香炉选纯铜的还是黄铜的，这个乾隆御制熏香炉是真的还是假的？
看包浆不象清代的，也不是清代常用的黄铜，应该是现代工艺品，也就是十来年左右，价值不大，几百块钱。
风磨铜是什么？
利用风动力磨细矿石精选得到的铜。
风磨铜这个名称和现代的铜矿规范规定的通常叫法和学名都对应不起来，那一定是一种操作方法名称，从字面上我们可这样解释：利用风动力磨细矿石精选得到的铜。
我们可从另外一个方面来证明这个解释的正确性，暹逻国也就是现在的泰国（以下称泰国），地处我国云南省的南面，相距边境一百多公里，泰国北部山脉属衰劳山、无量山山脉的余脉。在地质构造上，同属一个地质年代和板块。
宣德三年铸制的香炉是选用了暹逻国朝贡的风磨铜，结合明朝皇宫的工艺匠冶炼铜料的精道和参照历代名器造型而问世的。
宣德炉有毒吗？
没毒
宣德炉是中国历史上第一次运用 黄铜 铸成的铜器。为制作精品的铜炉，明朝宣德皇帝曾亲自督促，这在历史上实属少见。宣德炉以色泽为亮点，其色内融。此件宣德炉以黄铜制成，底书"大明宣德年制"楷书款，带底座。其炉身形制规整，敦厚之中不失灵巧精致，作为书房陈设颇为雅致。焚香其内，数百年历史的厚重感随香外溢。

明代宣德皇帝在位时，为满足玩赏香炉的嗜好，特下令从暹逻国进口一批 红铜 ，责成宫廷御匠吕震和工部侍郎 吴邦佐 ，参照皇府内藏的 柴窑 、 汝窑 、官窑、 哥窑 、钧窑、 定窑 名瓷器的款式，及《 宣和博古图录 》《 考古图 》等 史籍 ，设计和监制 香炉 。

不少收藏者认为宣德炉中含金。有些人认为有些铜炉表面的"雪花金"斑点就是铜质中含金的体现。有些人认为宣德炉若比重超过铜，就一定有金的成分。"雪花金"是一种色斑，不是铜质中含金,因为就算铜中加入金，炼出的成品也不可能呈金和铜分离的状态。有些宣德炉比重是比铜大，但这并不足以说明炉中含金，有多种金属的比重都大于铜，这些炉的铸造中有可能是加入了其他比重大的金属
听说文物海外回流的一般收藏价值都很高？
据史料记载，明宣德皇帝在位期间，对香炉十分嗜好，而当时的香炉材质都是铜质的，因而特意下令从暹罗国，也就是现在的泰国进口了一批红铜。这批红铜后来按照官窑的款式制作了很多香炉，成为闻名世界的铜香炉作品。只不过，因为后期战乱以及毁坏等缘故，导致能见到的极少
作为收藏家怎么看待？
谢邀请，明代年间，宣德三年(1428)开始铸造宣德炉，为当时宫廷焚香祭祀的专用器具，改善郊坛，太庙，以及内廷，皇亲国戚家庙供奉祖先神灵的祭祀器具，倾国之力，据(宣德鼎彝器谱)记载，用料单，暹罗国(泰国)，进贡的风磨铜(露天矿冶炼的铜)，从明朝沉船考古出水的铜锭为纯铜(红铜)，久置其锈色浅灰白色，杂质多其正色黑红色，付合明早朝同类铜器发色，39600斛，赤金800两，白银2600两，倭国(日本)白水铅17000斛，黑水铅8000斛。，，，，，，。从清单可以看出，大名鼎鼎的宣德炉是以当年优质铜为主要原料的N次冶炼的合金香炉。