siri的妈妈叫什么
Siri公主的母亲叫余娃希达·丰拉索本来是个小演员。
因为容貌出众被玛哈十世看中成为他的情人，之后余娃希达为玛哈十世生下了四子一女，四个男孩分别是朱达瓦哈拉王子殿下、瓦贾雷斯拉王子殿下、却克里哇拉王子殿下和哇集拉威拉王子殿下，最小的女儿就是Siri公主。
凡是女人当了妈妈，就都成了超人了
1
前段时间，和琳达见了一面。
琳达是我小学同学，在家里琳达是最小的孩子，她有一个哥哥、一个姐姐，都比她大好多，所以全家人都宠着她。
从小她就比较迷糊，依赖性也特别强。
如今，她是两个孩子的妈妈。
前段时间听说我回老家，邀请我去她家玩。
我进门的时候，琳达正抱着娃在厨房炒菜，孩子爸爸坐在沙发上玩手机，大一点的孩子正在客厅的地上玩玩具。
看到我进去，招呼我入座之后又回到厨房。
我想帮她抱小女儿，可孩子认生，根本就不让我抱。
我跑到厨房跟她聊天，看到当初十指不沾阳春水的琳达一手抱娃，一手炒菜。再一看客厅里的宝爸，习以为常的窝在沙发上玩手机，不免有些气愤。
吃饭的时候，琳达更忙了，一边招呼大宝吃饭，一边哄哭闹的小女儿，自己根本就没吃几口。
吃完饭，孩子爸爸返回沙发，继续玩手机。
帮琳达收拾完碗筷，她安抚小女儿睡下，又帮大儿子修好了坏了的飞机，才有时间坐下跟我聊聊天。
现在琳达的日常就是白天上一天班，下班到托管班把大儿子接回家，到家之后，保姆下班，把小女儿交给琳达。
然后大儿子自己在客厅玩，琳达一边看着小女儿，一边去在厨房做饭。饭菜做好了，孩子爸爸也回来了。
自己像打仗一样吃完饭，给小女儿洗澡、按摩，小女儿忙完之后开始看着大儿子写作业，之后洗漱、讲故事、哄睡觉。
等两个孩子都睡下了，琳达开始洗孩子们换下来的衣服，因为两个孩子的皮肤都容易过敏，所以琳达从来都不敢用洗衣机。
洗完孩子的衣服，再给孩子奶瓶消毒，收拾凌乱的房间，自己再洗漱睡觉至少要十一点了。
刚睡下一会儿，小女儿又要醒来吃奶，本来就少的可怜的睡眠时间被分解的支离破碎。
早晨六点闹钟准时响起，要准备小女儿一天的食物，叫醒睡得正香的大儿子，有时候还要跟他做一番斗争才肯去幼儿园，把大儿子送到幼儿园之后，自己再去上班。
这期间，孩子的爸爸就像不存在一样，全程坐在沙发上玩手机或者睡觉。
琳达说，她不是没让孩子爸爸帮忙过，可是让他刷碗就只刷个碗，连锅都不会刷。
周末琳达加班，刚到单位半个小时，孩子爸爸就给她打电话，大儿子摔破了头。
让他给孩子冲了奶粉，居然用开水充。两个孩子，大儿子五岁，小女儿六个月，爸爸连奶粉都不会冲。
而琳达六年都没睡过一个整觉了。
看着眉宇间全是疲惫的琳达，特别心疼她。
2
今天妹妹给我发来微信，几张蛋挞的图片，说是她自己烤的，刚出炉的，孩子特别喜欢吃，言语中透出很多骄傲和满足。
从我有记忆开始，我的生活就有个妹妹。
妹妹是个很害羞、很内向的人。
在家的时候，妹妹连碗都很少刷。12岁的时候，她才敢划火柴，父母不在家的时候，大部分都是我做饭给她吃。
如今她成了两个男孩的妈妈，为了让孩子吃的更健康，更营养。
妹妹研究菜谱，学做了各种主食、菜肴以及零食。
馒头花卷、蛋糕蛋挞、奶昔饮料、煎炒烹炸，现在几乎是手到擒来。
两个小外甥被她养的白白壮壮的。
妹夫算是帮忙比较多的爸爸了，但是大部分时间仍然是妹妹一个人在家带孩子。
男孩子精力总是特别旺盛，基本上是充电五分钟，待机一整天，两个男孩子，妹妹的辛苦是可想而知的。
我时常怀疑，这个在厨房时行云流水、在孩子面前耐心有爱的妹妹，和当初追着我屁股后面“姐呀姐呀”的叫着的妹妹，是一个人吗？
3
纵观身边的朋友，生了孩子之后，除了晒娃就是晒各种自制的食物。
哪个妈妈没有几样拿手的菜肴？哪个妈妈不是半个儿科医生？
孩子生病，好一点的爸爸能帮忙带带孩子，大部分男人都是该干嘛干嘛，而妈妈则是几个晚上没睡好，守着孩子量体温，物理降温，喂药。
听过一句话：
只有妈妈是亲生的，而爸爸都是后的。
深以为意。
