本篇文章给大家谈谈西班牙黄铜保健品价格，以及西班牙黄铜保健品价格多少对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录：
吉他选购，懂的来帮帮忙。
音质，听它是否够浑厚，但也不可以太过厚了，否则少了清声也不好
琴桥，看琴桥是否过高，太高的话琴弦就高，按起来就费劲
指板，看指板有没有弯曲，看品柱质量是否够好，还有指板上的喷漆是否够好
琴箱，看琴箱面板和背板有没有弯曲，还有粘合处有没有断裂等。
如果是第一次买琴，买练手琴的话，第二条可以忽略不计，琴弦高一些能练手指力量。但也不可以太高哈，大概十二品的位置有三四毫米就算非常高了。
详细点的：
出于教学和销售的目的，从5个方面考量吉他的质量是比较方便可行的，即：材料，设计，工艺，手感和音色。只有考察至少这5个方面的特点，我们才可能对吉他有全面而客观评价。
由于吉他爱好者不了解吉他评判需要从整体性和综合性上来把握，他们很容易沉迷于吉他的某个细小方面，而看不到全貌。举例来说，有爱好者可能听说，好的吉他都有“密而对称”的条纹，或者，“条纹越密，声音越好”。于是，爱好者从此就把注意力全用在这些枝节问题上。
材料方面：根据所用材料，吉他可分为各种档次，基本可以这样分：全合板吉他（比如很多廉价的亚洲吉他，价格在50美元-400美元）；面板为单板，背侧板为夹板的吉他（价格在400-2000美元）；全单板的吉他（从1000或1100美元起价）。
对制作者来说，根据木材的硬度，色泽，弯曲度，条纹的疏密，一块实木面板的成本大约在10美元-100美元。
就背板和侧板而言，硬度通常是最影响价格的因素。夹层的背板和侧板成本通常在8-30美元，实木桃花心木背板和侧板在20美元，印度玫瑰木为50-100美元，西班牙柏树为80-150美元，巴西玫瑰木为400-800美元（巴西玫瑰木很昂贵，原因是对此类出口实行国际禁运）。
一位高档古典吉他代理商最近向我透露，上述有关木材价格的信息可能会误导一些消费者，因为他们看不到各种潜在的成本。说的明白点就是，消费者应该认识到，在采集了木材之后，还必须进行适当的干燥和老化--这可能需要多年。
正确的干燥过程将大大增加基本木材的成本。另外，消费者还必须认识到，即便是惊心挑选的木材，也可能有暗藏的暇疵，因而，就可能无法使用。
木材必须适当地切割并干燥。大多数制造吉他的木材是通过KILN进行烘干的（KILN是一种特别设计的烘干装置，在加热和烘干木材的过程中可以控制湿度。如果在加热过程中木材的湿度过小就可能开裂）。
KILN烘干一块1寸厚的中密度木材大约需要1个月的时间，比如桃花心木；而烘干玫瑰木或乌木这样较高密度的木材则需要更长的时间。一些定制吉他的师傅喜欢风干木材，因为他们声称自然干燥的木材声音会更好。自然干燥一块背板硬木可能需要几年的时间。（马德里的制作家felix manzanero使用的木材自然干燥的时间全部超过30年）。
干燥木材的重要性（无论是烘干还是风干）是不容低估的。如果木材在制作吉他之间没有经过干燥，做成的吉他就会不稳定。当这些木材最终干燥了的时候，结果可能是吉他琴颈弯曲，或琴体或面板开裂。
吉他的不同部分需要使用不同个性的木材。经验证明，欧洲白松，ENGELMANN白松和红松，加利福尼亚红松适合作面板；巴西玫瑰木，枫木，和某些桃花心木适合做背侧板。西班牙红松或古巴桃花心木适合做琴颈。乌木或玫瑰木适合做指板。
旋扭在价格和质量上差异很大。简单的镍制旋扭每套约5-15美元；高质量的黄铜或合金旋扭约15-80美元。手工雕刻的黄金旋扭（比如西班牙的fustero旋扭），每套为250-300美元。
