维多利亚时代的戏剧风尚是什么?
来源：《中华读书报》2013年02月20日
从中世纪到莎士比亚时代再到理查德·谢立丹的18世纪，戏剧一直在英国文学史上占有重要地位。但在维多利亚时代，即从1837年到1901年维多利亚女王统治英国的64年间，英国戏剧文学的境况非但无法与当时诗歌小说的繁荣景象媲美，还被戏剧评论家威廉·阿契尔（William Archer, 1856—1924）称为“黑暗时代”。阿契尔是易卜生戏剧的主要英译翻译者。他的这一结论是以戏剧剧本严肃的文学价值和他提倡的“新戏剧”运动的标准为坐标的。在1890年以前，能在伦敦的舞台占有一席之地的、反映严肃主题的仅有托·威·罗伯逊（T. W. Robertson，1829—1871）、阿瑟·平内罗（Arthur Pinero，1855—1934）和亨利·阿瑟·琼斯（Henry Arthur Jones，1851—1929）的部分剧作。
实际上，维多利亚时代早期和中期剧本的数量并不少，伦敦的戏剧演出蔚为壮观，剧场艺术也发生了深刻的变化。维多利亚时代中期已有一些剧作家开始了反映严肃主题的现实主义戏剧的探索，这催生了阿契尔倡导的新戏剧的产生。但1890年后成气候的新戏剧并没有触及维多利亚时代深沉的社会问题，反倒是疏离主流社会的另类天才奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde，1854—1900）以他的幽默和讽刺将风俗喜剧和现实题材完美地结合在一起，为伦敦的戏剧舞台吹来了一阵清风。这一切为萧伯纳（George Bernard Shaw，1856—1950）的戏剧提供了肥沃的土壤。从第一个剧本《鳏夫的房产》（1892）开始，到1901年维多利亚女王去世时，萧伯纳共有11个剧本上演或出版，成功地引领英国戏剧走上了现代戏剧的道路，为20世纪英国戏剧的繁荣作好了充分的准备。
一
看戏、评戏一直是英国人文化生活的重要内容，维多利亚时代也不例外。除了经常被剧院使用的外国戏剧剧本以外，维多利亚时代早期和中期英国本国的编剧就写了三万多个剧本。其中大部分剧作都是根据别的剧本或小说任意改编或编译的，也谈不上有多高的文学价值。当时充斥伦敦舞台的多是一些远离现实生活的猎奇斗艳的情节剧舶来品和肤浅的滑稽剧。莎士比亚和谢立丹的传统保留剧目也常常被演得良莠不齐。“聚集在十九世纪剧院里的观众，缺乏当年来到环球剧院或黑衣僧剧院观看莎士比亚和他的同代人的戏剧的那些优秀观众的才智和想象力。”当时的编剧主要是专门为一些剧院或演员写戏，满足剧院的商业需求。在这方面最成功的是身兼编剧、演员及制作人的迪恩·布希科（Dion Boucicault，1820—1890）。他一生写了四百多部戏，但这位生于爱尔兰的剧作家却认为经他手的这些情节剧毫无诗意。虽对自己的剧本评价不高，但他的戏剧在当时作为商业演出却很成功。除了在主题和编剧技巧上因循传统、固守习俗以外，在剧场演出中他充分利用当时飞速发展的科技成果，制造了大胆而刺激的舞台效果，将舞台布景处理得富丽豪华、美轮美奂。舞台场景画面的写实性及音乐和灯光的效果更是深深地吸引了观众，在1857年演出的《纽约的街道》中，迪恩·布希科还成功地使用了舞台设计史上的第一个聚光灯。
戏剧批评家迈克尔·R. 布斯在他的文章《为十九世纪英国戏剧而辩》中论道：“与其说戏剧‘衰落’，不如说戏剧已经在新的社会文化中激烈地改头换面。”为了在舞台上更逼真地制造出现实生活的场景，人们使用了当时许多先进的科技手段。例如：19世纪80年代用电灯代替煤气灯，利用灯光在舞台上制造出不同的天气环境；一些液压机械装置可以在舞台上做出人工瀑布的场景，根据剧情还可以让演员从瀑布上冲下来。随着学者们对19世纪剧场艺术的深入研究，人们发现兴起于德国的“考古真实性”舞台在维多利亚时代也占有重要地位。所谓“考古真实性”舞台是指19世纪盛行于德国、法国和英国的舞台呈现形式，舞台美术设计师们用考古研究般细致的方法将舞台布景、道具陈设和人物服装等舞台美术涉及的范围尽可能地在细节上还原为历史真实，以求达到逼真或以假乱真的效果，在舞台上为观众制造出忘情于舞台真实的幻觉。
在伦敦西区的演出中,“考古真实性”舞台大行其道。查尔斯·凯恩（Charles Kean，1811—1868）在1850年到1859年任公主剧院经理的九年时间里，用“考古真实性”舞台的形式排演了莎士比亚的剧作。在《亨利八世》中，舞台上再现的亨利八世统治时期的伦敦街景赢得了观众的好评。“考古真实性”舞台除了对舞台设计和人物服装有严格要求以外，还要求演员的身材要酷似历史人物。亨利·欧文在扮演《理查一世》剧中的理查一世时曾仔细研究过范·戴克画的肖像画，在化妆时按肖像画的装扮化。有评论家看了欧文的表演后说，“似乎是从范·戴克肖像画的画框中走出来的并被赋予了生命。”维多利亚后期的另一位演员约翰·赖德曾抱怨道：“你以为他雇佣我是因为我有演员的潜力吗？完全不是！他雇佣我是因为我有着符合考古展示的身材。”可见在追求景观布景和肖像式舞台人物的“考古真实性”舞台上，演员和剧本都退到了次要地位，戏剧艺术的活力和诗意也被逼真的布景和服饰替代。当时也有不少戏剧界人士公开挑战这种忽视剧本和演员的舞台演出形式。
二
从1860年到1890年间，有不少戏剧家试图找出一条拯救英国戏剧的道路，他们开始写一些与当时的现实生活有联系的主题。罗伯逊的作品现在看来不尽如人意，但他创作于1867年的《等级》以前所未有的大胆写实的手法揭示了不同阶层越过阶层差异通婚的主题，展现了真正的英国生活，开启了英国现实主义戏剧的风气之先。