婚后，被孩子叫“爸爸”的那个男人，仍然埋首于工作和手机之中，拒绝承担自己在家庭中的责任和义务，成为巨婴，和孩子一起等待妻子的伺候。
而被孩子叫“妈妈”的那个女人，却在工作、家务、孩子之间奋战，最终百炼成钢，成为超人。
有了孩子之后，女人成长的速度是惊人的，如果这时候再有个巨婴式的爸爸，那女人更是在成为超人的路上一去不复返。
宫崎骏的动画《天空之城》里有个细节：
海盗婆婆在听到少年巴斯说女孩希达为了救他，甘愿被军队带走时，说了一句话：“这女孩不错，跟老娘年轻时一模一样。”
她的几个海盗儿子听了，难以置信的交头接耳：“你相信吗？希达将来会变成妈妈那样耶？”
哪个女孩在家的时候不是公主？
哪个女人没有温柔恬静过？
又有哪个女人天生就会当妈？
可是如果家里有一两个嗷嗷待哺的孩子，还有一个摊在沙发上等着你伺候的丈夫，再美好的女孩都会变成悍妇。
超人妈妈的背后是何其的辛酸与无奈！
纳尼?挖路挖秃了希达什么意思
纳尼?挖路挖秃了希达的意思是：什么，这里有枪声？
这句话是日语なに？ここで铳声が？的谐音。因一位抖音的《我的世界》的游戏博主发布的视频，变成了纳尼?挖路挖秃了希达。现在成了一个好玩的梗。
日语又称日本语，为日本国的官方语言，母语人数有1亿2500万人，使用日语的人数占世界人口的1.6%。日语与汉语的联系很密切，在古代（唐朝）的时候，受到汉文化的影响，大量的古代汉语词汇随着汉字由中国东北的渤海国和朝鲜等地被传入日本。
巴鲁为什么就希达
因为他们相爱。巴鲁是个小矿工，年纪大约十三、四岁，原本过着忙碌又快乐的生活，女主人公希达像天使一样从天而降打破了他平静的生活。
巴鲁与希达一见如故，巴鲁忍不住跟希达分享了他一直藏在心底的秘密。
原来，巴鲁心里有一个梦想，他想去寻找天空之城拉普达，以此来证明自己父亲的清白。他坚信，拉普达真的存在，他的父亲不是一个骗子。为此，他空闲时间一直在研究飞行器。
当一个少年愿意向一个与他差不多年龄的女孩敞开心扉，吐露心底最隐秘的心事，那是他喜欢并且信任这个女孩的表现。而希达不仅懂得巴鲁的感情，还非常珍惜。
强盗朵拉一家和穆斯卡对希达穷追不舍，巴鲁带着希达逃跑，一不小心掉进了矿井，在那里见到了普麻爷爷。
从普麻爷爷那里， 巴鲁证实了自己的猜测：拉普达确实存在。而希达脖子上挂的，正在只有拉普达人才能制造出来的飞行石。他欣喜若狂，跟希达约定要一起飞上天空寻找拉普达。
可是希达最后还是被穆斯卡抓走了。穆斯卡用巴鲁的生命威胁希达，希达只好同意与穆斯卡合作。
希达被迫与巴鲁告别，可是此时的巴鲁对于人性还不了解，他误会了希达。
希达：巴鲁，答应我，忘了拉普达。
巴鲁：什么？
穆斯卡：军方请希达小姐帮忙调查拉普达。军方决定会秘密前往的，我能明白你的心情，但我希望你不要再插手这件事了。
巴鲁：希达，真的吗？那……
希达：抱歉，给你添麻烦了。谢谢你，我不会忘了你的。
巴鲁：怎么会这样！希达，我们不是约好了吗？
希达：再见！
巴鲁以为希达背叛了自己，忘了他们曾经的约定。他伤心地回到自己的小屋。
强盗头子朵拉正在他的小屋里等着他。朵拉出现在这里，就像是神话故事里英雄的召唤者。他们的对话很有意思：
朵拉：小子，连个小女孩也不能保护好。
巴鲁：什么？
朵拉儿子之一：这小子有金币！
朵拉：瞧瞧，你为了钱把女孩卖了？！
巴鲁：才不是，我不会做这样的事。
朵拉：那他们肯定用这钱收买你，让你收手，是吧？
巴鲁：是希达让我离开的，所以……
朵拉：呸！所以才拿了钱猥琐地跑回来了，是吧？你还是个男子汉吗？啊？
巴鲁：别嚣张！你们不还是也要抓希达吗？
朵拉：那当然，天下有哪个强盗不喜欢钱？不过那个家伙很奇怪，为什么偷偷摸摸地想绑架那女孩。你想他们会让那女孩活下来吗？
巴鲁：啊？！
朵拉：希达那么说的，白痴！她当然是想要救你，所以被迫做出的决定。
朵拉另一个儿子：你什么都知道呢，妈妈！
朵拉：当了这么50年的女人也不是白当的。她没哭吗？为了救她男人，故意摆出一副狠心的样子，跟我年轻的时候一个样！你们要是娶媳妇的话，就要找像她这样的。