设计方面：设计涉及审美和实用的问题，而审美又涉及吉他的比例和形状，比如，现代的西班牙式设计的吉他，顶端和底端的长度比例为3：4，腰部与底端的比例为2：3，从12品向上向下为1：1。一把漂亮吉他的设计是遵从这些隐藏的几何原则的；琴体轮廓，琴头设计和音空饰圈的形式也都是遵循了经典的设计原则，而这些经典的原则早已深深根植于革列歌-罗马人的美学和比例理念之中。
做工方面：工艺涉及木工手艺和组装技术。最近几年，工厂吉他的工艺水平有了巨大的提高，现代化的设备能将吉他的外观制做的非常完美，足以与最优秀的大师的工艺相媲美。
工厂吉他生产体系与定制吉他体系相比的优势在于，根据一个优秀的设计方案，可以制造出高质量的吉他，其成本比定制吉他要低。举例来说，木材切割机可以在1分钟之内切割出10几个统一标准和形状的琴颈，而如果人工切割，一个琴颈可能就会需要1个小时。相反，定制吉他的一个优势在于，制琴师可以根据木材的特点修改原先的设计（比如面板的厚度或音梁的安装），从而在理论上可以使特定木材的声音潜质发挥得最好。
对于外行来说，吉他的工艺水平有时难以鉴别，当然，诸如错误的切割，锯痕，接缝不严等毛病可以比较容易看到；而其他的一些问题则比较难以识别，比如，琴颈与琴体的结合是V形连接还是斜形连接等。
大多数的现代吉他都使用催化丙烯酸油漆，这种油漆非常耐用，如果涂层不太厚也不会影响声音品质。在吉他工厂，上漆工序需要5天。25-50年前，吉他使用硝化纤维漆，由于该类油漆需要的干燥时间长，而且需要打磨，所以，上漆工序需要几个星期。最耗时的油漆是法国漆（多数为虫漆），这种漆需要30个小时，总体上需要4-8周才能完成。上述各种漆外观不同，且每种都对音质有轻微影响，哪一种“最好”，是仁者见仁智者见智的问题。一般情况下，优质的法国漆是最昂贵的。
手感方面：一把吉他的手感受多个因素影响，比如，琴颈的角度，琴颈有无弯曲，音品形状及光滑度，琴码琴桥的高度。.
品弦距低的吉他弹起来轻松，但不利于声音的远达性和持续性，因此，许多训练有素指力强劲的音乐会演奏家往往调高品弦距，而这样的吉他对缺乏专业训练的演奏者来说弹起来就会不舒服。在大量观众面前且没有扩音设备的情况下的演奏，要求吉他的品弦距要高；而低品弦距的琴更适合录音或加麦。
在FERNANDEZ音乐节上，我亲自为每把吉他调整品弦距，以达到良好的演奏状态。这种调整至少要动琴码，使古典吉他6弦在12品的品弦为4豪米，1弦为3-3.2毫米，（腐烂门哥吉他6弦为3.2-3，1弦为2.7-3.0）。另外，我还检查音品的高度，具体作法是每3品为一组进行比较，然后，如有必要，就重新安装或打磨。
声音方面：声音的质量涉及远达性，平衡性，持续性，清晰度等，鉴别吉他音质的能力需要数年的训练。测试吉他声音最重要的方法是在室各个角度聆听，而不单单是在吉他的背后。声音整体都传递得很好吗？高音音量足且清晰吗？高中低音都平衡吗？
薄面板的吉他可以轻易弹出丰厚的低音，而高音就是个问题。完美的声音要求面板有足够的硬度--不能太薄也不能太厚。
很多人可能都会听出“好吉他”和“差吉他”的区别，但却很少有人能感觉到“好吉他”和“优秀之作”的差别。这种鉴赏吉他的能力需要专业知识作后盾，且需要许多年的培养才会获得。本文所述评价吉他的5个标准只是一些最基本的要求。
最后，需要指出的重要一点就是：价格只是市场需求的体现，而非质量的体现，不同的人会对不同的事物感兴趣。我们知道，质量本身并不决定价格，因为吉他必须要有一个招牌，名气意味着金钱。一把不知名的吉他，它的市场是有限的；另外，一把质量平平的吉他可能由于与某个名人有关而会价格大增。
准确地评价一把吉他是非常困难的，因为很多评估标准本身就是矛盾的。但无论如何，从长远来看，质量和价格在某种程度上与制造者的名气和社会认知度密切相关。
怎样鉴别一把好吉他