19世纪后期，英国出现了一股倡导新戏剧的潮流，以戏剧批评家阿契尔为首，还包括萧伯纳、威廉·珀欧和哈里·格兰维尔·巴克等剧作家。新戏剧倡导者奉易卜生为圭臬，主张戏剧要反映生活真实，揭示当代社会和道德问题，使公众认清现实，作出正确选择。阿契尔在批评19世纪的戏剧沉迷于肤浅的乐趣的同时，提出了现实主义的创作方法加上“佳构剧”的戏剧技巧再注入“问题剧”主题的新戏剧模式。
1882年，阿契尔在他的《今天的英国剧作家》中提到两位有前途的剧作家——平内罗和琼斯。平内罗出生在伦敦，1874年开始戏剧写作，他努力使自己的作品摆脱当时流行的情节剧的影响，不断挖掘人物形象，力求在主题和情节上有更多的深度和多样性。他最喜欢关注的是“有不光彩历史的妇女”的主题。他的《谭格瑞的续弦夫人》堪称英国社会问题剧的佳作。当时的当红女演员帕瑞克·堪培尔夫人出演了谭格瑞的续弦夫人波拉，平内罗追求的最好的舞台效果及符合传统道德和习俗的主题，使演出获得了很大的成功。有趣的故事，没有太多的关于生命意义的哲学思考，没有教育观众的企求，甚至没有深刻晦涩的个人困境，使平内罗四平八稳地被捧成了阿契尔倡导的新戏剧的代表作家。1895年，他又写了《臭名昭著的艾比斯密斯夫人》，堪培尔夫人再次担当主演。很快平内罗就赢得了“社会问题剧作家”的称号。
与平内罗同时代的琼斯的作品最接近阿契尔所提倡的佳构剧式的社会现实问题剧的标准。琼斯1869年开始戏剧创作，1882年以《银色国王》一举走红。琼斯的剧本很适合当时的商业演出，但比商业演出多了一点严肃的主题，因此更受观众喜爱。《戴恩夫人的辩护》和《苏珊的箱子》奠定了琼斯在新戏剧运动中的地位。剧中大量使用英国戏剧传统中常用的旁白、独白、偷听等编剧技巧，将一些伦敦观众关心的不正当性行为的问题、不同社会阶层的通婚问题、年轻人暗地里反对长辈的问题等生动地再现于自己的作品中，有评论家认为他是真正的维多利亚时代的人。
平内罗和琼斯虽然观察和记录了他们的时代，并且从他们成功的商业演出记录看，也能毫不夸张地说他们迎合了大众的欣赏习惯和审美需求。这也使两位剧作家终其一生追求的被社会接受的目标得以实现。这两位被阿契尔称道的戏剧家害怕被大众冷落，担心自己与大众疏离。他们在追求商业演出成功的同时，放弃了自己的艺术追求，在某种程度上可以说这两位戏剧家记录了他们的时代，同时也参与了他们所处时代的道德和风尚的建构，包括一些败坏的违背人性的风俗和道德。他们的作品是标准的合乎社会要求的艺术消费品，强大的社会道德和传统习俗悄悄地控制和改变着观众，也改变着艺术家自己。
三
19世纪兴起的中产阶级一方面积极活跃地从事牟利的商业行为，另一方面又提出“体面得体”的口号与僵死的社会道德规范保持高度一致。很多艺术家发现这种沉闷的社会道德规范压抑了创造性，妨碍了真正的个性追求，阻碍了社会发展。为了保持艺术的创新，19世纪不少有现代主义意识的艺术家首先选择与当时的社会疏离，自我隔离。这些艺术家与中产阶级的这种斗争方式使他们承受了很大的痛苦。
与平内罗和琼斯同时代的王尔德走了一条与他们完全不同的路。王尔德为了表达自己独特的感受和捕捉对生命微妙的体会，主动追求一种与社会疏离的生活，他不断标新立异以示看得透彻，说得俏皮。王尔德是英国19世纪末期富有叛逆精神的天才艺术家。他的创作有戏剧、小说、诗歌、评论、散文及童话等，但为王尔德赢得名声的是他的戏剧作品。可以说他的每一部戏剧作品都受到热烈的欢迎，有一个时期，伦敦的舞台上竟同时上演三部他的作品。他的剧作被称为自谢立丹的《造谣学校》以来最优秀的喜剧作品。
作为一位惊世骇俗地推崇“为艺术而艺术”的主张，宣称“一切艺术都是非道德的”的唯美主义大师，王尔德的理论和他的性格一样充满了叛逆精神。他的创作无处不是智趣横生，充满真理式的悖论。皮尔森的评价是最好的“没有人在悖论的伪装下，说出那么多睿智的话，通过变换他的视角，他迫使听众从不习惯的角度去看待生活，从而拓展了真理的疆界。”王尔德的最大贡献是他的四部喜剧作品和一部悲剧作品。给他带来世界声誉的这些戏剧作品是他在四年之内完成的，多数是在他度假的时候写的，《温德米尔夫人的扇子》就是1892年他在英国北部的温德米尔度假时写的，温德米尔这个地名也就成了他的主人公的名字。
《温德米尔夫人的扇子》写成后当年就在圣杰姆斯剧院首演，一举轰动伦敦。但不到一年，王尔德用法文写出的《莎乐美》由于宗教的原因就未能演出，直到他去世三十多年后才在伦敦上演。不过这并没有影响他的《无足轻重的女人》、《理想丈夫》、《认真是重要的》在伦敦的首演。
《温德米尔夫人的扇子》是王尔德第一部公开上演的喜剧，该戏在伦敦一夜成名。这是一个四幕剧，反映维多利亚时代伦敦上流社会的生活，情节由一连串的误会和欺骗构成，秘密和谎言构成一个又一个悬念，推动情节的发展。该剧深刻而有趣地揭示了维多利亚时代上流社会的公共生活和私人生活，抨击了伪善的道德对人们生活的影响。剧中欧林纳夫人通过自己的亲身经历告诉温德米尔夫人：对一个女人来说，如果犯了家庭道德或者两性问题的错误，就会被人们看不起、被社会嘲笑拒绝，维多利亚时代的道德是残酷的、不留情的。王尔德巧妙地揭示了维多利亚时代道德的反人性和虚伪性。