这段对话有点长，但非常有意思，完全洗白了朵拉一家。朵拉在这段对话中展现了性格中光明磊落的一面，她极为欣赏希达，对希达为了救巴鲁而牺牲自己的行为啧啧称赞。而朵拉的儿子们，这时候看起来也一点也不可恶，反而显得傻呼呼的，十分可爱。
朵拉的话点醒了巴鲁，巴鲁终于明白希达良苦的用心，他也从朵拉的分析中意识到：希达面临着生命危险。
巴鲁佩服希达的勇敢，他对希达的感情已经不再是喜欢，而是爱慕了。这时候，他内心的勇气被唤醒了，他决心踏上冒险之旅，从穆斯卡手中救出希达。因此，巴鲁决定与朵拉合作。
朵拉在影片中的形象塑造得很立体，她的性格中既有贪财、蛮横的一面，也有仗义、果敢的一面。她不畏艰险，跟军方的歌利亚扛上，一方面是为了得到拉普达传说的金银珠宝，另一方面是为了帮助希达和巴鲁。
巴鲁乘坐朵拉的飞行器，在军方基地的高塔上成功救出了希达，用行动证明了自己是个小男子汉。
巴鲁救希达的一幕浪漫而惊险。希达在塔顶，当她看到巴鲁坐的飞行船靠近，她不顾一切地跳向巴鲁。而巴鲁站在船尾，准确地伸出手在半空中拉住了希达。希达和巴鲁的高度默契行为，表明他们之间的信任已经达到可以生死相依的程度。
希达在混乱中不小心失去了飞行石，飞行石恰好被穆斯卡获得。飞行石因为希达的咒语发出圣光，圣光指示着拉普达的位置。拉普达面临着被侵占的危险。
希达的家族使命是保管好飞行石，守护拉普达。所以希达必须从穆斯卡手中夺回飞行石。她需要依靠朵拉的帮助。
朵拉虽然身份是强盗，但在剧中的设定更多的是正义力量的支持者和帮助者。
影片到最后，希达在拉普达的中枢夺回了飞行石，她把飞行石给了巴鲁，决心以死守护祖先的居住地。
巴鲁不愿意违背他与希达曾经定下的约定，他和希达一起来到拉普达，要么两人一起离开，要么一起留下。
于是，巴鲁作了一个决定，与希达一起念出毁灭咒，把拉普达毁灭。
做出这个决定的巴鲁是勇敢而智慧的。
说巴鲁智慧，是因为只有拉普达毁灭了，希达所担心的穆斯卡妄图控制地球的力量才会毁灭，地球上的人类才能幸免于难。
说巴鲁勇敢，是因为以两个人的死来保全地球上所有的人类，这时候的巴鲁和希达，实在太令人钦佩。
不过，最终的结局，拉普达下半部分的球体瓦解，高科技设备被毁，上面的城堡完整地保留下来，希达和巴鲁被树根卡住，最后两人被朵拉一家所救。
巴鲁，一个小矿工，就这样通过一次惊险的天空之旅，完成了从男孩到男子汉的蜕变
天空之城
剧情简介
《天空之城》是一部宫崎骏由Jonathan Swift写的小说《Gulliver's Travels》（格列佛游记）萌生创意而作的电影，某些人认为其故事情节较为传统，但这不等于它没有新意，相反，《天空之城》一剧充满了很多新元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，像泥塑的机器人等等…… 紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。 小姑娘希达（Sheeta）是传说中“天空之城拉普达（Laputa）”王族的后裔，那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何，希达的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技，在地面上过起隐居的生活。然而一天，几个不明身份的男子出现在她家门口…… 故事由希达所坐的军队飞行船遭到空中海盗的袭击而开始。争斗中希达从万米高空的飞行船上跌落下来…… 故事另外一个主人公少年巴斯（Pasu）是矿工机师的徒弟，这一天收工时，发现天上有个亮晶晶的东西正在慢慢地下落。是什么？UFO？他飞也似的跑过去，发现是一个好可爱的女孩子，在一团蓝光的包围下从天上飘下来了…… 第二天希达在巴斯的房间里醒来，发现房里有一张“天空之城拉普达”的照片。