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本文目录：
- 1、cdr黄铜色怎么调
- 2、关于人民币收藏
- 3、袁大头是黄铜色的怎么回事
- 4、我有一枚洪武通宝，直径约为4.3CM，颜色为黄铜色，背面是一个小牧童骑牛图，请教专业人员，这枚钱币的价值
- 5、如何辨别古钱币
- 6、中国杰出历史人物金银纪念币有哪些人
cdr黄铜色怎么调
找一个黄铜色的图片，在cdr中的调色板中点击目标颜色进行更改就可以了。
打开需要修改颜色的CDR文件，选中要修改纯色填充的图形，在右侧的调色板中单击目标颜色更改颜色，或者双击下方的【填充】按钮打开【编辑填充】对话框，设置要修改的颜色后点击下方的【OK】完成。
需要更改描边的颜色时，按【F12】打开【轮廓笔】对话框，设置好轮廓色后点击右下角的【OK】，即可修改描边的颜色。
关于人民币收藏
3．我国现行钱币的种类有哪些?
1.普通人民币。迄今为止，我国已发行了5套人民币。第一套人民币从1948年12月1日发行到1955年5月10日停止流通使用，有12种面额，共62种版别。这套人民币没有辅币，也没有硬币，最小面额为壹元券，最大面额为五万元券，带有明显的战争印记和恢复生产时期的痕迹。第二套人民币于1955年3月1日发行至1964年5月15日停止流通使用，按版别共16种。增加了角币与分币，并发行了硬币。第三套人民币是在
1964年4月15日发行的，共有13个版别，直到今天还有少数票种仍在流通之中。第四套人民币是1987年4月27日发行的，共14个版别，增加了伍拾元和壹佰元券的大面额币种。第五套人民币是1999年10月1日发行的，当时发行有壹佰元券面额。
2.流通纪念币。它是以纪念历史上发生的重大事件或以历史名人、科学家、英雄人物为主题设计，与现行流通货币具有同样的价值尺度、流通手段和支付手段职能，可以在市场上等值流通。我国从1984年10月1日至1998年11月已发行了34套纪念币，全部面值不过92．3元，其成套价格已远不止这个数了。
3.错版币。它是指由于印版(模)本身设计有误，直接投入生产并流入市场的钱币。我国流通币中属真正“错版币”的只有单枚一套，即发行于1992年的“宪法颁布十周年”纪念币。此枚币原想表达纪念于1982年颁布的新宪法，可是只因漏掉了一个“新”字就成了错版币。此外，1953年版的一元面值人民币(2—2—7)在设计时漏掉了天安门城墙上的两条标语和门洞上方悬挂的毛泽东像也成为错版币。
4．特区币。它是指特定时期特定地区流通使用的货币，如港币、葡币、台币等。这些钱币或多或少地反映了一定的历史性和过渡性，收藏价值较高。
5．贵金属币。它是指政府铸造的以金、银为铸造材料的钱币。近两年来，银币行情日渐看好，其中熊猫银币较有升值潜力。该币是我国造币公司一年一度推出的贵金属普通币，重量一盎司，面值10元，一度被爆炒至800多元。
4．如何收藏钱币?
由于银行储蓄利率下调，钱币市场日渐兴旺，钱币收藏队伍也日益庞大。那么，如何收藏钱币?
1．学习和掌握有关钱币方面的基本知识
只有掌握一定的钱币知识和信息才能确定钱币的集藏范围，分类别、有重点地进行收集。到市场购买时，只有了解它的历史背景及其价值，才能清楚钱币要价是否合理，鉴别真伪，以防吃亏上当。
3．人民币收藏，注重珍品
第一，收藏制版技术精美的人民币。我国发行的第三套人民币中有一张5元券，其正面是炼钢工人正在专心致志地炼钢，人物栩栩如生，整个图案雕刻刀法流畅，线条生动有力，被国际印钞界公认为纸币中的精品，属收藏之佳品。
第二，收藏市场流通中难以寻觅的人民币。1948年12月1日，我国发行12种面额62种版别的第一套人民币；1955年3月1日发行11种面额13种版别的第二套人民币，目前都已停止流通，市场极为少见，已成为集币市场上的珍品。
第三，收藏面值少见的人民币。在1955年3月1日发行的第二套人民币中，有一种深色的叁元券，正面团案为井冈山，背面团案有汉、维、蒙、藏四种文字。这是我国前后共发行的四套人民币中惟一面值为叁元的人民币，它是由前苏联代印的。这张人民币在1964年4月14日回收，同年5月15日停止收兑和流通使用，现存世极少。
4．纪念币收藏，讲究品相流通纪念币发行时间短，其面值同人民币是等价的。它的价值不在于文物和币材的价值，而在于手工艺与纪念意义。由于纪念币发行量少，造型精美，而集币大军需求日增，致其身价百倍。收藏纪念币至关重要的是讲究品相，品相越好，价格也相对较高，增值的速度也较快。如有磨损或流通痕迹的纪念币价值便低很多，文字图案不清、碰伤严重的纪念币则最好不要收藏。
5．影响钱币价值的因素有哪些?
钱币的价值一般受到以下因素的制约：
1.钱币发行与流通的时间。一般来说，钱币发行的时间越久远，流通的时间越短，其价值就越大。因为时间长了，经过战乱、各种灾害及自然的侵蚀，能够完整地保留下来的钱币越来越少。如古币中的“大齐通宝”，据说是唐代黄巢起义所建立的“大齐”政权所铸，目前全国仅发现两枚，一枚流至国外，一枚下落不明，一直被视为无价之宝。
2．钱币发行的数量。任何收藏品都具有“物以稀为贵”的特性。钱币发行数量少，它的价值也就高。
3.钱币的面额。一般来说，钱币的面额越高，其价值就越大，特别是流通中的货币，其价值永远高于或等于面值，因为它仍具有实际购买力，而不像邮票发行过多时有跌破面值的现象。
4．制作钱币所用的币材。用金、银等贵金属制造的钱币其价值远远高于同一时期用普通金属制造的钱币。
5．钱币的属性。一般流通纪念币的价值高于同一面额的普通流通币。因为流通纪念币是为纪念重大历史事件、杰出入物或有特殊意义的事物而发行的，其设计、制作精美，具有很高的艺术欣赏和收藏价值，而且大部分采取限额发行，数量较小，升值潜力极大。
6．钱币的品相。与集邮品一样，收颜钱币也讲求品相，品相好的钱币与品相差的钱币价格有时相差几倍至几十倍。
7．具有特殊意义的钱币。如一个新政权、新国家发行的第一套货币，像这次中国银行在香港首次发行港币，便出现排长龙兑换新钞收藏的现象。再如已经解体或消亡的国家、政权所发行的货币，像一些东欧国家和前苏联的钱币，以后再没有新币发行了。
还有就是一些有特殊意义的号码如顺序号“12345……”或重复号“88888……”；或多张同号、连号等；或者是在设计、制作上出现错漏的“错币”等，有的往往价值连城。
6．何种钱币有收藏价值?