但王尔德并不仅仅是含沙射影地批判当时的社会习俗和上流社会虚假的道德观，而是同时描绘了一个有限的花花公子的世界。这里的花花公子除了有纨绔子弟的意思外，主要是指一些受过良好教育、对维多利亚时代严格的伪善道德习俗深恶痛绝的人，他们主动高调地选择与主流社会疏离的生活。剧中的达林顿先生就是这类错置的人，他们弃绝传统伦理道德的价值判断，但又没有能力和兴趣建构新的伦理道德体系，最后选择一种看似不讲道德，实则为一种反抗姿态的、强调形式和风格的生活方式。在后来的几部作品中，王尔德也塑造了一些英国戏剧史上著名的花花公子形象，他们那些充满智慧和卖弄的警句隽语常常被后世引用。萧伯纳称赞王尔德说：“在某种意义上，我认为王尔德先生是我们这个时代仅有的一位技巧精湛的剧作家。他得心应手地运用机智、哲理、戏剧、演员和观众。他得心应手地使用整个剧场。”
四
王尔德的戏剧在伦敦成功上演时，萧伯纳已是小有名气的记者和评论家，他也是阿契尔新戏剧运动中的重要人物，但他所追求的现实主义社会问题剧与阿契尔的有很大不同。萧伯纳登上剧坛不久，就敏锐地观察到新戏剧的局限性，他发现新戏剧反映的“社会问题”过于狭隘单一。萧伯纳认为：社会问题剧涉及的问题不单纯是堕落的妇女能否重返社会，甚至不单纯是妇女解放和贫富差距的问题；而是涉及社会转型时期的英国国民心态和国民道德的问题，以及个人意志与社会环境、传统习俗冲突的问题。新戏剧推崇佳构剧的编剧技巧，把观众的注意力引向对外部奇异事件的关注，只能满足观众的好奇心，无法触动他们的心灵。再者，新戏剧主张用夸张的、强烈的抒情语言表达情感，有滥情之嫌，缺乏节制。萧伯纳认为佳构剧的编剧技巧不能很好地传达剧作家的思想，应该代之以“讨论”的技巧。讨论能表现具有颠覆性思想和性格的人物，传达哲理思考，诉诸观众理性，从而达到教育观众的目的。
1890年，在费边社组织的一次主题为“当代文学中的社会主义”的夏季会议上，萧伯纳作了一场关于易卜生的讲演，这次的讲演稿成为他后来出版的《易卜生主义的精华》的主要内容，这也是英国出版的第一部研究易卜生的论著。正是在对易卜生的认真学习和领会中，萧伯纳逐渐与阿契尔分道扬镳，为英国戏剧开辟了一条走向现代的新途。
1892年，J. T. 格瑞恩的独立剧院需要剧本，萧伯纳匆忙完成了七年前与阿契尔合作失败的《鳏夫的房产》。当年12月9日，该剧在伦敦的皇家剧院上演，当时只演出了两场。由于对中产阶级体面生活的揭示和抨击，萧伯纳挑战了伦敦观众的欣赏习惯，演出在伦敦引起了激烈的争论，毁誉参半。为了抵制在伦敦大行其道的商业演出，更好地推行新戏剧的剧本，继《鳏夫的房产》上演之后，萧伯纳的《武器与人》、《风云人物》、《魔鬼的门徒》等剧作在伦敦相继上演。1904年4月的《康蒂坦》和11月的《英国人的另一个岛》在宫廷剧院的成功演出吸引了更多的观众，社会显达、政要都来看戏，爱德华七世也亲临剧场看戏。当时伦敦的知识界普遍认为看萧伯纳的戏剧标志着进步。萧剧在宫廷剧院上演的成功，引出了著名的1904—1907年魏德瑞恩—巴克演出季，在演出季上演的988场演出中萧伯纳的演出占701场。虽然每次演出评说不一，但大家不得不承认萧伯纳善于用戏剧形式表达自己。著名剧评家马克斯·比布汉姆是这样评价萧伯纳的：“萧身上有一种剧场的本能，能用戏剧形式轻松而有效地表达他的观点。”格瑞恩则在《星期日泰晤士报》上撰文称，“现在在国内和国外，他都被誉为当今最具原创性的英语剧作家，萧伯纳能冒险做的是别的剧作家避讳的。”
萧伯纳创作主题的严肃性和深刻性，是维多利亚时代的其他作家难以望其项背的。1892—1901年他共创作了《快意的和不快意的戏剧集》、《为清教徒写的三个剧本》2个戏剧集，共计11个剧本。萧剧通过揭示现实主义者与理想主义者的冲突，对维多利亚时代的虚伪道德进行了系统、深刻的抨击，指出了英国社会引以为荣的绅士风度、所谓稳固的婚姻家庭实际上不堪一击的事实，从而探索了个人在民主和工业社会中的生存权利和价值取向。在他所处的那个新旧世纪相交的变革时代，萧伯纳认识到戏剧是“思想的工厂、良心的提示者、社会行为的说明、驱逐绝望和沉闷的武器、歌颂人类进步的庙堂”。他承接易卜生“讨论”的戏剧创作方法，为维多利亚时代的观众提供了一种观察世界、反映世界的科学方法，指引观众不断探索世界的真相。
艾比斯南瓜有什么特点
中熟种。
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机战OG2应该培养哪些人物???有哪些机体可以重点培养?主角们的ACE奖励分别是什么?
这个看你自己喜欢了，网上找下吧。虽不是针对你的提问，希望以下资料能给你帮助。
BA《机战OG2》流程攻略B
By:蓝色宇宙 [2005-3-13 11:50:51]
1.美丽的侵入者
熟练度:4回合(以后叫T)内敌全灭
内容:敌方1T时K掉敌两机后,ATX小队作为增援在地图中央偏上,因为没有敌人没有增援,大家迅速一点就可以了,很简单
2.星之翼
熟练度:4T内把BOSS以外的全灭
内容:一开场就是强制战斗......看来艾比斯开的不是2@中的变形TP......敌2T时出现剧情(不过目前与流程无关,54了)我方3T时ATX小队出现在地图中央,同时艾比斯她两离开,目的改变后,大家快狂K敌人吧,完成熟练度后BOSS会跑的,不用理
3圣十字军(DC)的残身
熟练度:4T内吧敌战舰(不如叫战车......)降到70%以下
内容:一开场就有一大票攻击力可以命中颇高的飞机和炮兵,而且还有山地地形......大家记得活用有BEAMCOAT的古铁和ANGELG来抵挡飞机的攻击,(顺便小心挂了都不知道是怎么一回事),完成熟练度后就过关,记得多打一些敌兵
4.