这是巴斯的父亲冒着生命的危险历尽艰险才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，没有人相信他。于是父亲在郁郁寡欢中去世了。巴斯发誓，一定要向他人证实，世上真的有天空之城存在！ 嗅觉灵敏的海盗很快就找上门来了。接下来就是一段令人眼花缭乱的追捕与逃跑镜头，最后二人在众目睽睽之下掉入万丈深的矿井，希达戴的飞行石又一次发光，令他二人安全飘落。矿井中，飞行石和井下的矿石发生共鸣，原来这里曾是开采飞行石原料的地方，但提炼飞行石的技术，传说只有拉普达人才掌握着。 二人刚出矿井，就被军队的人抓住了。希达被带往要塞，在那里,一个叫穆斯卡的人给希达看一个巨大的机器人，说是从天空之城掉下来的，凭当时的科技无法令它再启动。当天晚上，希达念起祖辈所流传的寻求帮助的咒语，飞行 飞行石
石发出光，令机器人再次活起来，整个要塞变成火的海洋。 巴斯趁乱和海盗达成联盟飞入要塞救出了希达。匆忙中希达丢失了飞行石，而穆斯卡得到了宝石，命军队按照宝石上圣光的指引，飞向天空之城。另一方，海盗妈妈从希达的记述中算出了天空之城的方位，带着希达的二人乘海盗飞艇全速前进！ 即将到达之时，忽然前方出现龙卷风，和穆斯卡的舰艇又狭路相逢，交战中巴斯和希达的滑翔机被卷入龙卷风里。 这里是被上帝抛弃的领域，自然的恐怖与众神的愤怒在这里集结，飞越浓重的黑暗，在纵横飞啸的电光中，穿过闪电的回廊，突破生与死的界限，命运之门再次敞开在少年的面前……龙卷风的中心，正是传说中的飞岛“天空之城拉普达”！这儿是寂静的天堂，只有机器人值守的空中都市，植物和远古生物的家园。 宫崎骏的作品中，科学技术最好的地方就是没人居住，在柯南的“未来世界”以及“天空之城”都是如此。反之，“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术，但却是机器的主人，《天空之城》的飞行海盗们也是这样。 穆斯卡抓住了海盗们，也来到了拉普达，他迫使希达和他一起进入中央控制室，启动黑石碑上的文字，即将开始他称霸世界的野心。希达抢回飞行石，为了阻止穆斯卡，她和巴斯一起念起毁灭一切的咒语：巴鲁斯。拉普达解体，邪恶和助纣为虐的武器系统一同化为大气层的火球坠入海中，而使拉普达漂在空中的巨大飞行石结晶载着拉普达的生命之树，上升到天空的尽头……
是一位住在矿坑的少年。父亲是飞行冒险家，在一次飞行冒险时，拍摄到一幅天空之城的照片，因而坚称天空之城拉普达的天空之城剧照(20张)存在，但众人对他的说法存疑。巴鲁决心承继父亲遗志，愿望是制造一架小型飞机来寻找传说中的天空之城。
茜黛是一位身世不明的少女。因为特务头领穆斯卡以调查天空之城为理由，而要求带她回总部协助调查，但在运送途中遇上空中海盗，双方因为争夺茜黛的飞行石而在飞船上发生枪战，茜黛为了逃避空中海盗及特务的追捕，因而从飞船上坠落地面，但幸好由于身上佩戴飞行石，所以平安降落地上，也因此被巴鲁发现。后来两人成为军方及空中海贼追捕的对象。最后她才得知自己原来是传说天空之城拉普达（Laputa）的皇室正统后裔。
穆斯卡
（罗穆斯卡·保罗·乌鲁·拉普达）（日：ムスカ；英：Muska（Romska Palo Ul Laputa））（JCV：寺田农）（台湾声优：康殿宏）传说天空之城拉普达（Laputa）的皇室另一支后裔，同时也是政府的情报机关特务，军阶是大佐，很有野心且了解拉普达的秘密，手枪射击技术相当出色。保罗在希腊语有从属的意味，所以他的名子有可能有暗示著“拉普达的副王”。
朵拉
（日：ドーラ；英：Dola）（JCV：初井言荣） 空中海贼的首领，旺盛的行动力与年龄不太搭调。天空之城风景图(13张)从海贼船上的肖像得知，她年轻时十分漂亮。
查尔斯
（日：シャルル；英：Charles） 朵拉的长男。有着丰厚胡子的大男人，是个有无与伦比的力气的人。可以把胸部鼓起到衣服的扣子弹出去的人。喜欢的食物是布丁。