1．流通纪念币。纪念币是为了纪念有特殊意义的事件或人物而发行的货币。自1984年始，至1998年11月止，中国人民银行共发行流通纪念币34套45枚。纪念币的价值与面值相符，具有等值人民币的功能。由于纪念币限量发行，并且采用高超的制模技术、精湛的生产工艺制造，其价值会成倍乃至上百倍地增长，因而成为收藏极品。
2．号码奇特票币。钞币号码有四个以上数字相同就具有收藏价值，尾数相同的数字越多收藏价值越大，8位数字全部相同者，均因其稀少而弥足珍贵。
3．地方币的换版旧币。地方币是指第一次和第二次国内革命战争时期、抗日战争和解放战争时期，各革命根据地、解放区发行的货币。由于在某些特殊时期，为满足战争中流通和防伪的需要，有时改变工艺，改变颜色，改换年号，而这种换版旧币随着时间的推移，数量越来越少，往往成为收藏珍品。
4．精致流通硬币。精致流通硬币是为完善货币制度而采用纪念币的铸造工艺精加工而成的硬币，与普通硬币相比，具有表面光泽，图案清新，色调明快，印制精良等特点，有着完美的艺术效果和绝佳的观赏价值。
5．错版票币。错版币是指印制票币过程中由于某个环节出错而形成的变形币、异形币、畸形币等，但这种票币一经发行会马上回收，流入社会上的极为少数，因而被人们高价拍卖、高价投保，具有极高的收藏价值。
7．流通纪念币何以能增值?
流通纪念币增值因素是多方面的。其一，流通纪念币具有货币职能的同时，还具有历史价值、艺术价值、欣赏价值，因它们是不能也不准再生产的特殊货币，加之发行量有限，其收藏价格必然随时间的推移而增大。其二，流通纪念币铸工精湛，币材精良，图案优美，具有浓郁的民族风格，深受港台地区、日本、新加坡等钱币收藏者的青睐。其三，市场经济的发展，人们物质生活水平得到大幅度提高，加之人们金融意识、投资欲望增强，以及投资的多元化，收藏纪念币的人数越来越多，客观上也起到了推波助澜的作用。
8．集何种流通硬币有价值?
我国的流通硬币从1955年开始铸造至今已有四十余年的历史。共发行了四套不同类型的流通硬币，其收集的价值也是不同的。
第一套从1955年发行至今，共发行铝合金制成的流通硬币70枚，其中1分26放、2分25枚、5分19枚。第一套流通硬币尽管面值不高，发行星大，但是时间持续长，收集齐全各发行年代的硬币实属不易。特别是像1981年的1分、1982年的2分、1979年、1980年2分和5分，当年相当一部分是作精品包装，在涉外商店以旅游纪念品出售给国外游客，因此国内就非常少见。这几种流通硬币的价值也就很高了，有的已达到百元一枚。全部收集齐全其价值更高。
第二套是1980年4月发行的1套流通硬币面值。分别为1角、2角、5角和1元四种。材质采用铜锌合金和铜镍合金二种。由于1元面值硬币的背面是长城图案，故俗称“长城币”。这第二套流通硬币从1980年至1986年每年发行一套共7套。由于当时发行量很少，发行时间没定期，故市场上根本没能看到，而被集币者收藏，进入了钱币交换市场。因此，全部收齐是不容易的，可谓凤毛麟角。其价值是面值的近10倍甚至几十倍。随着时间的推移，这套流通硬币的增值潜力是很大的，有很强的投资价值。
第三套是1984年开始发行的“流通纪念币”，目前最具保值增值作用，最为收藏者看好。迄今已发行34套45枚，原面值仅29—30元的全套币，目前市场价格已近2000元。
第四套是1992年6月发行的，已发行了1992年至1998年不同铸造年份的硬币。流通硬币的面值为1角，铝合金制成；5角为黄铜合金制成；1元为钢芯镀镍制成。这第三套流通硬币虽然时间不长，但已出现了两极分化，一角与一元的流通硬币比比皆是，极容易收齐新品，然而，5角的流通硬币，在市场上很少见，特别是在南方，因为5角流通硬币是由沈阳造币厂生产的。因此，只要在市场上一露面，立即被钱币收藏者收藏。在第四套流通硬币中，5角的流通硬币的增值力大，投资者应该注意收集。
9．金银币魅力何在?
金银币作为一种法定可流通货币，因其发行数量有限，具有较高的收藏价值。币上铸有面值，属一次性限量发行，发行权属中国人民银行，委托中国金币总公司专营金银币的设计、生产及销售。目前我国金币总公司有三大分支机构和45个经销点，但其铸造仅在上海和沈阳两个国家级造币厂进行。
我国当代金银币铸造业虽起步较晚，但因取材广泛、铸工精湛、图案奇美、成色标准，深受各国人士垂青，其销量曾一度达世界第三位，成为世界金银币的主要出口国之一。从1979年庆祝建国30周年铸造发行第一套金银币时，至今已发行十几个系列、700多个品种的金银纪念币。
金银币之所以颇具收藏价值主要在于多姿多彩的自然人文景观、悠久的历史文化和当今风云变幻的重大事件都为金银币的图案取材提供了丰富材料。如已发行的“中国生肖系列纪念币”、“中国熊猫系列纪念币”、“中国珍稀野生动物系列纪念币”、“中国杰出历史人物系列纪念币”等，方寸之间包容了独特而丰富的中国风物和文化，可称得上是一种华贵高雅的收藏品。
金银币作为收藏品的另一优势是发行数量极其有限，一般都只发行几百枚到一万多枚，以保证其保值和增值。如我国建国40周年20盎司纪念币(面值1500元)的发行量只有100枚。物以稀为贵，所以金银币每年的升值幅度十分可观。加之市场经济发展，人们的金融意识、投资欲望都比过去明显提高，不少人认为收藏金银币是一种见效快、收益高的投资手段，纷纷加入收藏者的行列中。随着收藏金银币队伍的不断壮大，又在一定程度上推动了金银币价格的增长，使其越来越抢手。据专业人士说，历史上所发行的金银币还没跌价的先例。即使从短期看，金银币的平均价值率也高于同期的通货膨胀率和银行存款利率。比如香港1975年发行的女王访港纪念金币，1四3年被炒高至10倍；中国1982年版的一盎司熊猫金币当时售价2000多元，现在已上升几十倍。
其三，我国发行的流通金银币，币材精良、铸工精湛、图案美观、寓意深远，极具美学价值、艺术价值、欣赏价值和历史价值，这些因素也都推进和提高了金银币日益看涨的行情，使更多的人参与到集币热中。
其四，我国发行的金银币，具有浓郁的民族风格，在海外钱币市场上也深受青睐，近年来，已有不少数量通过各种渠道流向海外被人收藏。
10．缘何“铜”比“银”贵?
