱，令典铜匠选择能铸钱者，得十二人，封四人为铸钱匠，职同指挥。”太平天国铸币基本上是集国号与圣宝钱名于一身，国号中天字含有至高无上之义，故有天朝、天王、天京之称。国字口中从“王”不从“玉”，这与天王洪秀全认为太平天国是王者之国有关；钱名为圣宝，一是与清王朝铸币宝文有所区别，二是赞美拜上帝教宗教纲领，圣即指上帝，认为万物统归上帝，非个人所私有。
经考证：太平天国钱币的版本很多，其主要的制币特点包括，首先钱称“圣宝”，圣字取意于耶稣，为救世主的宗教纲领，故太平天国有圣库、圣粮、圣兵……多用圣字，钱币也如此，有别于历史钱币。其次钱币上无记地、记值、记重标志。钱文分书于正反两面，同时书体品式较为复杂。再说，文中“天国”的国字特点，“囗”内“王”字作“国”字，是太平天国钱的一个明显特点，“囗”内“王”字是特意所为，不是省笔字；钱背横书“圣宝”，有平钱、折二两种。此外，还铸造了一批有镇库性质不能参与流通的花钱。太平天国货币面值分为小平、折五、折十钱，当五十等多种。其种类有小号大花钱、中号大花钱、特大号大花钱。
大平天国钱可分为八个种类：
一、最早铸造的径3.5厘米面文“天国”二字列穿上下，背“通宝”二字在穿左右，有楷体及仿宋字体二种，因传世极稀，早年未为人知，近年始渐出现，有一种钱的面文直书“天国”二字背也直书“圣宝”二字，此一枚钱应为改制钱，此后天国铸钱均称“圣宝”二字，多发现于南京附近，也可能为初期所铸。太平天国传世有一镂花大钱，可能是开炉，镇库之用，极罕见，颇为珍贵。
二、有一种极稀见之小圆钱，径2.2厘米，缘郭整齐。面文直书“天国”二字，背文直书“圣宝”二字，形扁而润，“天”字上划特长宝盖头更润，在南京附近多有发现，为第一种类稍后之钱。三、楷书圣宝钱。钱文楷书，作“太平天国”，直读，背书“圣宝”二字，直读，因此也俗称“真圣宝”，黄铜，阔轮。书法铸工铜质均佳。钱径2.5厘米，2.8厘米，3.5厘米，较大的有5厘米的，锉磨精细，颇为美观。另有一种大钱，文字铜质与上类相似，可能为一时一地所出，是否为常用钱，则难以判断。这一套“王品钱”在安徽，江苏多有发现。四、宋体圣宝钱。钱文排列式与前一类相同，只是钱文改用仿宋体，书法颇美，铜色发白，含锡量大，分量较优生，而锉磨较差，从表现看来，略亿砂铜，这一系统似有四等钱，窄轮大字，别具风格，多发现在湖南一带，可能为太平军将领所铸。五、隐起文背圣宝。钱文与前一类相同，背文“圣宝”二字横列。书法隐起，阔轮，黄铜，也分为四等，比前套略轻，在湖南北部多有发现。六、厚肉楷书太平天国钱，背文圣宝二字直列，书法平平，铜色较差，铸工尚佳，有大小多种，但都为小平钱，只因减重而形成大小不一。七、楷书横列圣宝钱，其面文排列为，右“太”左“平”，上“天”下“国”。在我国古钱中，颇为独特，背文“圣宝”横列，书法一般。有大小两种，其间略有差异。多在江西，浙江一带发现。另有一面文上“天”下“国”右“圣”，背横列“太平”者。(市场参考价：20元左右)八、大平圣宝钱，面文“太平圣宝”，楷书顺读，背文“天国”，横书。有大小两品，黄色泛白。数量较多，多发现于南京一带。太平天国钱币是我国近代史上的一笔宝贵的文化遗产，但因现今大平天国钱币伪作太多，鱼龙混杂，给钱币研究工作造成了很大因难。
与四年级下册白桦相似的诗歌？
我辞别了我出生的屋子
我辞别了我出生的屋子，
离开了天蓝的俄罗斯。
白桦林像三颗星临照水池
温暖着老母亲的愁思。
月亮像一只金色的蛙
扁扁地趴在安静的水面。
恰似那流云般的苹果花——
老父的胡须已花白一片。
我的归来呀，遥遥无期．
风雪将久久地歌唱不止，
唯有老枫树单脚独立，
守护着天蓝色的俄罗斯。
凡是爱吻落叶之雨的人，
见到那棵树肯定喜欢，
就因为那棵老枫树啊 ——
它的容颜像我的容颜。
可爱的家乡啊
可爱的家乡啊！心儿梦见了
江河摇曳看草垛似的众阳。
我真想藏身在绿荫深处．
藏到你百鸟争鸣的地方。
三叶草身上披着金袍，
和木樨草一道在田边生长。