路易
（日：ルイ；英：Louis） 朵拉的次男。留有一小撮的胡子，喜欢希达。喜欢的食物是肉馅饼。
亨利
（日：アンリ；英：Henri） 朵拉的三男。虎蛾号的成员。帽子时常把眼睛遮起来。在三兄弟中是唯一没有胡子，脸颊上长有雀斑。各自的名字的由来都是历代的法王的称号。三兄弟中唯一还会喊“妈妈”的人。
穆罗将军
（日：モウロ将军；英：Mouro）（JCV：永井一郎） 是探索拉普达任务的指挥官，指挥着一艘巨大飞船前往拉普达，但是目标只着重在拉普达的金银财宝。后来在拉普达里因误入穆斯卡的圈套与他的大批部下而从天空之城摔落。
编辑本段机器
泰格摩斯号、虎蛾号
（Tiger Moth）：朵拉一家作为根据地空中母船。全长42米、全高20米、全幅（全宽）54米、巡航速度35节（约65公里/小时）、最高速72节（约133公里/小时）、续航距离3,820公里（无风巡航时）。
Flaptter
朵拉一家使用的空中移动机器，此扑翼机是由朵拉的亡夫发明。全长2.040米、全高1.220米、全幅（全宽）7.200米（翼展开时）、时速 0-111 公里/小时（0-60节）、最高速 182 公里/小时（喷射辅助器使用时）、续航距离218公里（无风巡航时）。
机器人兵
拉普达王国使用的人工智能兵器，头部装备大小两管电子束炮。
歌利亚
军队用来搜索拉普达的巨大飞行战舰。名字来自旧约圣经中的非利士人巨人歌利亚。全长312米、全高82米、全幅84米、最高速度98节（约181公里/小时）、巡航速度58节（约107公里/小时）、续航距离16,000公里（无风巡航时）、乘员数360人。
编辑本段故事背景
这部电影其实和《格利夫游记》关系很小，只是以它作为故事情节继续的一个小插曲，故事完全是原创而独立的，发生的时间一般认为是19 世纪末期或者20 世纪初期，当然其中有些飞行机械过于现代了。发生的地点是一个想象的国家，巴斯居住的小镇的原型则是一个威尔士的小城镇，宫崎骏曾经到过那里。
编辑本段艺术特色
拉普达代表一个梦想，然而这个梦想最终以毁灭告终，故事的本源是凄美而带悲剧色彩的，一如希腊神话。 然而，两位小主人翁追寻天空之城的历程，其实就是每个人追寻理想过程的写照。虽然理想最终破灭，不过，我们有过追求、有一颗勇敢的心、有一个美好的过程，所以也就没什么遗憾了！ 主题曲表达的也正是这么一种带着淡淡的忧伤，在凄美中，充满憧憬、向往、奋进、不屈不挠，明知悲剧的结果，也义无反顾、勇往直前的精神。
编辑本段影片赏析
文明的困惑
古希腊有一个神话：有一个巨人，他是大地的儿子。大地母亲赐予他无穷的力量，没有谁能够战胜他。但有一次，他的对手将他诱到空中去决斗，双脚离开了大地的巨人无法再从母亲那里获得力量，最终战败被杀。离开了大地母亲的怀抱，即便是神勇无比的巨人也会变得不堪一击。古希腊的先民们也许没有预想到他们那个 天空之城
时代里尚如婴儿般的人类文明会成长为今天巨人般的现代社会，但他们当年先知先觉般地试图通过神话留给后人的这个忠告，却在被人类遗忘了数千年之后，由一位东方人在这喧嚣的世界中用心灵聆听到，并用他那独特的、比神话故事更有震撼力的方式，向世人解读出来——这就是动画电影大师、日本著名导演宫崎骏和他的作品《天空之城》。
情节的设定
纵观宫崎骏的所有动画电影作品，不难发现“飞翔”是其永恒的主题。在本片中，他更是将舞台搬到了一座“空中楼阁”之上——天空之城拉普达。这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市。满怀强烈的社会意识和人文关怀的宫崎骏试图通过对文明失落的根本原因的追问，影射出人类文明的现存弊端，并对文明如何才能生存、发展的哲学命题进行探讨。而这一切，都是通过拉普达这座虚构的天空之城的兴衰来表现出来的。 在影片中，拉普达城出现时已是一座空无一人的废城。