钱币市场上，一些发行量较大，材质为镍、铜等普通金属的流通纪念币的价格要高于一些发行量较少的贵金属金银纪念币，比较典型的就是1993年发行的面值5元、发行量600万的紫铜合金特种流通纪念币《熊猫》，其市价要高于发行量2万的1995年1／2盎司《熊猫》纪念银币；而流通纪念币龙头(建行)，发
行量206万面值1元，镍铜合金，全品市价600元以上。外行人可能看不懂，就是一些行家对此亦难以接受。那么该如何解释和看待这一现象呢?
首先要指出的是，这一现象长期存在并为大多市场参与者所认可的事实本身，就说明它的存在有其合理性与必然性。一般来说，商品的价格，是围绕它的价值波动的，而作为收藏品的钱币，是一种特殊商品，其价格是供需双方利益矛盾的平衡点。作为供方，钱币发行量由国家严格控制，是一定的；而需求一方的钱币收藏者、投资者，则是一个变量，他们的人数随各种因素的变化而变动，对于钱币市场价格，后者起决定作用，是矛盾的主要方面。流通纪念币是钱币收藏的基本入门品种，它的群众基础是其它币种所无法比拟的。题材重大，权威高，起点低，变现性好，获利空间大，使得各路投资、投机资金对之情有独钟，构成了中国钱币市场的主流。目前流通纪念币的投资与收藏人员，当以百万、千万计，而参与金银纪念币的人士，充其量不会超过10万。发行量虽大，但需求量更大，价格上表现为某些流通纪念币高于金银币，也就不足为奇了。
两者属性截然不同。流通纪念币是中国人民银行代表国家发行的，行使的是货币职能，流通是其第一属性；而金银纪念币却是由中国人民银行下属的中国金币总公司经销，是一种商业行为，它不具备流通支付职能，这是两者本质的区别，从这一点讲，它们价格并无可比性。从历史上看，以赢利为动机而推出的
收藏品往往缺乏生命力，即便轰动一时，后劲往往不足。金银币只是供国内外社会各界馈赠、珍藏，因此其损耗为零。流通纪念币则不然，尤其是《建行》等早期币，发行后数年间其收藏投资价值未被人们注意，相当一部分在流通使用过程中磨损、沉淀下来，因而全品存世量要远低于发行量，这更有利于它们后来的快速、稳步增值。从长期的角度上看，作为收藏品，钱币的材质如同邮票的面值，对其价格的影响随时间的推移而淡化乃至消失，有时作用甚至相反。
应当相信市场是对的，“铜”比“银”贵的现象反映的是两者本质的区别，这是不以人们的意志和愿望为转移的必然趋势。
13．收藏硬币应注意什么?
1．忌受潮。当代硬币，不论中国的，还是外国的，绝大多数是金属材料制成的，受潮后容易锈蚀，因此，收藏时要放在干燥处，远离潮湿的环境。密封的纪念币卡或样品以及金银币，除万不得已，最好不要开启封套或密封盒，以免进入空气。
2．忌手模。新发行的硬币或清洗过的硬币，最好不要用手直接接触，尤其不能用湿手或汗手乱摸。因为用手直接接触硬币，容易留下指纹或汗迹。欣赏把玩时，可戴上较薄的手套或用质地较软的塑料镊子取放。
3．忌酸碱。酸碱对金属有很强的腐蚀作用，对金属材料硬币亦然，轻的会使硬币变色、氧化。所以硬币不能与酸碱放置在一起；即使除锈，迫不得已使用酸碱，用后也应及时清洗干净。
4．忌磕碰。硬币取放时，要防止相互磨擦与磕碰，尤其是金、银币，本身量重质软，极易损伤，要避免破坏硬币的品相。即使有小的磕碰痕迹，也不要随意用钝器处理，也不宜用牙膏等软膏擦洗，顺其自然为好。
5．忌火烧。金属硬币遇火后虽然不会化为乌有，但重的会使硬币变形，轻的也会破坏硬币的色泽和质地。其收藏价值必然大大降低，有条件的最好存放在铁皮柜或保险柜内。
6．忌杂乱。各类硬币、币册应存放有序，切忌杂乱无章。新购入或交换来的硬币，应及时清理入册，妥善保管，避免丢失；多余备用交换的品种最好用软塑料袋包装存放，这样既可避免与潮湿空气接触，观赏或与人交换时，也能防止与手直接接触。
14.怎样收藏纸币?
收藏纸币时要注意“四防”。
1．防霉变。为防霉变，纸币保存的最佳室内温度是18℃—20℃，相对湿度是50％—60％。一旦发现发霉迹象，可用质地柔软的布轻轻擦拭。霉变严重者，可将其浸入鲜牛奶中，加少量的盐浸泡一小时后捞出，再用清水漂净。
2．防折叠。确保纸币好品相。对有轻度软折的纸币，平整地放在手中，压上重物，过一段时间就会有所改观。要注意，收藏的早期纸币，因多为薄棉纸质，忌用熨斗烫或用水洗。
3．防虫蛀。对于长期保存的纸币，应定期翻阅。存放纸币的册子应单独存放，不要与报刊、书籍等纸制品放在一起，以防鼠咬。
4．防褪色。纸币在经过较长时间保存后会有不同程度的褪色。这与纸质和油墨的优劣有直接的关系，应顺其自然。此外，建议大家慎用高锰酸钾稀释液清洗有污染的纸币。
15.怎样识别硬分币中被称为“五大王”的伪分币?