熟练度:4T内把BOSS外全灭
内容:连晓击霸MK2都有M型啊......虽然是量产的......一开场因剧情被围困,拉托妮行动不能,大家自己看着办吧,当敌方的那个X摇的赛奥拉被P了一次后,发生会剧情抢走TWIN BIRD之一的"隼"(该做的还是做了......).ATX在正下方出现,目的改变后让白骑士打右边的里昂F,其他的冲去K那两台炮兵(为了熟练度,大家上啊~),事后两个BOSS只要P到一定的HP就会自动离开
5.忘不了的记忆
熟练度:4T内全灭
内容:好多敌人啊......幸好他们不强全灭后发生剧情,白金号被围P,然后飞龙改出场一击全灭......过关
6.守护......
熟练度:有面孔的敌人以外全灭
内容:本关一开场的训练战大家记得用必闪后站在晓击霸MK2量产.M的右上那格再攻击古伦PRO,那么下一回合就算被P也不至于GAME OVER......(本关的熟练度的出现条件时一T内P古伦PRO两次同时双方都要有掉血......不知道时在下的ROM有问题还是RP问题)敌出现后只需要K里昂F和飞机群(让古伦下水去K吧......),熟练度得到后把赛奥拉的HP降到30%以下就会发生ALADO英雄救美的剧情,过关
7.
熟练度:2T内K掉敌4机
内容:熟练度摇完成不难,只是敌方2T时出现外星人(现在只能这么称呼了......)hou ,DC兵离开,大家慢慢有得受了......不过重点保护对象当然是白骑士
8.约束之炎的消失
熟练度:4T内把2杂兵全灭
内容:地形是海,敌人暴多.......我不用多说了,敌3T时赛奥拉尝试叫拉托尼加入DC,不过被拒绝了(一大群LOLI支持者在怒视ING........),目的改变,完成胜利目的后ALADO再次英雄救美,不过这次他好像挂了......过关
9.疑惑的宇宙
熟练度:2T内达成胜利目的
内容:一开场时看到生理目的差点疯了......剩下10%HP的虫,我方只有战舰有手加减......完成又有一票,又要抓机体.......暴走了(不过难度暴低)
10B(月球路线)其名字叫.......
熟练度:3T敌全灭
内容:让这么少的机体(而且有两台是极殊兵......)去全灭......BT,大家记得摇活用地形减低敌人的攻击力,全灭后又有增援,不过这次主要是针对白骑士的,用集中就可以了,再次全灭后IMPACT的最终BOSS登场,她一定回合就会离开,所以以保护白骑士为主
11B,战场上的敌人
熟练度:5T内敌全灭
内容:B厂不厚道......敌我距离又远,敌人数量多又分散,要不是敌人弱的话真的是.......全灭后来了一票皮厚血多老是防御的炮兵,而我方却是R-2量产和晓击霸MK-2.M型.........6T时敌增援在左下方,同时ALADO开着隼L型当第三者,目的改变(幸好后来ALADO想通了可以用用),再次全灭后又有新剧情,一台新敌机K掉了ALADO,同时目的改变......本关的难度真是......
12.剑神再现
熟练度:友军不被击破
内容:2T后发生剧情,宇宙路线的众人作为增援出现,基本上只要注意一下友军的回复,没什么大碍,全灭后,米雷尔斯雷特出场并把佑打到了,接着又攻击主舰,并在被一大围敌兵包围,过关
13.新生,圣十字军
熟练度:2T内K掉九架敌机
内容:一开场得敌机不算什么问题,虽然它们只会回避然后打主舰(反正用必中打就OK),主舰要记得多加回复,当敌机只剩下三台时,钢铁号和其他分支机体作为增援出现.全灭敌机后,上方出现大量极殊兵MK-2.M型,再次全灭后再次出现增援在白金号上方,两个BOSS只要降到一定得HP就会离开,颇难得一话..........
14.亡国得公主
熟练度:在里昂F与主舰邻接之前灭掉9台敌机
内容:初期记得用根性回复HP,然后2T双方同时增援(敌人N多+皮厚血多),至于熟练度就看大家选择了......
15.外星得来访者
熟练度:4T内灭掉15台敌机
内容:虽然我方只有四台机体(连战舰),但是只要站在碎石群中用"集中"或者"必中"应该石能达到熟练度得,后来出现得四个BOSS大家54算了,达到熟练度就坐战舰跑吧~
16.第三个凶鸟
熟练度:让运输机通过敌包围(有人说不挂就可以拿到,但是也有人拿不到)
内容:前期得敌人是LJ(大家狂K吧~),全灭后敌我出现增援,记得不要让运输机暴了,当运输机到达某地点时发生剧情,晓击霸MK3L型出现并和AM装备合体(ACE ATTACKER~)
过关.
17.研究所脱离
熟练度:3T内初期敌人全灭
内容:初期大家要快速冲到敌阵,TP用集中楠叶用铁壁打敌机,全灭后发生剧情,研究所附近出现大量敌增援和BOSS,同时我方,晓击霸MK3-龙卷,另一台TP,运输机出现,和上一话一样,运输机大于一切(记得HP低时用友情)!