人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普达文明产生与发展的过程。他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。 当然，宫崎骏不会像某些所谓的科幻片那样浅薄地将天空之城拉普达的文明归功于外星文明的教化或神秘力量的恩赐。他在观众通常不太注意的片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程： 风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层， 底部大螺旋桨的天空之城
也吹散了拉普达人心头的蒙昧。于是，在一望无垠的草原上，拉普达人架起了第一架简陋的风车。继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。接着，拉普达人的采矿机不停地向地下深入挖掘。在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。同时，拉普达人也没有停止向天空进军的脚步。由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普达。而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。 整部影片讲述的是主人公少女希达和少年巴斯以及海盗、军队、穆斯卡等三股势力寻找天空之城拉普达的历险记。在情节上分别以现实的和历史上的拉普达文明为明暗两条线索，并利用两者的交错来推动情节的演进。下面让我们跳出影片情节的先后顺序，而按照时间的流程来重新审视一下故事的来龙去脉。 很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和文明。他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。七百年前，拉普达人离开天空之城返回大地，并散居于大地上的各个角落里过着平静的生活。时光飞逝，希达作为现在的拉普达公主，从母亲那里继承了王室世代相传的飞行石，同时也铭记下了能唤醒飞行石魔力的咒语。虽然希达一族对远世的繁华早已淡漠，但拉普达王室另一族的后裔——穆斯卡却是野心勃勃，他一直企图重返天空之城，并利用其统治世界。而在这七百年间，大地上人类的文明也在飞速发展。随着飞行技术的成熟发展，人类不断地寻找着传说中的天空之城。有人还曾经亲眼目睹过这座神秘之城，巴鲁的父亲就是其中一位。某一天，从天而降的一个拉普达机器人，更是证实了天空之城的存在，坚定了人类寻觅它的信念。尤其是在机器人身上所体现出的尖端智能，更是地面上的人类所无法企及的。于是，政府出动了大批军队，还派遣了一个由穆斯卡领导的类似克格勃式的神秘组织一起来寻找天空之城拉普达。与此同时，一群垂涎于拉普达财宝的海盗也在行动。最终，为了不让穆斯卡的野心得逞，希达和巴斯一起念出了毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达文明的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。
思考的轨迹
在对全片的时间脉络进行了梳理之后，我们不难发现宫崎骏的思考主要集中在两个时间点上。 第一个时间点即七百年前，宫崎骏提出了这样一个问题：拉普达人为何要放弃已有的繁华和强盛而重返大地？ 从影片中，我们可以看到天空之城上的建筑只是由于年代久远而显得古旧，一点也看不出遭受人为侵略或被自然灾害破坏的败落。无尽的财宝完好地封存于仓库中，根本没有遭遇洗劫的迹象。成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无曾经战斗过的伤痕。