我国自1957年12月1日开始发行硬分币(当时发行的分币为1955年号，迟了两年发行)至今已整42年。新中国金属硬分币是1953年设计，1955年开始铸造生产的。1957年11月19日国务院颁布《关于发行金属分币的命令》，责成中国人民银行自1957年12月1日起发行。该套金属硬分币，分壹分、贰分和伍分三种，是用铝镁合金铸造，分别由上海造币厂和东北沈阳造币厂铸造。这套金属硬币，除了有自身所具备的货币功能外，还具有很高的艺术欣赏功能，颇受国内外钱币爱好者的青睐。
我国每年铸造分币的数量是由人民币流通中分币的所需量而定，这是铸造各年份分币多寡的主要原因。目前，有几个年号的稀少的分币市价高得惊人，如1979年伍分价450元，1980年贰分、伍分价各300元，1981年壹分、伍分价均在1000元以上。另外如1956年的壹分和1963年贰分，市价在100元左右。
小小分币有如此高的价格，于是就有人铤而走险——伪造，现在集币市场上发现的“伪分币”主要是被称为套分币“五大王”(最少的几枚)的1979年伍分，1980年贰分、伍分，1981年壹分、伍分等共5枚。其作伪手法是用真币改刻年份来牟取暴利。因分币质软，奏刀较易，出现批量改刻，如1981壹分、1981年伍分，分别用铸量较多的1984年壹分、伍分改刻，将“4”改刻为“1”，变成1981年版；1980年贰分、1980年伍分分别用1989年贰分和伍分改刻，将“9”改刻为“0”，冒充1980年稀少版；而1979年伍分则是由1989版的伍分改刻，因“8”字改刻为“7”难度较大，所以在这几种假币中，此币做工最差，较易识别。此类币制造者目的是欺骗集币爱好者。
钱币爱好者在投资和收藏这些金属币时，应特别注意：①不要求全。选择那些发行量小，正常流通渠道中亦不太多见的品种。如50—70年代发行的分币，这些品种收集起来比较容易，如果条件允许，1955年、1957年、1992年壹分、1959年、1992年贰分这些较稀罕的品种应多多留意，相信你会有意想不到的收益。②金属币品相的好坏是决定其价值的重要因素。③无论是投资还是投机均需上批量，才会有显著收益。
16．为什么流通纪念币深受收藏者的青睐?
1．是“物以稀为贵”。纪念币是一种限量发行的货币，只能一次性生产，并销毁模版。据资料介绍，目前纪念币发行量最大的是“毛泽东诞辰100周年”纪念币，发行量2000万枚，发行量最少的是“中国人民银行建行40周年”，只有100多万枚，这对一个拥有十几亿人口的泱泱大国的众多集币爱好者来说，是远
远不够的，其收藏价值必然随着时间的推移而增加。
2．是纪念意义。纪念币都是纪念历史重大节日、事件、杰出入物。收藏纪念币，就像收藏了一册精致历史书藉，具有极高的历史价值。
3．是纪念币具有保值增值功能。纪念币以镍铜合金、钢芯镀镍、铅合金质材铸造，每枚成本价高达0．96元，几乎与币面价值相等。使它和金银币的水涨船高的保增功能相似，而社会上集币人多，僧多粥少，使纪念币身价百倍，增值是不言而喻的。
4．是纪念币的艺术欣赏价值。纪念币被誉为国家“名片”，其设计新颖，铸工精湛，制作精良，图案美观大方且寓意深远，具有很高的美学、艺术、历史以及欣赏等价值，并在一定程度上代表了我国的工艺美术和科学技术水平。由于我国发行的金属流通纪念币还具有浓郁、独特的民族风格，在海外钱币市场上也颇受钱币收藏者和投资者的青睐。此外，流通纪念币还是馈赠亲友之理想佳品。
17．生肖银币缘何走俏?
在钱币收藏中，生肖系列银币在众多币种中脱颖而出，被收藏爱好者誉为钱币中的“小型张”，价位不断上涨，原因何在?
从题材上看，十二生肖是我国传统文化的精髓之一，在我国有着广泛的群众基础，迄今已有两千多年的历史。
内涵丰富是生肖系列银币的第二特点。首先是名人效应，齐白石的《白猿献桃图》，徐悲鸿的《奔马图》等名人名作，为生肖系列添上了浓墨重彩的一笔。同时，背面镌刻的天坛、山海关、黄鹤楼、滕王阁……几乎揽尽九州名胜。书画艺术与著名景观的完美结合，使得生肖系列银币的文化品位几欲臻顶。
系统而漫长的发行也为生肖系列银币增色不少。从1981年发行第一套生肖纪念币《辛酉(鸡)年》起，至1998年《戊寅(虎)年》止，历时13年，共发行6个系列、17个品种、55个单枚。l998年的生肖虎又产生了我国金银纪念币发行史上第一枚彩色币。如此庞大的发行规模，恐怕没有任何纪念币可与之抗衡。
此外生肖系列银币的发行量也相对较少。从1998年起，生肖系列银币开始“增套减量”，提高了收集难度。此间发行量最高的GS9精制龙年纪念币也不过2万枚，而熊猫系列最高为25万枚。从1993年起，生肖系列银币按含银量的多少酌量发行，通常在0．68万枚至0．05万枚之间。
目前，钱币市场的整体冷落致使生肖系列银币的价格涨升缓慢，对于进行钱币类专题收藏和生肖类主题收藏的藏友而言，这正是较好的购买时机。
19．如何认识背逆币?
在各类收藏报刊上经常见到背逆币的身影，号称身价几万元甚至几十万，招摇过市，收藏界曾对此有过一翻激烈讨论。背逆币到底是什么?它有多大价值?
其实背逆币是存在的。造币厂由于铸模向右或向左偶然性的转动，造成硬币正反面图案方向不一致，其构成的角度数即为背逆币的度数，最大度数应为l80°，而没有大于180°之理。
在铸币时产生如90°—180°这样的大偏差可能性极少，所以背逆90°—180°间的硬币数量相应稀少。如背逆180°，则背逆币的背面国微图案相对正面来说是倒了，应该说这是一种错币。“物以稀为贵”。背逆180°的硬币价值在1—2万是合理的，背逆90°—180°间的硬币1千至1万比较合适。对于90°以下的背逆币，当定在100元以下，因为背逆30°左右的硬币其实很多。
20.收藏新宠——“准货币”有哪些?