18.划破夜空得流星
熟练度:我方增援登场后得4T内敌全灭
内容:一开场得死斗中让我们得TP挂吧~(反正该挂得就是要挂),当然也可以选择灭掉对方(会掉空A得强化部件,如果开始时不死掉的话,不会出现熟练度条件的)因为接着我们要以两机来对付大量得敌兵......灭掉N台敌机后正树登场(这次他不会跑得,除了分支),再次全灭后敌BOSS登场,然后就是一大窜剧情战斗..........过关
19."影"之现身
熟练度:除BOSS外全灭
内容:初期要确保ALADO得安全,赛奥拉她会自己冲过来得,邻接后发生剧情,敌人大量增援,不过此时得敌杂兵不会攻击,只有SRWA男和赛奥拉会攻击我方.4T是我方增援,SRWA最终BOSS登场,A男和赛奥拉离开,杂兵会攻击了,大家只要小心BOSS得攻击,多用连续攻击和援护攻击,熟练度是能达成得
20B(伊豆路线)燃烧得战舰刀
熟练度:4T内敌全灭
内容:初期敌人得距离比较远不过并布强,多用加速和能飞行得机体就可以拿到熟练度了,全灭后假Z+开着米雷尔斯雷特追着古铁打,古铁只要防御好了(要记得回复),过N回合后发生剧情,古铁重创,幸好真.Z+大叔开着古伦三式和龙卷一起来了~(战舰刀对砍~好看),完成胜利条件后假Z+离开,而真Z+和龙卷叶跑了...........可惜
21B.龙虎觉醒
熟练度:4T内我方机体与运输机邻接
内容:熟练度得任务就交给晓击霸MK3GUNNER-L吧.........毕竟他会飞而且回避高跑得快,完成后IMPACT最终BOSS登场(外加一打票杂兵),BOSS可以不理,倒是小心变成中立得DC军抢经验值.......全灭后再次出现增援(双方豆有,DC军离开),发生剧情,龙虎王和虎龙王用必杀技打跑BOSS,然后大家全灭杂兵过关
22.
熟练度:10T内清板
内容:本关从某种角度来说是BT......初期敌人已经不少了,而且没灭掉5,6台敌机就会有增援(先是左上得飞机群,然后右上的量产型,中央的炮兵和BOSS),当我们好不容易灭了大部分杂兵时,SRWA男又开着麒麟追着古铁打......BOSS和A男都会再50%HP以下时逃走,过关(不过A男走前海要狠狠地K了古铁一顿........南部响介你怎么这么多仇人的........)
23.唯一之"影"
熟练度:击倒BOSS
内容:初期我方只有晓击霸MK3-龙卷,用集中慢慢反击吧,暴掉N台后出现敌增援,再次暴掉N台后发生剧情,龙卷被BOSS重创,第三者白河愁出现并把杂兵全灭,我方再右边登场,白河愁和龙卷同闪,杂兵再度出现......BOSS的HP时99999,而且又有分身,所以大招,精神都留着"给"他吧.......对了,他好像过一段时间会逃跑的.....
24.异邦人的召唤(前)
熟练度:7T内敌全灭
内容:初期我方只有白骑士,不过敌人实力很弱,因此大家大可放心用集中狂轰敌人,敌全灭后会出现两次增援,第三次时我方增援(右上),再次敌全灭后左边出现冒牌古铁(生物)和IMPACT女BOSS出现,下一T古铁再其上方出现,BOSS的HP在50%以下时会离开,过关
25.异邦人的召唤(后)
熟练度:9T内清板
内容:又一个BT关卡........一开场上下左都有敌人,要平均分配战斗力,暴掉N台敌机后上方出现敌增援,再暴几台后再战舰附近出现增援(现在明白了为什么要平均分配了吧),再暴N+1台再在战舰附近出现敌增援......全灭杂兵后BOSS离开,出现迷之机体(生物),当它的HP在75%以下时会发生剧情,HP回复,同时SRX合体并用天上天下念动爆碎剑攻击生物,当该生物HP在50%以下时,发生剧情SRX重创,同时RUBY开着G-RUN POWERD和SRX用合体技"天上天下念动一击必杀炮"爆掉敌人,过关
26.坏掉的人偶
熟练度:除BOSS外全灭
内容:一开场发生剧情A女自爆,然后大家可以慢慢地打杂兵......全灭杂兵后BOSS会离开,过关
27.红之幻想
熟练度:SRX合体后2T内敌全灭
内容:一开场我方只有晓击霸MK2-M型......当MK2-M地HP在50%以下时发生剧情,R-1英雄救美......同时拉托尼,ALADO,R-3 POWERD出现,但因剧情R-3,MK2-M行动不能,3T时再次发生剧情,女教官开R-GUN POWERD,R-2出现,SRX合体,敌大量增援(在中间偏左,比较分散),敌战舰逃跑,开隼地赛奥拉会在HP40%以下离开,而拉托尼地御姐会在HP70%以下发动精神"集中,必中,必闪"50%以下时离开,过关
28.乐园的追放者
熟练度:6T内灭掉15台敌机
内容:初期的单挑用必闪算了.......3T时晓击霸龙卷,古伦三式,极殊兵PRO出现在右边作为增援,达到熟练度后敌战舰离开,出现增援并发生剧情,A男,Z+用热血(Z+SP回复),A男于HP50以下时离开
29.
熟练度:4T内到达目的地
内容,初期敌人暴多(中间以上都是)......而我方为,正树,R-3,琉坭和艾比斯(正下方),2T时右上出现NPC,54,达到熟练度后她会走的,同时我方战舰增援,当战舰登陆时出现增援,全灭后过关
30,武神装攻"大 曾 伽"
熟练度:4T内完成胜利条件
内容:初期的敌人没什么的,让龙卷冲吧~三式用必中然后站在有利地形就OK了,完成熟练度后上方出现增援和BOSS,Z+SP回复,并用热血和铁壁.下一T发生剧情,三式的右手被BOSS废了,Z+行动不能,后来假Z+英雄救雄(什么意思.........),再过2T大Z+出场,单要过下一T才能行动同时发生剧情和大龙卷一起打跑BOSS,然后我方战舰在右上登场,假Z+离开,全灭后过关
P.S.:随便说一下大z+用龙卷战舰刀时说的台词(自己YY的,大家不要误会):
龙卷:朋友,是时候并肩作战了~
Z+:应!
(骑马)Z+:刃.马.一.体~
Z+:吼吧~大Z+~犹如武神般~
龙卷:奔吧~龙卷~犹如烈风般~
Z+:战舰刀~~~~~~欲骑刀闪~~~~~~~一刀两断
龙卷:所以~我......
Z+:没有斩不断的东西~!