柳树像一群温和的修女——
念珠发出清脆的音响。
沼泽的烟斗冒着烟云，
黑色的友烬飘在苍穹。
我悄悄地把一个人儿怀念，
将隐秘的思绪藏在我心中。
我欢迎一切．忍受一切，
历尽折磨也满杯欢悦。
我匆勿来到这片大地啊——
就为了更快地与它离别。
拉起红色的手风琴
拉起来，拉起红色的手风琴。
美丽的姑娘到牧场上会情人。
燃烧在心中的苹果，闪出矢车菊的光色
我拉起手风琴，歌唱那双蓝色的眼睛。
闪动在湖中的缕缕波纹不是霞光，
那是山坡后面你那绣花的围巾。
拉起来，拉起红色的手风琴。
让美丽的姑娘能听出情人的喉音。
失去的东西永不复归
我无法召回那凉爽之夜，
我无法重见女友的倩影，
我无法听到那只夜莺
在花园里唱出快乐的歌声。
那迷人的春夜飞逝而去
你无法叫它再度降临。
萧瑟的秋天已经来到，
愁雨绵绵，无止无境。
坟墓中的女友正在酣睡，
把爱情的火焰埋葬在内心，
秋天的暴雨惊不醒她的梦幻，
也无法使她的血液重新沸腾。
那支夜莺的歌儿已经沉寂，
因为夜莺已经飞向海外，
响彻在清凉夜空的动听的歌声，
也已永远地平静了下来。
昔日在生活中体验的欢欣，
早就已经不冀而飞，
心中只剩下冷却的感情，
失去的东西．永不复归。
我不叹惋、呼唤和哭泣
我不叹惋、呼唤和哭泣，
一切合消逝，如白苹果树的烟花，
金秋的衰色在笼盖着我，
我再也不会有芳春的年华。
我的被一股寒气袭过的心，
你如今不会再激越地跳荡，
白桦图案花布一般的国家，
你不复吸引我赤着脚游逛。
流浪汉的心魂，你越来越少
点然起我口中语言的烈焰。
啊，我的失却了的朝气、
狂暴的眼神、潮样的情感！
生活，如今我已倦于希冀了？
莫非你只是我的一场春梦？
仿佛在那空音犹响的春晨，
我骑着玫魂色的骏马驰骋。
在世上我们都难免枯朽，
黄铜色败叶悄然落下枫树……
生生不息的天下万物啊，
但愿你永远地美好幸福。
再见吧，我的朋友，再见
再见吧，我的朋友，再见
亲爱的，你永在我心间。
命中注定的互相离别
许诺我们在前方相见。
再见．朋友．不必握手诀别，
不必悲伤，不必愁容满面，——
人世间，死不算什么新鲜事，
可活着，也并不更为新鲜。
这个笔筒谁见过？
我是默默，我来回答
感谢邀请
看到我所主营的文房四宝领域，莫名还有小兴奋。哈哈哈
废话不多说。咱们先看看您的这款笔筒，左奔马，右青龙，中间大笔筒，但是
问题来了，她真的是一个玉器的雕件吗？这么大的体量？
好了不绕弯子了，其实他就是一个树脂石粉混合雕刻的工艺品。
这么个名词还真是陌生啊，那他是什么呢？让默默来跟你慢慢讲讲吧。
一、仿玉树脂简介 树脂就是高分子化合物。大部分有机化工原料都可以归类到树脂。其分类繁多，大类可分：天然树脂与合成树脂（天然树脂是指由自然界中动植物分泌物所得的无定形有机物质，如松香、琥珀、虫胶等。合成树脂是指由简单有机物经化学合成或某些天然产物经化学反应而得到的树脂产物）、固体树脂与液体树脂等等。广义地讲，可以作为塑料制品加工原料的任何聚合物都称为树脂。
各种不饱和树脂材料具有仿造自然界和人类社会中出现的各种自然物和人造物之神奇效果，它几乎能模仿世间各种物体的形状、硬度、透明度、纹理、旧貌等特性。目前已出现的仿真（仿古）工艺品有仿金、仿银、仿铜（仿黄铜、仿青铜、仿红铜、仿紫铜、仿古铜）、仿玉、仿翡翠、仿大理石、仿汉白玉、仿太湖石及其他观赏岩石、仿寿山田黄石、仿鸡血石、仿水晶、仿玻璃、仿玛瑙、仿象牙、仿骨雕、仿角雕、仿红木、仿紫檀、仿鸡翅木、仿黄杨木等贵重名木、仿黑陶、仿彩陶、仿乾隆特色瓷（如雕瓷、木纹瓷、虎皮斑瓷等等）、仿端砚、仿歙砚、洮河砚、仿澄泥砚、仿七彩泥塑等等，几乎涵盖艺术界各种物品。 其二是制作成本低廉。由于原料便宜易得、工艺相对简单，不需大规模的资金和科技投入，所以制作成本相当低廉。单件产品的成本一般只有几元到几十元人民币。批量大时甚至只有几角。所以这种树脂仿制品在玉石制品市场几乎是只要还价就成交。 二、树脂工艺品特征 购买玉石制品时，不可能做破坏性实验，所以，火烧、断裂甚至划痕实验似乎无法做的。以下讨论不包括实际无法操作的特征鉴别。 1、树脂属于有机物，一般宝玉石属于无机物。树脂应该有一定怪味，直接闻或摩擦后闻应该有一定的怪味，故可以用嗅觉进行鉴别。