与人民币有着十分密切联系的票券——“准货币”，目前正越来越受到收藏爱好者的青睐，常见的有以下几种：
外汇券是1980年4月1日起，由国务院授权中国人民银行发行的有价证券。共有1979年和1988年两种版面，全套总面额316．60元，券别分为1角、2角、5角、1元、5元、10元、刃元、100元8种。1994年1月1日中国银行宣布外汇券停止流通并限期兑换收回。此后，它就成了收藏“新宠”。
侨汇券是我国分别于1960年和1982年发行的有价证券，但1982年发行的侨汇券称为“侨汇物质供应券”。在1960年经济困难时期，侨汇券可以凭它到指定的商店购买多种紧俏商品。它的面值有5元、10元、50元、100元之分，分别为粮票、肉票、副食品票3个种类。目前正成为收藏族的“抢手货”。
军用代金券是1965年我国专门为参加抗美援越部队印制发行的，以代替人民币在出国参战部队中流速的有价证券。参战部队回国后，要求全部代金券立即兑换收缴。其面值与人民币相等，分为1元、1角、5分、2分等4种券别。由于当时发行量十分有限，流通范围非常狭小，流通时间不长；社会量也极为有限，因而具有较高的收藏价值，成为收藏者苦苦寻觅的“稀品”。
袁大头是黄铜色的怎么回事
民国袁大头，真品常见是银的，也有的是铜的，袁大头呈黄铜色很可能是由于钱币含铜量较高，然后经过时间的洗涤 或者接触过水，导致钱币里面的铜发生物理变化，所以才出现黄铜色。
由于袁大头银元铸造的时间长，参与铸造的造币厂多，因此，存世的袁大头银元的版别是非常多的，下面详细介绍一下：首先说1914年袁大头银元的版别就和其他年份都不一样，1914年袁大头银元的正面图案是袁世凯的侧面头像，上面的文字是：“中华民国三年”，在“年”字的后面没有“造”，其他年份的袁大头银元的“年”字后面都加上了一个字“造”。
“袁大头”的铸造量很大，仅南京造币厂在1915年2月至1916年的近两年时间内，就达379819210元。还有资料介绍，仅壹元“袁大头”就铸造了75000万枚，民国三年的“袁大头”至少到1929年还在铸造，但是存世量却非常少，好多在解放时期都被收回，重新融化。最晚的是“O”版三角圆“袁大头”银元，上面虽然写着“中华民国三年”，但并不是民国政府铸造的，而是1951年期间由中国共产党铸造，铸造局为沈阳造币厂。因为当时新中国刚建国，我国云南、西藏等西南边陲少数民族居聚的地区在货币流通方面只认可信誉高的“袁大头”银元，为了稳定边疆地区政治与经济，特别发行了该版银元，以“O”版和“三角圆”为暗记。后来该版币逐渐被中国人民银行收兑，民间所剩不多，是收藏的珍贵品种。
“袁大头”在货币收藏界被称为银元之宝，它是中国近千种近代银币中流传最广、影响最大的银元品种，也是近代中国币制变革中的一个重要角色。
光绪年间，由于各省铸造银元，却和当初铸造纹银一样，不仅重量和成色不能统一，数量上也难以控制。辛亥革命爆发，各省因急于用款，不仅加工赶铸银元，还滥铸铜圆，滥发钞票和军用票，币制更加混乱。
民国建立后，中央财政几乎有出无入，财政危机十分严重。从短期来说，发行纸币亦不失为敛财妙法，只是纸币是银元的代表者，是兑换券，若没有银元的充分准备和广泛流通，纸币信用亦难确立。此时此刻，币制改革已是刻不容缓———“袁大头”银元正是基于此而诞生的，也是银元发展的必然结果。经过多年铸造，加上其信誉很高，“袁大头”数量增多，流通渐广，虽僻处边陬，也有其踪迹。“袁大头”银元的通行促进了银元的统一，也为“废两改元”准备了条件。
我有一枚洪武通宝，直径约为4.3CM，颜色为黄铜色，背面是一个小牧童骑牛图，请教专业人员，这枚钱币的价值
楼主的这枚应该是“洪武通宝牧牛钱”。
正面铸有“洪武通宝”四字，背面图案为一小孩，斜坐牛背，手握竹笛的“牧牛图”。该币直径约4厘米，重量为24，距今约有600多年的历史。“洪武通宝牧牛钱”其背面所铸的“牧牛图”十分罕见。该古铜钱图案中人与耕牛表情应该是轻松自然，神态和谐，栩栩如生，充满浓郁的乡村气息，十分引人注目。牧童分两种形象：一种是头戴斗笠，手把横笛；另一种为光头状，手握竹笛（也有说是和尚骑牛的）。洪武通宝牧牛钱为官方制钱，与我们现代社会所发行的纪念币作用相同。目前发现的数量较少，属于罕品，根据目前市场上可以接受的价格，大概在20000元左右。
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如何辨别古钱币
以下是俺查到的诸多资料，客官慢慢观赏吧～
俺还有很多，只是考虑到您的视力健康(不过差不多，大同小异）
古钱的作伪与辨伪
中国从有货币算起，已经有几千年的时间了。在这漫长的岁月里，钱币的品种不下有数干种，其中有珍稀品，也有普通品。人称“物以稀为贵”。大凡收藏钱币的人总想得到存世不多的珍贵钱币，这种心理恰恰被那些古董商所利用，鱼目混珠，伪品便出现了。因此，无论是收藏、还是研究钱币，首先需要解决的是如何去伪存真的问题。本文想就几种钱币作伪和鉴定的方法，以及鉴定钱币所应具备的一些知识等方面作一比较系统的介绍。
1.古钱作伪的主要方法
(1)翻砂法。
翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。
制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。
古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于年代的久远，钱边的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作伪者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线。
鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。
由于作伪者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。
由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。
(2)改刻法。
这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种：
一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。