31话.作战xxxx(前)
熟练度:9T内到达目的地
内容:一开场我方机体全在左边,而条件却是全走到右下的边缘.......而我方仅有的海S就装给不能飞行的主力吧,当敌兵剩下7机时另一个BOSS会出现并攻击钢铁号,而一开场就出现的BOSS会在HP20%以下离开(另一个也会走),因为没有增援,难度不高
32.(后)
熟练度:5T内除BOSS外全灭
内容:初期我方只有可怜的两台炮击机体......(不知道是谁的人自己找SRWA玩真实系)外加4NPC,一战舰.4NPC是无望存活的,战舰不会走,用集中边走边打吧~3T时发生剧情,我方战舰在右上增援,因为敌人都在地图偏左,要全速冲过去攻击杂兵.全灭后发生剧情,DC军战舰被背叛的DC战舰攻击,白金号出现重创钢铁号,我方机体因BOSS的MAPW而HP在30%,同时SRWA最终BOSS和杂兵出现在白金号附近,再次发生剧情,A男,REMON,假Z+,W16分别走到古铁,白骑士,大Z+,A女前面,目的改变.(BT啊......)不过大家只要全力轰W16到HP20%以下就能引发剧情过关了,只不过古铁会被A男报废,算了,旧的不去,新的不来......
33.会者定离之理
熟练度:4T内全灭初期杂兵
内容:初期发生剧情,白骑士被人带走.后来出现的白舌,拉托尼和王女要对付增援的敌人.达到熟练度后,目标改变,再把隼的HP降到5%以下后,发生剧情,我方强制移动不能而且下水.敌人右边出现增援,7T后我方增援(以前会出现白舌和隼的TWIN BIRD STRIKE剧情攻击),两个阴阳BOSS会再HP50%以下离开(其中一个达到就会一起走),全灭杂兵过关
34B.激震之宇宙
熟练度:8T内敌全灭
内容:没什么好说的......当飞龙号到达某写区域时会出现敌增援在附近,用地图炮狂轰吧~,最后在目的地也会有增援,到达目的地后过关
35B.纯粹的存在
熟练度:4T内说得成功
内容:一开场全体冲过杀出一条血路让古铁说得,成功后上两格出现IMAPCT女BOSS,而周围的杂兵在灭到一定程度时会自动增援,BOSS的HP降到10%^时会逃跑并强制过关
36,眠之地
熟练度:6T内完成胜利条件
内容:(上篇)全灭敌人过关
(下篇)我方只有艾比斯,晓击霸pro和A女,敌人分布在中,左下,4台LJNPC在右下(让他们去死吧),2T时@2得御姐出现暂时加入我方,BOSS出现在入口,7T时我方战舰出现在右下,同时发生剧情,BOSS用重力场压着四机威胁我方,幸好本作得跑龙套白河愁出来解救(后来又跑了......),同时BOSS离开,另一个BOSS出场.......全灭后通关
37.白骑士之心
熟练度:5T内把纯白骑士得HP降到80%
内容:初期因剧情我方不能出击(除了求妻心切得南部响介),达成熟练度后出现增援(我方出击可能).同时IMPACT得女BOSS出现(HP50%以下离开),目的改变,纯白骑士得HP降到5%后通关
38.魔星聚集
熟练度:击倒BOSS
内容:没什么好说得,灭掉部分杂兵会出现增援,BOSS会在HP3W以下离开.........好普通得一话........
39.自己所相信得.......
熟练度:5T内A男得HP30%以下
内容:一开场A男和W16在左上得白星上,而我方在右下(不过A男自己会跑过来,没问题得),附近又些敌杂兵和IMPACT得生物杂兵,达成熟练度后,IMPACT得女BOSS和其杂兵会出现在上方,全灭后过关
40.制裁者,被制裁者
熟练度:5T内灭掉20台敌机
内容:初期灭掉N台敌机会出现增援,后来到某得地区时出现A男+杂兵得增援,A男灭掉后,两BOSS出现,若其中一个灭掉,另一个会立刻用"必闪,必中,铁壁,集中"(等一个回合,找一个回避高得P它一下就可以了),但是到现在最好不要过分利用大招和SP,因为灭掉两BOSS后BT得宇宙侦察官(自称)出现,大家慢P他.......(命中高,有地图武器,HP高,BT啊),在其HP达到50%时其大哥出现作为我方NPC增援,不过在BOSSHP40%时会被灭掉......大家把这个练亲大哥都灭掉得BT杀了吧...........
41.彼方之门
熟练度：击坠IMPACT女BOSS
内容:一开场就狂轰吧......当敌方BOSS损失HP到一定程度，地图最下方出现增援:A最终BOSS和REMON+杂兵群,见谁灭谁就是了.......
42.
熟练度:无
内容:初期灭掉BOSS后,出现一个增援,目的改变,灭了他吧~!
最终话:
熟练度:无
内容:没什么好说了......