宣德炉使用黄蜡作模坯，失蜡法铸造，在铜炉的底部铸有(大明宣德年制)楷书阳文方印形刀刻款，明朝宣德年间铜炉，铜薰炉，铜佛像，多为镏金的铜器，镏金的厚，薄的程度不一样，在修饰细部特征，款识多为先铸造后刀刻，明大粗特征非常明显，刀工锋利，十分到位有力度。为了使铸造出来的铜炉色泽晶莹，温润，细腻，在溶炼过程中还要渗入金，银，锡，等多种材料，然后再经过十数次精细提炼，才能达到铸造要求。宣德炉其妙在色，入手沉甸，铜质久炼精良，宝光可比良金，贵得黄金，白银，锡众金属合金冶金所制，光泽内敛，皮色沉静浑厚，端丽容穆，浑然天成，明炉显然用铜极少重韵味，清炉重霸气。明朝宣德三年炉的认定，离不开宣德年间宣德三年炉子历史资料和宣德年间的铜器，铜质，钱币佐证，吴王夫差剑的出土就说明这一点，你的炉子符合(宣德鼎彝器谱)的材料，工艺，皮色，历史痕迹包浆吗。
清代铜香炉的内堂的特征？
1.看名款 明清时期铜手炉的名款，主要是这几个名匠：“张鸣岐制”“潘凤祥制”“胡文明造”。字款大多在炉底正中处，錾刻而成。字体是阴刻小篆体，真品字体，遒劲自然，圆滑洒脱，刻工显得游刃有余。仿品字体刻板，粗糙，僵呆，浅浮，疲软。
在上面几种名款中，“张鸣岐制”字款的铜手炉较常见，可见张鸣岐的名头，比其他人的名头响亮。张鸣岐是明代晚期，浙江嘉兴人。他制作铜炉可与当时时大彬的紫砂壶媲美，当时就有“大彬壶，鸣岐炉”的美誉。张鸣岐制作铜手炉，材质用的是水磨红铜，铜质纯净，塑性好。张鸣岐制做铜手炉，用锤打工艺，捶打而成，手工打磨的不亚于机械抛光，用手摸之，使人感到细腻，滋润有玉质感。他制作的铜炉，胎体厚重，上手有明显的压手感，可炉盖又特别的薄，炉盖和炉身严丝合缝，天然自成。炉盖上的錾刻工艺，非常精致，錾刻的纹饰精美细腻，美仑美奂，是难得一求的稀世珍品。
2.看材质 明清时期，名家制作的铜手炉，大多用的是材质纯净的水红铜和紫红铜。好的铜手炉，一定是好工制作，其纹饰工艺普通的铜材无法做成，只有好的材质，塑性才好。清代中晚期以后，许多铜炉都是仿造明代名炉，由于材质的限制，用的大多是黄铜和白铜，加上匠人的工艺水平低，所以清代中晚期以后仿造的铜炉，工艺粗糙，器形不规整。炉盖和炉身，结合不紧凑，间隙大。
3.看工艺 铜手炉制造工艺，集其它艺术品工艺于一身。有鎏金，镀银，镶嵌，雕刻，錾刻，错金错银，敲打，磨制等等。各道工序，都是手工制作完成，没有多年的制作经验和纯熟技巧，是无法做好。
4.看纹饰 珍稀难得的铜手炉，其纹饰也非常稀少。明代铜手炉的纹饰，主要体现在炉盖上，有花卉植物，也有几何图案，还有文字，纹饰精细，疏朗。明代铜手炉的纹饰，除了炉盖上流行，炉身上纹饰较少，人物山水和动物的纹饰也比清代少。清代铜手炉较流行满器纹饰，纹饰显得繁缛细密，除了流行花卉植物，几何图案，文字纹饰外，还较流行山水人物，瑞兽纹饰。
5.看包浆 明代铜手炉，由于材质是红铜和紫铜，所以几百年的使用后，其包浆颜色铮亮油光，泛紫红和红黄，漆黑色;清代铜手炉，材质用的是黄铜和白铜，其包浆显得干涩，没有油亮感。清代铜手炉包浆颜色，明显不是明代铜手炉材质的包浆。