一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种多余感。
一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻。
战国时期齐国铸行的“齐大化”三字刀发现较多，算不上什么珍贵，而“齐返邦张大化”六字刀却不然，发现较少，于是，作伪者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，将三字刀改刻成六字刀，混水摸鱼。乍看起来，这些假的六字刀形制规整，符合先秦齐刀特征，文字有的也一样，但若仔细观察，就会发现文字排列拥挤和改刻时留下的刀痕。对钱币面文改刻，有的采用将文字铲去，如将太平天国背圣宝小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。又如将康熙通宝之“熈”字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。在改刻的钱币中，有一种利用旧有光背铜钱磨去面文进行改刻，比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当的好，但看文字却让人生疑，“半两”二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的，细细品味，“半两”二字系人工琢刻而成，文字笔锋处留有刀痕。
据说，改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。
以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，这种假锈正因为是假的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个钱币极其的不相协调。然而，特别要注意的是一些仿清代雕母的赝品。由于清代距今不远，雕母大多没有锈迹，这样便给了作伪者可趁之机，不再需要像改刻其他钱币那样做假锈。如何区别雕母真伪呢?凡是真品雕母都用精铜雕琢而成，色泽温润、金黄，刀痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体，而伪品却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，缺乏精神，尤其是满文，特别要当心的是那些出自清代钱局雕模工匠之手的雕母仿制品。作伪的雕母中有些是用翻砂铸成的，则比较容易识破。
(3)嵌补法。
嵌补法是钱币作伪的又一重要方法。传统所说作伪的挖补法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌补法一言以蔽之。
古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。用这种方法造假的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎都无懈可击，但轻轻地扔在台面上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，真所谓失之毫厘，差之千里。有些厚肉赝品的制作方法也类同于此。
挖补作伪是嵌补法中一种较为常见的方法，这种方法大有偷梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字或两个字，然后用其他钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见珍品，作伪者将普通的圣宋元宝钱之“元”字剂去，然后取下与宋钱文字风格接近的其他钱文中的“通”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通宝”。再如将“庆元通宝”的“通”字剜去，以“洪武通宝”的“武”字嵌入，就成了“庆武元宝”，变成了一种臆造品。挖补作伪的方法容易留下以下的痕迹：一是，嵌入的文字与其它钱币文字风格不一致；一是嵌补文字的地方所留下的蛛丝马迹，或用假锈遮盖。前者只要熟悉一个时代一种钱币文字的书法风格，还是比较容易辨识的，后者除了用传统方法辨别外，还可以用现代科技的探伤仪器进行识别。
钱币作伪除了翻砂、改刻、嵌补三种主要方法外，还有其他一些方法，比如使用腐蚀法，在一块铜片上用油漆或蜡勾勒出所需要的钱币轮廓、穿孔、文字，再放入腐蚀剂中，待一段时间后取出。用这种方法作伪的钱币比较少见。现代人作伪不仅运用传统工艺，而且还会利用现代科技手段，例如运用电脑，尽管这种方法在古钱作伪中还不曾见到，据说在银铜币膀品中已有发现应当引起足够的重视。
2．古钱辨伪的方法
(1)传统鉴别法
①辨字：
我国的货币文化从产生、演变与发展，至今已有数千年的历史。文字，是文化传播的工具。在中国，当金属铸币产生之时，就在钱面上铸造了文字，或表示币值，或表明地名，或为钱币之名称，没有文字的铸币相反倒显得比较少见。不同时代的钱币钱文具有它所在时代的文体风格和韵味，后人尽管可以学习前人，但毕竟是一种摹写，充其量也只能达到维妙维肖的程度，由于手势、运笔、气力等方面的差异，不可能达到完全一致，这样，对古钱上的文字进行辨伪，就成了钱币鉴定一个相当重要的方面。这里，我们可以举较为典型的不同时代的钱币文字特征来加以说明。
先秦时期是我国货币发生、发展的历史时期。春秋战国时期，由于社会商品经济得到了巨大的发展，货币经济得到了确立，金属铸币开始登上历史舞台。这时期的铸币主要有刀币、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，它们大多铸有文字，这些文字一般所具有的特征是：纤细、流畅、售秀，布局随意得体。由于先秦铸币文字是用刀直接刻在钱范上铸就的，所以，文字留有明显的刀刻笔意，并且一气呵成，没有改写的痕迹。又由于当时铸币文字是由铸钱工匠所为，所以文字并没有同时代青铜容器上的铭文来得规矩、严谨，布局相对来说也显得粗放，但前后连贯呼应，生动自然。先秦铸币文字所具有的这些时代特征，即使是一位对此颇有研究的行家，也难以达到出神入化、毫无差异的程度，更何况大多属势利之人的作伪者们呢?