广大吉他爱好者会碰到这样的问题，这把吉他声音还不错，但外观却很差，没有卖相，这不能算是一把好吉他；而另一把吉他外观上光滑漂亮，却没有好的声音，这同样不是把好吉他，吉他作为一种乐器，应该两者兼备，才称得上是一把好琴。各国的生产厂家，也正是从这两方面（内部及外观）不断地努力，改开制作工艺，制作出了不少好吉他。下面我就从吉他制作内、外部工艺来谈谈我自己的看法。
从吉他的内部制作工艺来看，大的方面，可分成机制琴和手工琴两大类。从前有不少误导，认为机制琴就是全用机器制造出来的吉他，而手工琴就是纯粹用手工制造出来的吉他，或是从吉他的装饰条等等来区分手工琴和机制琴，这是十分错误的。应该说，区分手工琴和机制琴，应该从吉他的本质来区分。机制琴是通过机器，用一样的尺寸成批生产出来的，当一种琴型确定后，它的各个参数也就定了，不包含制作者的意愿，比如，当规定面板为2.5MM后，所有的面板，不论是产于何处的云杉或白松，不论年轮怎样，就全部加工成了2.5MM，而一把好的手工琴，却包含了制作者对琴的各部分材料仔细观察选择后，根据材料的不同质地、软硬、弹性而对它的面板厚度及音梁设计成不同的尺寸。以便发挥材料的最大潜质，也就是说，使吉它的主音板（面板）及背侧板都充分地振动起来，让吉他出最大最好的声音。
由于吉他是一种中音乐器，它的高音相对于低音是最难做的，并且，吉他的声音就像人们说话，让人倍感亲切，但是，这也是吉他的一个局限～它的音量比较小，为这些弱点，制作者们进行了各种各样的尝试。于是，吉他也就从古吉他发展到了今天的样子，而制作者更是为它设计了很多不同的音梁，以期提高它的音量、灵敏度、远达性等等.
当然，制作者不仅仅从吉它面板来改善吉他的声音，而且，也精心设计了琴头与箱体的连接，其中常见的有：西班牙式连接和燕尾锁式连接。购买者可以从音孔中分辨出来。对于古典吉他来说，由于西班牙式连接能使面板在手指触弦时更充分地振动起来，因此，许多世界名琴如弗雷达，河野贤以及其他高级琴均采用了此设计，这种设计对制作者来说是比较麻烦的，需上定的水准，一般不适合机械生产，而有些制作厂家为了提高加工效率，适合机械化生产，则采用了燕尾锁式。而民谣琴也大多采用了燕尾锁式的连接，如马丁琴等。设计者一般可根据自己对吉他的理解以及各自的情况来选择不同的设计，做出不同风格、不同档次的吉他。
当然，对于制作者的这些苦心，一般的购买者的不易体会得到的，因为这是吉他内部的构造。但是，广大吉他爱好者却可以用自己的耳朵去听。一般来说，一把结构合理的吉他，它的声音也是出色的，高音敏感度好，声音宏亮低音浑厚，高低音之间匹配合理，颗粒性、远达性、延续性都能达到一定水准，当然，音准也是很重要的。总之，好的音色用语言是无法形容的，定不出具体的条条框框，只能通过演奏者在长期的实践观察中，自己体会，因此，购买者在买琴时，一定要仔细听清琴声音，因为琴的声音对琴的好坏是至关重要的，这样，才能得到一把声音满意的吉他。应该说这是挑选吉他的第一步。
第二步，当然是要检查吉他的外观是否有什么毛病，因为一把好吉他，不仅有好的声音，外观也应该象工艺品。这对购买者来说相对是比较容易识别的，因为用眼睛就可以看得到。首先，我们要检查吉他的各部分是否有什么损坏，比如吉他的背侧板、面板是否有开裂的现象或是有碰撞的痕迹。虽然有些琴有了这样的硬伤后不影响弹奏，但也只能作为练习琴用，毕竟它的外观不很完美了。其次，我们要检查琴的各种装饰条是否流畅、漂亮。吉他的装饰条制作起来是很细致的，这也体现了制作者的工艺水平。一把好的吉他各部分线条不应该有断痕或其他毛病，让人一看就赏心悦目。
第三是要看看琴的油漆，油漆首先起到的是保护琴的作用，其次也对琴起着装饰作用。琴的油漆应该是光亮、光滑，给人一种很细腻的感觉。琴的色泽应该统一协调。对于高档琴来说，现在国际上流行的是反映木材本色，即不上色的吉他。第四，是要看一下琴的各个部件，比如品丝是否光滑，指板边是否划手。琴钮的转动是否自如。第五，是看看琴的手感是否合适，在吉他的任何或太低的吉它，对演奏者都是很不利的，太高的手感，使演奏者弹起来难受，不易发挥出水平。而有厂家只注重吉他的外部，而不注重琴的内部。其实，一把好琴，琴的内部和琴的外部是一样重要的，都应该是光滑、干净的。这点，请广大购买者不要忽略。