由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他文明的攻击或者内部战争，也不是因为自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：他们自觉自愿地选择了放弃一切而回归大地。由此我们会进一步思考：拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却平静、恬适的生活呢？ 显然是因为拉普达人察觉到了表面的繁盛下所潜伏着的危机。正如希达最后对穆斯卡所说的那样——无论拥有多么可怕的武器、拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。 也许，当拉普达人终于使自己的城堡浮上天空，使大树之根游离于土壤的时候，他们还沾沾自喜于自己扭转乾坤的力量，还沉醉于飞翔于云端的快乐，还洋洋自得于对自然的控制和对大地的俯视。不过，当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们终于通过不断的自省，悟到了自己的文明只有在代表着自然的大树的荫护下才能生存发展，正是大自然给了拉普达文明以生命力。于是，他们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的东西，褪去了拉普达文明浮华的外衣，让它如初生的婴儿一样，以最本真的状态重新投入到大自然母亲的怀抱中。 这种回归从表面上看起来似乎意味着一种文明的倒退或者说是消亡，但就其本质而言，却是文明进步的一种标志。因为它表明拉普达文明在对世界的认识以及对人与自然关系的理解上得到了进一步的深化，从而也证明拉普达文明自身在文明程度上达到了一个更高的层次。进而我们可以说，拉普达文明正是在拉普达人于七百年前集体回归于大地、回归于自然的行为中得到了升华。 第二个时间点即希达和巴斯一起念出毁灭之咒的一瞬，拉普达人封存在天空之城里的，那些在现代社会中被普遍用来判断一种文明是否先进是否强大的东西，最终还是灰飞烟灭般地消失于天空。还有那个看似坚不可摧的黑色半球体也崩溃、瓦解得如此迅速。此时，宫崎骏又提出一个问题：是什么力量如此强大，如此可怕呢？ 表面上看起来当然是希达的一句咒语，但实际上却是无尽的贪婪、欲望和野心——这才是毁灭天空之城的真正元凶，也是导致一种文明归于消亡的根本原因。 如果将文明比作人体，那么贪欲并不是破坏其生理机能的病毒，而是直接操纵其精神和思想的恶魔。它会将文明的躯体——科技、财富和武器的效用向邪恶的方向发挥到极致并以之去破坏一切直至自我毁灭。 当天空之城已经处于野心家穆斯卡的控制之下的时候，当大地上的生命都在“天火”武器系统的炮口下战栗的时候，拉普达文明的毁灭已成定局。这样先进、发达的文明都无法摆脱被贪欲控制的命运，最终甚至不得不以自我毁灭来做最后的反抗，如此的结局实在是令人感到可惜、可叹、可悲。 即使没有穆斯卡，随着飞行技术的不断提高，人类最终也会寻找到天空之城拉普达，并会在贪欲的驱使下利用被封存于其中的东西来进一步“统治”自然，甚至自相残杀。到那时，拉普达的文明还是在劫难逃，而人类的文明也势必葬送在自己手中。 综上我们可以看出，在本片中，宫崎骏的思考是分为两个层次的：在第一个层次中，宫崎骏认为文明与自然的关系，就如同树木与泥土的关系一样。如果不植根于大地的泥土，即使是参天大树也无法存活。同样，妄图脱离自然、控制自然、凌驾于自然之上的文明也一样无法生存。只有“植根厚土，沐浴清风，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌唱”，文明之树才能枝繁叶茂，四季常青。在第二个层次中，宫崎骏认为如果说自然会赐予文明以生命力的话，那么贪欲则会夺取文明的生命力直至彻底毁灭文明。 尤其值得注意的是，以上这两个层次的思考并不是一种平行的关系，而是交织于影片之中，并最终为人类文明的发展问题贡献了一条真知灼见、一剂苦口良药——只有融合于自然，并能抵御住贪欲侵蚀的文明才能不断进步以至永存。应该说，正是这种结合人类自身现实命运的人文思考，形成了宫崎骏动画电影作品永恒的魅力。