以悬针篆体自成一格，为后人所推祟的王莽钱币除货泉、大泉五十、货布、大布黄千外，其它都比较少见。因此，存世的赝品就显得比较多些，有的超过存世真品本身的数量。通常所见的王莽钱伪品主要有货布、大布黄千和一刀平五千三种。一刀平五千又称错刀、金错刀，真品“一刀”两字在环首的肉上，为阴文嵌金，伪品则或无“一刀”两字，或“一刀”两字为阳文，据说还有用金粉之类的东西描写“一刀”两字等，作伪方法相对来说容易辨识些：货布、大布黄千尽管存世和考古发现较多，但由于其文字、制作之精美，达到了空前绝后的程度，深受收藏家们所喜好，就文字书法而言，货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品一般字口比较生辣、峻削，而一般作伪的方法是用真品翻制，铸造出来的赝品尽管文字与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，而显得木然，字口浅平。此外，还存在着一些制作加工方面的缺陷。
钱币钱文的鉴定，并不是一朝一夕的事情，它需要通过接触大量的实物加以体会、咀嚼，然后才有可能了解和掌握每个时代每种钱币钱文的书体特征和风格。此外，最好具有良好的书法艺术修养和鉴赏能力。
②辨锈：
辨锈，是鉴别钱币真伪的又一个重要方面。
辨锈，即辨别铜的锈色，一般指铜锈。铜锈是指由于铸造年代久远，铜钱表面形成的一层氧化物。这种氧化物，又由于地理、地质、入土时间等条件的不同，所形成的堆积程度亦不尽相同。这种在钱体表面由铜胎自身发出来的质地坚硬牢固的小粒或块状铜锈，一般称为“自然锈”或“硬锈”，用指甲或刀削等难以剔除，分布自然得体。铜锈因土层所含的化学元素不同，显现出来的颜色也不大相同，主要有绿、红、蓝三种。
辨锈，首先要知道假锈的一些作伪方法，要不然，就会真亦假、假亦真，真假混淆。根据前人的经验，我们将假锈的主要制作方法归纳如下：
a．用漆和颜料拌和涂在伪钱上，做得好的几乎可以乱真，但时间一长，容易脱落。
b．用松香或胶水及颜料拌和做假锈，效果没有第一种方法好。
c．将伪钱放入潮湿的土中或半于湿的地方，使其自然生锈，这种作伪方法需要的时间较长，产生的效果比前两种来得真切，但一经磨擦，仍易脱落。
d．将伪钱浸在醋中，加入硫酸铜，形成的绿锈带有结晶状。
e．将伪钱浸入硫酸溶液中，尽管会迅速生锈，但钱币表面受损严重。
f．将铜锈配上粘合剂、酸类溶液，涂在伪钱上作伪，这种方法产生的假锈比较牢固，锈色真切，但缺乏神采，容易使人上当。
知道了假锈的作伪方法，对我们鉴别铜锈真伪大有好处。无论用什么方法制作的假锈，其表现出来的共同特征是：质地松脆，由于大多不是由铜胎内部自然产生，而是利用化学反应的方式，所以，一般都浮在钱体表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又称为“浮锈”或“粉状锈”。真锈由于是自然形成，其分布随意得体，没有矫揉造作之感，而假锈却不然，由于要做得逼真，能与真品混淆，在铜锈分布上，作伪者往往刻意琢磨，最后反而露出了马脚。
在我国南方地区，尤其是安徽、江苏等地发现的钱币中，钱体表面也会生成类似粉状锈那样的真铜锈，对具有这种铜锈的古钱不能一概而论地都定为赝品，它们真假的区别在于，钱币真品生成的类似粉状锈的铜锈不像假锈那样浮在钱体表面，而是由铜胎中自然发出，因此，与钱体连成一片，不易剔除。鉴别钱币真伪时，应该尽量多地了解有关钱币的来源、发现地或出土地等资料。
需要指出的是，钱币表面不是都有铜锈的，先秦时代楚国金版就是如此，尽管相距今天有近二千年的时间，其色泽依旧，金光闪闪。鉴定这些东西，光凭锈色，会一无所获，不知所措，这就需要同文字和当时的制作技术等结合起来分析判断。辨别无锈的清代钱币使用同样的方法。
钱币大体上分为“生坑”和“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重；熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，这层保护膜俗称为“包浆”，虽是极薄的一层，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用水冲刷，会基本消失。还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会在钱体表面形成一层黑色薄衣，打光之后宛如包浆一般，对此应特别加以注意。包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，又称“黑漆古”。传世古色伪造的方法常常见到的有两种：一是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载，色泽光润，与真钱相似；或待角火煅烤冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦。这种方法偶有带红锈的。二是将伪钱用盐酸或硫酸浸一、二日，取出便现黑色，用前种方法加工，色泽与真的传世古色相同。对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外，还应根据文字、形制和制作等加以仔细辨认。
③辨形制：
钱币的形制一般由政府明文规定。形制包括钱径、钱穿的大小，钱体的轻重厚薄，内外郭的宽狭，钱背的深浅等诸方面。我国自金属铸币在春秋战国时期产生以来，不同时代的钱币形制并不完全相同，有的近似，有的大相径庭。熟悉历代钱币形制变化，对鉴定钱币真伪也是一个不可忽视的重要方面。
我国钱币形制大体经历了三个重大变化：一是仿制生产工具和生活器具，二是方孔圆钱，三是机制不带方孔的圆钱，如银元、铜元。
先秦时代的钱币形制尽管众多，但仍可以理出几条主要线索来。先秦货币可以分布币、刀币、图钱和楚货币四大系列。布币是由仿制青铜农具钱搏而来，各种布币的主要区别在于首部、肩部和足部，一般都比较轻薄。刀币是由仿制青铜工具刀削而来，形制上基本相似，齐刀大而厚重，明刀和圆首刀则轻而薄小。圆钱一般为平背，齐、燕两国铸行的方孔圆钱面有郭，三晋地区的圆孔钱则没有，据说它们都是由仿制玉壁而来。楚蚁鼻钱是仿天然贝而来，金版仿龟背而来。先秦货币形制在中国货币史上独树一帜，与其他历代货币风格迥异。
秦汉六朝时期开始，我国货币正规化、一统化，一般都采用方孔圆钱的形制。这种方孔圆钱的钱币形制一直被延续到民国初年，历时二千余年。秦汉六朝时期，半两钱除四株半两中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物馆所藏一枚秦半两重64克。后期小而轻薄。汉武帝元狩五年(公元前118年)开始铸行的五株钱，钱背一般都比较深峻、狭缘。六朝时期铸行的永通万国、五行大布等虽然在大小上有区别，但形制上类同。隋唐五代钱币中出现了宽缘者。
宋代钱币一改前制，钱背平浅，外郭大多较宽。金代钱币与宋徽宗时铸造的钱币一样，都相当精美，钱背较深，显得轮廓分明。元明钱币也是如此。清代钱币则又恢复了宋代形制的某些特点，不同的是，面背内外郭都比较浅显，道光以前的钱币实行一等制，咸丰之后则出现了大钱。
尽管方孔圆钱依然铸行，从清代光绪年问开始出现机器铸造的货币，主要有银元和铜元，民国时出现过机铸的镍币、铝币等。光绪年间曾铸造过一批机制的方孔圆钱，多见宝浙局等。
④辨制作：
了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。
我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一块钱范上刻有两枚布币型腔。而一块刀币石范能铸造的数量就不止这些了，通常在三至五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范、背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐刀和蚁鼻钱，尽管以前著录中有布币铜范，但实物未见。齐力铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。蚁鼻钱铜范在当时被直接用于铸造，据说目前蚁鼻钱铜范仅发现五件，其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可铸币分别为66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且一次铸币数量大大增加，1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一块榆荚半两钱范一次可铸钱176枚，实属罕见。
隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代乾元重宝钱，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。根据明代宋应星《天工齐物》的记载，我们了解到古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇注进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一摘断磨锉加工，便完成了一枚一枚的铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻加工成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝当十雕母大钱。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整体”。
虽然隋唐以后我国铸钱普遍采用了母钱翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十国时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块同治重宝当十砖范，说明清代铸钱也有偶用钱范的情况。
在基本了解了我国每个历史阶段铸币工艺的大致情形之后，我们回过头来再看一下伪钱的制作水平，就能比较清晰地作一对比。
(2)现代科技鉴别法
在我国，铜钱基本上是用青铜铸成的，明代晚期才开始出现用黄铜铸造的钱币。每个时代铸造的铜钱，它们的化学成份是不同的，《周礼·考工记》就曾记载了春秋战国时期青铜合金成份的比例。这样，为我们今天鉴定钱币真伪提供了又一方面的资料。
①破损性化学成份分析：
所谓破损性化学成份分析，就是将某一时代的钱币去除表面的铜锈，从显露出来的真铜中取出若干标本，进行铜、锡、铅等各种元素成份所占比例的化学分析，最终得出这个时代各种铜钱所含各种化学元素所占的百分比。利用这种化学成份分析的方法，也能鉴定钱币真伪。但是这种破损性化学成份分析法有一个致命的弱点，即要损坏钱币，所以采用这种方法时一定要慎重，否则，将珍稀钱币也这样进行分析，岂不是糟蹋?