至于其他方面，如吉他的弦长，琴颈的厚薄，以及各种装饰物的选择，琴头的式样，则都可以根据个人的喜好来选择，没有什么太多的规定。因此，广大吉他爱好者在选购一把吉他，尤其是一把高档吉他的时候，一定要从各个方面来衡量：材料、声音、做工。当然，也要结合自己的实际，看一下琴的价格（包括吉他的售后服务，因为吉他在弹奏一段时间后可能需要修理，如品丝磨损了，需要换品等）。这样，您才能得到一把称心如意的吉他。
VICSON G250 古典吉他卖398元~红棉(KAPOK) C-14 古典吉他卖220元 买哪个比较好一点
个人感觉红棉吧 不过我部同意楼上的意见 虽然500以内的音色不大好 但也不算差到一文不值的程度 个人感觉如果你还有点资金 加多200左右就有一把YAMAHA C40 这算是入门琴 虽然是夹板但是那价位音色还行 虽然可能你会说红棉可能这价格琴的音色色比较好 不过感觉你像是初学的 不大可能会辨别琴的好坏 所以还是买些有保障的牌子 或找个懂的朋友帮忙 因为牌子的琴不会太差有保障
从5个方面考量吉他的质量是比较方便可行的，即：材料，设计，工艺，手感和音色。
只有考察至少这5个方面的特点，我们才可能对吉他有全面而客观评价.
材料方面：由于吉他爱好者不了解吉他评判需要从整体性和综合性上来把握，他们很容易沉迷于吉他的某个细小方面，而看不到全貌。举例来说，有爱好者可能听说，好的吉他都有“密而对称”的条纹，或者，“条纹越密，声音越好”。于是，爱好者从此就把注意力全用在这些枝节问题上。
材料方面：根据所用材料，吉他可分为各种档次，基本可以这样分：全合板吉他；面板为单板，背侧板为夹板的吉他；全单板的吉他。
对制作者来说，根据木材的硬度，色泽，弯曲度，条纹的疏密，就背板和侧板而言，硬度通常是最影响价格的因素。夹层的背板和侧板,实木桃花心木背板和侧板在,印度玫瑰木,西班牙柏树，巴西玫瑰木,（巴西玫瑰木很昂贵，原因是对此类出口实行国际禁运）
一位高档古典吉他代理商最近向我透露，上述有关木材价格的信息可能会误导一些消费者，因为他们看不到各种潜在的成本。说的明白点就是，消费者应该认识到，在采集了木材之后，还必须进行适当的干燥和老化--这可能需要多年。 正确的干燥过程将大大增加基本木材的成本。另外，消费者还必须认识到，即便是惊心挑选的木材，也可能有暗藏的暇疵，因而，就可能无法使用。
木材必须适当地切割并干燥。大多数制造吉他的木材是通过KILN进行烘干的（KILN是一种特别设计的烘干装置，在加热和烘干木材的过程中可以控制湿度。如果在加热过程中木材的湿度过小就可能开裂）。 KILN 烘干一块1寸厚的中密度木材大约需要1个月的时间，比如桃花心木；而烘干玫瑰木或乌木这样较高密度的木材则需要更长的时间。一些定制吉他的师傅喜欢风干木材，因为他们声称自然干燥的木材声音会更好。自然干燥一块背板硬木可能需要几年的时间。（马德里的制作家felix manzanero使用的木材自然干燥的时间全部超过30年）. 干燥木材的重要性（无论是烘干还是风干）是不容低估的。如果木材在制作吉他之间没有经过干燥，做成的吉他就会不稳定。当这些木材最终干燥了的时候，结果可能是吉他琴颈弯曲，或琴体或面板开裂。
吉他的不同部分需要使用不同个性的木材。经验证明，欧洲白松，ENGELMANN白松和红松，加利福尼亚红松适合作面板；巴西玫瑰木，枫木，和某些桃花心木适合做背侧板。西班牙红松或古巴桃花心木适合做琴颈。乌木或玫瑰木适合做指板。 旋扭在价格和质量上差异很大。简单的镍制旋；高质量的黄铜或合金旋扭。手工雕刻的黄金旋扭，.