再附上隐藏机体
OG2系列的：
一、机体部分：
1.百舌-L
1）第19话，阿拉德与塞欧拉接触前由阿拉德击落初期敌人晓击霸MkII·M 4机或以上；
2）第26话结束前阿拉德击坠数达到50；
3）满足上述条件则第27话 ，古林 舞就会驾驶百舌-L出击；
4）4回合以内（包括敌方行动回合）击坠敌机嘉利昂5架触发剧情则过关后保留；
5）如发生下列任一事件则不能保留：
（1）百舌-L的HP在40%以下
（2）杀人鲸的HP在90%以下
（3）到达第5回合
2、ASH救世主（浮游炮机）或竞速斗士（拔刀机）
1）地上路线第10话 “樱花幻影”或月球路线第13话 “新生，圣十字军” 击破艾齐德娜（或使之撤退）后，拉米亚移动到艾齐德娜当时所处的位置上(这点很重要，站上1回合就可以了，不需要在那里休息到战斗结束，HOHO~)
2）第19话 “现れた[影]” 拉米亚和艾克塞尔战斗，根据战斗次数及周目数决定机体：
（1）2周目或以上时战斗1次：竞速斗士
（2）战斗2次：ASH救世主
（3）战斗3次，啥也得不到
3）第24话结束时拉米亚击坠数达到：
（1）如要取得ASH救世主击坠数必须达到53
（2）如要取得竞速斗士击坠数必须达到55
完成以上条件则第28话， 拉米亚驾驶该机体出击（否则仍为强化过的弓天使），过关后强化型弓天使仍保留（弓天使与竞速斗士仅能由拉米亚换乘，ASH救世主可任意换乘）。
3、晓击霸MK-Ⅲ·R
1）第18话 “流星，夜を切り裂いて”结束时雷切尔的击坠数达到35。
2）第30话 “武神装攻，ダイゼンガ-”要获得熟练度：4回合以内雷切尔到达指定地点；
3）第33话 “会者定离の理” 结束时Alpha主角们的布利特，水羽·楠叶，冰川·谅斗，慕容·琉，真宫寺·佑，雷欧娜6人的等级之和达到185；
满足以上条件则可在第34话开始时出现入手剧情，晓击霸MK-Ⅲ·T被改造成该机体（改造继承，可以与Gunner合体或安装BOXER配件）。选地上路线立刻入手，选宇宙路线则要到第36话结束后入手。
4、极殊兵Mk-Ⅱ·S
第33话 “会者定离の理” 结束时 开 击坠数达到55，等级达到33。选宇宙路线立刻入手，选地上路线则要到第36话结束后入手。
二、隐藏武器
1、重力子炮（可更换武器）
射击武器：攻击5000 射程2-8 命中+20 必杀率+10 全地形S适应 移动后攻击不可
1）第6话 “守るべきもの”里，薇蕾达击破除塞欧拉，勇希，卡拉外的全部敌人；
2）第15话 “星から来るもの” 开始时极殊兵Mk-Ⅱ·R就会追加装备该武器。
2、马甲绝之锤（可更换武器）
格斗武器：攻击4300 射程1-4 命中+40 必杀率+70 全地形S适应 移动后攻击可
1）第16话 “第3の凶鸟” 里，阿拉德在4回合内（包括敌方回合）击破所有初期敌人，过关后该武器可保留；
2）如在阿拉德驾驶晓击霸MKII·M出现前（第2回合出现）击破任意敌人，则不能得到该武器。
3、狮子王之刃（可更换武器）
格斗武器：攻击4600 射程1 命中+50 必杀率+40 全地形S适应 移动后攻击可
第14话 “亡国の姬君”里，布利特的击坠数达到45，等级达到18，则第17话 “テスラ研脱出” 过版后得到
4、无声回旋镖（可更换武器）
射击武器：攻击3900 射程3-5 命中+55 必杀率+30 全地形S适应 移动后攻击可
方法1：第28话 “乐园からの追放者” 熟练度为[易]时，极殊兵（基利亚姆）武器里的M90机关枪替换成无声回旋镖
]
方法2：第32话 “オペレ-ション·プランタジネット（后篇）” 前击破过卡拉一次（卡拉在第3，4，6，8，12A路线，20A路线登场），则在第32话卡拉的重装炮手追加该武器。
（P.S：此2方法如同时满足条件，则可同时取得）
5、重力冲击打桩机和新型飞轮放射器（可更换武器）
重力冲击打桩机 格斗武器：攻击4900 射程1-3 命中+35 必杀率+70 全地形S适应 移动后攻击可
新型飞轮放射器 格斗武器：攻击4300 射程1-7 命中+45 必杀率+25 全地形S适应 移动后攻击不可
第30话 “武神装攻，ダイゼンガ-”里，曾伽换乘大曾伽（超·军·神）后不能击破任何敌人（之前搭乘轰格殊叁式时可以随意大开杀戒） 之后再第34话得到（地上，宇宙路线都可以）
注：此关熟练度必须获得，否则入手不可。
三、特别奖励
第15话里，将三天王中的梅基保斯最后1个击破，除获得各机体击破时的奖励还可获得特别奖励。
钢之魂、勇者之印、高性能电子头、狮子王之刃和重力冲击打桩机
四、周目特别奖励
钢の魂，勇者の印
2周目或以上时（模式不限）在第33话结束后入手。加上三天王给的，钢の魂，勇者の印各两个，爽啊～
以上就是所有的隐藏要素了……希望LZ喜欢……
艾比斯是什么意思
不是艾比斯，你说的骂人的是艾斯比，SB的意思。艾比斯是永恒之塔的遗迹点数，换十夫长、百夫长、万夫长的点数。
游戏王GX精灵的召唤有什么校服，怎么获得？
红色制服：游戏初期获得
黄色制服：桦山老师
蓝色制服：地狱凯撒亮
学院内衣：鲇川老师
决斗大衣：克诺罗斯教授
海马侠大衣：海马侠
黑色大衣：万丈目
北校制服：万丈目
西装：隼人
夏威夷T恤：天上院吹雪
泰坦大衣：泰坦
诘襟学制服：NT联动获得
学院决斗盘：游戏初期获得
华丽的决斗盘：阿那西斯
海马侠决斗盘：海马侠
亚马逊决斗盘：妲尼娅
法老王决斗盘：艾比斯三世
吸血鬼决斗盘：卡美拉
炼金决斗盘：大德寺老师
普及版决斗盘：NT联动获得
或者用金手指调出来
求一部13-15年看过的科幻小说，内容梗概和作者信息在描述里，跪求！