2、树脂工艺品一般是树脂与石粉、石渣制作的。天然的石渣被石粉和树脂混合物作为地包裹着，质地显得很乌涂，不透，无天然石料之灵气。 3、树脂为树脂光泽，非玻璃光泽或油脂光泽。树脂光泽与蜡质光泽基本一致，很适合仿制蜡质光泽的玉石，应注意区分。如果被鉴定物品的光泽比普通蜡更具有蜡质光泽，就应该引起你的警觉。 4、树脂合成的玉石有的时候也有棉絮和裂纹，但树脂合成玉石的裂纹与棉絮与天然玉石的裂纹和棉絮还是有区别的。比如，有些树脂的裂纹是表面的，不是内部的。有些内部裂纹明显是断裂后二次粘合的，或人工制作的，总之很不自然。我们知道棉絮是玉质发育不全造成的。树脂制品的棉絮看不出发育不全这一特征（比如用放大镜可以看出晶体）。 5、一般来讲，树脂玉石制品比重较小，但许多树脂制品里放进了金属块或金属粉末。故比重只用于排除为玉石，不能用于鉴定为玉石。 6、树脂制品浇注的比较多。如果是浇注制品就不可能是天然玉石。
7、树脂制品不像天然玉石那样用手紧握时给人冰块的感觉。树脂制品的感觉比较温，温度上来比较快，没有冰凉吸手的感觉或感觉比较短。 8、由于树脂石粉不是晶体，内部颜色比较含混、不自然，不好控制，树脂制品经常在表皮补色。看特殊颜色是不是刷上的也是鉴别树脂制品的一个方法。 9、树脂制品手感发涩，不滑润，给人的感觉更像塑料而不是和田玉。 10、树脂制品不是结晶物，声音不像金属制品，更像塑料等有机物。 11、树脂制品的颜色不自然，一身农村人打扮，有些颜色不是自然界石头的颜色。 12、树脂制品的质地看不到和田玉或翡翠质地上地毯结果等造成的不平现象，因为树脂制品不是晶体结构。
三、树脂工艺品与各种工艺品的区别 1、与其它材质的雕刻品区别：树脂仿雕工艺品一律是浇注成型，没有雕刻品的刀痕。有的虽经修整打磨，仍隐约见模合线。取样火烧有塑胶异味。 2、与金属类材质区别：树脂仿金属工艺品一律是镀金属工艺，手感、分量与纯金属有别。用刀刻石磨可暴露内质状况，削磨下的碎块、粉末包纸火烧可闻塑胶异味。 3、与陶瓷类材质区别：陶瓷类属易碎品，树脂仿陶瓷工艺品却具韧性，落地可以裂而不碎。即使人为破碎之，其断面也与陶瓷有别，即不割手、不见气孔。取样火烧有塑胶异味。 4、与玉石翡翠类材质的古玩区别：一般硬度低于玉石翡翠，用刀具试验，可见划痕。温度高于天然玉石翡翠，没有冰冷感。没有石纹、石花、棉、绺、翠性（苍蝇翅）等天然玉石特征。取样火烧有塑胶异味。 5、与贵重木材区别：贵重木材经火有各种天然木香，树脂仿木工艺品没有天然木香，而有塑胶异味（可取样包纸点火试之）。 6、与天然寿山石、青田石、巴林石区别：树脂仿印章石工艺品刀感不爽利，刀刻不见石粉。取样火烧有塑胶异味。 7、与所有天然观赏石区别：树脂仿观赏石工艺品因添加天然石粉，有一定的“石性”，但其分量、脆性、韧性、冰凉感与天然石均有区别，上手细辨可分。天然观赏石上的蛀蚀孔、石藓目前仍无法做出。另外，同样可取样火烧检验有否塑胶异味。 8、与天然象牙区别：树脂仿象牙工艺品纵面没有波纹，截面没有网纹。最近发现个别高仿者有网纹，但可轻易磨去。另外，同样可取样火烧检验有否塑胶异味。（由于反对象牙收藏，此不细论）
9、与天然砚石区别：没有青花、火捺、眼、星、带等天然石品，没有天然砚石细腻滋润感而或显糙、或显腻、或显滑、或显浊，或不发墨，或发墨效果极差。同样可用刀刻火烧检验之。 10、与泥质古玩区别：没有泥性，耐水（长期浸泡水中不软不散）。同样可用刀刻火烧检验之。 11、与水晶、玻璃等透明材质古玩区别：重量较轻，硬度较低，同样可用刀刻火烧检验之。
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