②无损伤性成份分析：
同破损性成份分析法一样，无损伤性成份分析法也是根校对铜钱化学成份的分析，得出铜、锡、铅及其它微量元素的百分比，求出这个时代铜钱化学元素含量的一个相对稳定值，并通过它来鉴别出同样的铜钱是否为同时代所造，由此得出钱币的真伪，这种方法较破损性方法更先进，它采用的是质子x射线荧光分析方法，并由计算机计算得出结论。
无论是破损性化学成分分析法还是无损伤性化学成分分析法，说到底，研究的是铜钱的质地(当然其它质地的钱币也同样适用)。根据铜钱的不同质地，来鉴定钱币的真伪，这些方法是相当科学的。但是，在实际鉴定过程中，往往碰到的问题是需要马上作出判断，而它们却要花费比较多的时间，因此，就显得不很实用，这就需要我们凭自己的经验察颜观色。我们知道，同样是铜，又分为紫铜、青铜、黄铜等等质地，这些不同质地的铜钱所显现出的铜色也是不完全相同的，尽管它们的含铜量都在70％左右。所以，这为我们进行钱币辨伪带来了一定的方便，例如，新疆红钱是用紫铜铸造的，所以色呈红色，假如出现一枚黄铜色(清代制钱一般用黄铜铸造)的新疆钱，则极可能是伪造的，应认真对待。也就是说，鉴定钱币的真伪，也应注重铜钱的色泽。
除了上面讲到的化学成份分析方法外，对铜钱进行探伤测定，尤其适用改刻、嵌补的钱币赝品鉴定。
不管怎么样，鉴定真伪是收藏和研究钱币的基础，不懂得鉴别真伪，也就无从谈起收藏和研究。鉴定钱币真伪，需要大量触摸实物，仔细观察，在实践中逐渐积累经验，不断归纳总结出一套行之有效的方法，去伪存真，为现实生活服务。
3．鉴定古钱所应具备的基本知识
鉴定，是一门综合各类相关学科知识的学问，单靠有限的专业知识，是解决不了某些问题的，这样，就要求我们具备比较广泛的知识结构。
鉴定古钱首先要熟悉历史，不仅仅要熟悉通史，而且要熟悉断代史和专门史，这是鉴定的基础。
其次，要熟悉和掌握货币史。货币的发生、发展与其它历史事件一样，有着一个历史过程，对于这样一个过程的了解，至关重要，否则，就无从知道货币制度的沿革、货币流通与铸造情况 等许多重要问题。
第三，要具备钱币学的知识。钱币学是一门研究钱币发生、发展与钱币不同版别、质地、形制、铸造等特征的学科。在中国历史上，钱币根据厚薄、大小、钱文、纹饰可以分出许多不同的版别来，特别对宋代钱币，人们研究的侧重点更是在版别方面。钱币一般有铜、铁、铅、金、银等质地，哪一个朝代曾铸造过哪一种或几种质地的钱币，对于鉴定来说，尤其显得重要。而且，中国各个历史时期铸造钱币使用的工艺技术是不同的，一般来说，唐以前使用的是范铸法，唐以后使用的是母钱翻砂法，就是这两种铸造钱币的方法在各个时代所表现出来的工艺过程和技术水平也不尽相同的；因此，就需要我们在鉴定钱币之前去了解它，掌握它。
第四，要懂得美学、书法、篆刻，并具有一定的修养。我们在谈论鉴定真伪时，常常会提到文字的风格、精神、气息等一些比较难以理解与抽象的词语，对这些词语的理解，不具备美学，书法、篆刻等知识，是极其难得要领和体会的。除此之外，还应具有语言学和文字学、文献学的知识。我们经常遇到的是中国的钱币，因此，古汉语和古文字学的知识，对鉴定钱钱币也相当的重要，不能忽视。
总之，鉴定钱币，重要的是加强自身修养和锤炼，只有这样，才能够掌握鉴定钱币真伪的窍门，得心应手。
中国杰出历史人物金银纪念币有哪些人
中国杰出历史人物系列金银币一共发行了10年，每年一组。每组一金四银，一个是10枚金币40枚银币。
第一组:金币是秦始皇嬴政，银币是四樽兵马俑，分别为:跪射俑、将军俑、武官俑、牵马俑
第二组:金币是孔子，银币是老子、孙武、屈原、陈胜吴广
第三组:金币是汉高祖刘邦，银币是司马迁、蔡伦、张衡、祖冲之
第四组:金币是唐太宗李世民，银币是李白、杜甫、李春、文成公主松赞干布
第五组：金币是宋太祖赵匡胤，银币是苏轼、李清照、毕升、岳飞
第六组：金币是元太祖成吉思汗，银币是忽必烈、郭守敬、关汉卿、黄道婆
第七组：金币是明太祖朱元璋，银币是罗贯中、李时珍、郑和、李自成
第八组：金币是清圣祖康熙帝玄烨，银币是宋应星、曹雪芹、林则徐、洪秀全
第九组：金币是女皇武则天，银币是王昭君、蔡文姬、花木兰、萧太后
第十组：金币是毛泽东，银币是刘少奇、周恩来、朱德、李大钊
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