谢邀。借这个问题，我把我看过的觉得值得推荐的科幻小说列一个简单的书单吧入选的标准有两个，一是经典，二是我看过。第一类：赛博朋克题材《神经浪游者》（威廉·吉布森）《雪崩》（尼尔·斯蒂芬森）《真名实姓》（弗诺·文奇）《艾比斯之梦》（山本弘）重点推荐（7.14日更新）从名气上讲，主推作品应该在《神经浪游者》和《真名实姓》中产生，但前者可读性略差，后者好看是好看，但缺乏科幻深度。最后还是选择了我个人比较钟爱的《艾比斯之梦》，除了出于日系科幻作品比较适合中国人的口味之外，更主要的是，小说以七个中篇故事寓言了AI发展的七个阶段——《宇宙尽在我指尖》和《令人雀跃的虚空间》代表AI的产生，前者是文字形式的虚拟角色（其实是个网络接龙小说），后者是将大脑植入数字空间，这两篇算是前AI时代，主角都是真实的人类。《镜子女孩》、《诗音翩然到来之日》和《黑洞隐者》这三篇，代表了AI学习和获得自我意识的三种途径，前者讲述AI如何在学习人类的行为后获得自我意识，《诗音翩然到来之日》是植入自我意识的机器人如何学习人类的技能、与人类沟通，后者讲述AI试图理解人类的理想、艺术、哲学等形而上的理念。《正义不打折的世界》讲述拥有自我意识的AI如何与人类相处，在这一篇中，AI从人类的宠物发展为追求平等地位的物种时，与人类发生了正面冲突。最后一篇《艾比斯之梦》将AI与人类的命运推到了一个悲剧的背景，结局我就不剧透了。《艾比斯之梦》有点像加长版的《软件体的生命周期》（特德姜），而故事性更强。全书最大的看点是AI视角，传统的赛博朋克作品都是人类以AI的形式进入数字空间，其思考模式也是人类视角。本书告诉我们，什么是（可能的）AI视角，脑洞来了：对于我们T A I 而言，惊人的是许多人类无法理解模糊这个概念。当我们说“爱（5+7i）”时，误以为是“只爱百分之五十”或“满分一百分，五十分的爱”的人类何其多。人类无法理解“5”是模糊测度。爱的强度明明不可能以普通集合表达。我们能够想象以纵轴为实数、横轴为虚数的复素平面，但是人类必须转换成实体平面才能想象。我们能够想象自乘为负的量，但是人类无法想象。这八成是因为人类的大脑从一开始就欠缺认识的能力。重点推荐其中第六个故事《诗音来的日子》，就算你不喜欢这本书，至少里面有一句你不会忘记。“所有人类都患有阿兹海默症”关于《神经浪游者》，这是一本不太好读的书，但又是一本值得一读的书，之前在豆瓣上看过一篇用古龙人物改写的小说简介，强烈推荐，看了之后再读此书，就容易读进去了古龙版Neuromancer故事简介 (评论: Neuromancer)第二类，末日危机题材《三体》刘慈欣《时间回旋》《流浪地球》刘慈欣《日本沉没》小松左京重点推荐（7.16日更新）重点推荐《流浪地球》，因为此篇在大刘的写作生涯中极其重要，开创了他的“末日情结”、“宏细节”、“归乡情怀”这三个特色，使其往后的作品呈现出一以贯之的宏大的主题、悲壮的调怀、沧桑的变迁、坚定的信念……。末日情节《流浪地球》原先是大刘的“末日系列”的第一篇，此系列以太阳灾变为题材，原计划有六部：除了《流浪地球》外，《补天》描写人类进入太阳内部对其进行修补以延缓其灾变；《微纪元》（已完成）讲人类通过基因改造，把自己变小去适应新的太阳系；《星船纪元》描写人类乘飞船逃离太阳系，最后把飞船当成了永久的家园；《游魂》描写太阳灾变前人类用电波把自己的思维和记忆发向宇宙；最后一部《在冥王星上我们坐下来哭泣》，描写人类逃生无望，在冥王星上建立人类文明纪念碑（这个情节后来在《三体》里用了，不过我猜是受到了克拉克的短篇《星》的影响）。“末日情节”几乎贯穿了大刘的大部分小说，大刘是这样看待末日的当你被诊断为癌症时，世界在你的眼中会突然变成另一个样子：天空是红的太阳蓝的；而当你最后得知这是误诊时，当天空又变成蓝的太阳又变成红的后，这也不是以前的天空和太阳了，世界和生活在你的眼中美了许多，也增加了许多内涵，这种感觉远不是读十年书能得到的。一个人的末日体验是一种很珍贵的体验，那么全人类的末日体验呢？如果世界经历了这样一次“误诊”，那全人类同样会以一种全新的眼光看待我们的天空和太阳，更珍惜他们以前视为很平常的一切，人类世界将沿着一条更合理的轨迹运行。而能够带来这种末日体验的，只有科幻小说，这也是我构思这个末日系列科幻小说的的初衷。宏细节大刘有一个创作理念——“宏细节”，他认为这是科幻小说独有的叙事模式，在《流浪地球》中，第一次把宏观的大历史作为细节来描写。在宇宙的背景下，传统意义上的历史事件变成一个个细节，历史的大框架叙述成为小说的主体，而人物成为微生物，完全超越了我们的日常阅读体验，使作品不仅疆域极其辽阔，而且内部也极其丰富。归乡情怀在《流浪地球》的前言里，大刘写道：“自己的科幻之路也就是一条寻找家园的路，回乡情结之所以隐藏在连自己都看不到的深处，是因为我不知道家园在哪里，所以要到很远的地方去找。”归乡情怀不是怀旧，而是寻找自我在宇宙中的定位。小说描绘了这样一幅场景：人类和地球人影相吊，相互依存，远离已面目全非的故乡，踏上又一条前途未卜的漫漫归乡之路。人类和地球来自宇宙，又走向宇宙，仿佛水滴重归海洋，星星回归星群，这才是《流浪地球》真正打动我们的地方。就像小说里的那个谜语：“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”第三类，太空题材(太阳系外)《沙丘》弗兰克赫伯特《宇宙过河卒》《天渊》弗诺文奇《基地》系列阿西莫夫第四类，太空题材(太阳系内)《2001太空奥德赛》阿瑟克拉克《与拉玛相会》阿瑟克拉克《群星，我的归宿》第五类，生化危机题材《寄生前夜》濑名秀明《鲵鱼之乱》《红色海洋》韩松第六类，外星生命题材《计算中的上帝》《索拉利斯星》《死者代言人》第七类，机器人题材《机器人》系列(阿西莫夫)《趁生命气息逗留》 罗杰泽拉兹尼第八类，科技惊险题材《侏罗纪公园》迈克尔克顿《球状闪电》刘慈欣第九类，星际战争题材《星船伞兵》罗伯特海因因《安德的游戏》奥森斯科特第十类，时间旅行题材《醉步男》小林泰三《你一生的故事》特德姜《永恒的终结》阿西莫夫《时间机器》威尔斯《一日囚》柳文扬第十一类，历史题材《天意》钱莉芳第十二类，幽默讽刺题材星新一的微型小说《银行系漫游指南》道格拉斯罗伯特克里谢的短篇第十三类，哲学宗教及其他思想实验题材《光明王》罗杰泽拉兹尼《海伯利安》丹西蒙斯《超新星纪元》(刘慈欣)《星》阿瑟克拉克《最后的问题》阿西莫夫《巴别塔》特德姜手机上匆匆写的，感觉肯定有遗漏，以后慢慢补充。以后有空会在每一类重点推荐一部，以及推荐理由。