设计方面：设计涉及审美和实用的问题，而审美又涉及吉他的比例和形状，比如，现代的西班牙式设计的吉他，顶端和底端的长度比例为3：4，腰部与底端的比例为2：3，从12品向上向下为1：1。一把漂亮吉他的设计是遵从这些隐藏的几何原则的；琴体轮廓，琴头设计和音空饰圈的形式也都是遵循了经典的设计原则，而这些经典的原则早已深深根植于革列歌-罗马人的美学和比例理念之中。
做工方面：工艺涉及木工手艺和组装技术。最近几年，工厂吉他的工艺水平有了巨大的提高，现代化的设备能将吉他的外观制做的非常完美，足以与最优秀的大师的工艺相媲美。
工厂吉他生产体系与定制吉他体系相比的优势在于，根据一个优秀的设计方案，可以制造出高质量的吉他，其成本比定制吉他要低。举例来说，木材切割机可以在1分钟之内切割出10几个统一标准和形状的琴颈，而如果人工切割，一个琴颈可能就会需要1个小时。相反，定制吉他的一个优势在于，制琴师可以根据木材的特点修改原先的设计（比如面板的厚度或音梁的安装），从而在理论上可以使特定木材的声音潜质发挥得最好。 对于外行来说，吉他的工艺水平有时难以鉴别，当然，诸如错误的切割，锯痕，接缝不严等毛病可以比较容易看到；而其他的一些问题则比较难以识别，比如，琴颈与琴体的结合是V形连接还是斜形连接等。
大多数的现代吉他都使用催化丙烯酸油漆，这种油漆非常耐用，如果涂层不太厚也不会影响声音品质。在吉他工厂，上漆工序需要5天。25-50年前，吉他使用硝化纤维漆，由于该类油漆需要的干燥时间长，而且需要打磨，所以，上漆工序需要几个星期。最耗时的油漆是法国漆（多数为虫漆），这种漆需要30个小时，总体上需要4-8周才能完成。上述各种漆外观不同，且每种都对音质有轻微影响，哪一种“最好”，是仁者见仁智者见智的问题。一般情况下，优质的法国漆是最昂贵的。
手感方面：一把吉他的手感受多个因素影响，比如，琴颈的角度，琴颈有无弯曲，音品形状及光滑度，琴码琴桥的高度。品弦距低的吉他弹起来轻松，但不利于声音的远达性和持续性，因此，许多训练有素指力强劲的音乐会演奏家往往调高品弦距，而这样的吉他对缺乏专业训练的演奏者来说弹起来就会不舒服。在大量观众面前且没有扩音设备的情况下的演奏，要求吉他的品弦距要高；而低品弦距的琴更适合录音或加麦。
音乐节上，我亲自为每把吉他调整品弦距，以达到良好的演奏状态。这种调整至少要动琴码，使古典吉他6弦在12品的品弦为4豪米，1弦为3-3.2毫米，（弗拉门戈吉他6弦为3.2-3，1弦为2.7-3.0）。另外，我还检查音品的高度，具体作法是每3品为一组进行比较，然后，如有必要，就重新安装或打磨。
声音方面：声音的质量涉及远达性，平衡性，持续性，清晰度等，鉴别吉他音质的能力需要数年的训练。测试吉他声音最重要的方法是在室各个角度聆听，而不单单是在吉他的背后。声音整体都传递得很好吗？高音音量足且清晰吗？高中低音都平衡吗？薄面板的吉他可以轻易弹出丰厚的低音，而高音就是个问题。完美的声音要求面板有足够的硬度--不能太薄也不能太厚。
很多人可能都会听出“好吉他”和“差吉他”的区别，但却很少有人能感觉到“好吉他”和“优秀之作”的差别。这种鉴赏吉他的能力需要专业知识作后盾，且需要许多年的培养才会获得。本文所述评价吉他的5个标准只是一些最基本的要求。
最后，需要指出的重要一点就是：价格只是市场需求的体现，而非质量的体现，不同的人会对不同的事物感兴趣。我们知道，质量本身并不决定价格，因为吉他必须要有一个招牌，名气意味着金钱。一把不知名的吉他，它的市场是有限的；另外，一把质量平平的吉他可能由于与某个名人有关而会价格大增。 准确地评价一把吉他是非常困难的，因为很多评估标准本身就是矛盾的。但无论如何，从长远来看，质量和价格在某种程度上与制造者的名气和社会认知度密切相关。
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