未解的难题
如果沿着宫崎骏的思路对拉普达文明的得失与兴衰做更进一步的深层次分析，我们会发现影片中仍留下两点悬疑令所有的观众一起去思索： 其一，如前所述，拉普达人的回归行为是拉普达文明进步的一种标志。但这是一种认知和精神层面上的进步，并且拉普达人获得的这种进步是以现实和物质层面上的牺牲为代价的。有没有可能找到一条可以实现精神层面与现实物质层面相并举的进步之路呢？追求高度发达的物质文明与追求融合于自然的生存状态，一定是“鱼与熊掌不可兼得”吗？人为的科技能否完美地融合于原生的自然呢？ 拉普达人回归大地后虽然过着安适恬淡的生活，但是同时也必然要忍受繁重、辛苦的劳动。我们不禁会想，以拉普达人的聪明才智，能否改造几个机器人让它们去“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，而自己悠哉游哉地“采菊东篱下，悠然见南山”呢？ 其二，拉普达文明毁灭了，但“贪欲”这个罪魁祸首并没有随着天空之城的崩溃而消失。相反，它正以胜利者的姿态狞笑着，而它的魔爪下一个伸向的也许就是我们人类的文明。宫崎骏通过在影片中对现实世界林林总总的影射，来反映他内心对于人类文明前景的忧虑。天空之城拉普达的文明本身就可以说是人类历史上许多曾经辉煌但现已消亡的文明的缩影。看到那座浮于天际的城市，人们很容易就会联想到古巴比伦的空中花园、已化为流星的“和平号”以及人类正在建设中的国际空间站……细心的观众还不难发现，影片中出现的巨型空中战舰，是以第一次世界大战中德国用以空袭英国的“齐柏林”式飞艇为原型的；军队中那个大腹便便的将军，胸前挂着的也正是德意志第三帝国的纳粹铁十字勋章；拉普达在穆斯卡的控制下所发出的“天火”，与广岛原子弹爆炸时的蘑菇云无甚区别；而被穆斯卡控制后高悬于大地上的已伸出武器的半球体，不是正好象征着从东西方冷战开始至今一直悬于人类头顶的大规模杀伤性武器的达摩克利斯之剑吗？ 拉普达文明在贪婪、欲望和野心面前所表现出的无力、无助和无奈已经为我们提出了振聋发聩的警示，而现实世界中的这一切，却似乎表明人类仍在执迷不悟地、一步步重蹈着拉普达文明的覆辙。那么人类究竟能不能迷途知返、悬崖勒马呢？人类凭自己的努力，到底有没有可能探寻出另一条全新的发展道路，以避免悲剧的重演呢？ 对于上述这些决定着人类自身文明的兴衰、存亡的问题，宫崎骏并没有在本片中给出答案。也许他也无法给出答案，因为这些问题必须汇聚全人类的智慧去思考。在本片中，宫崎骏通过清晰鲜明、栩栩如生的人物形象，悬念迭生、扣人心弦的故事情节，天马行空、经天纬地的虚构想像，将动画电影天然的娱乐性与闪耀着智慧光芒的思想性完美地结合在一起，深深地感动了无数观众，同时也必然引发观众对人类文明的关注、反省和思考。而照亮人类文明前景的火炬，也许将由这些受到感动和启发的观众的脑海中划过的一簇簇星星之火所点燃。从这个角度来说，宫崎骏既是一名卓越的电影导演，更是一位人类思想的先行者。 尤其需要指出的是，《天空之城》作为吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人在其中兼任了原作、脚本、导演和角色设定四项重任，从而使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎骏理念，而成为他的代表作品之一。因此，这部作品所获得的热烈好评和巨大成功，不仅为吉卜力工作室的事业发展赢得了良好的开局，也对宫崎骏日后的作品产生了深远的影响。而其中作为思考的主线，贯穿于宫崎骏此后创作生涯的，正是本片中所提出的两个斯芬克斯之谜般的未解难题。
寓含神话结构