阳谋是个什么东西呀什么梗，为何还是败给了孤臣？
《雍正王朝》中，九王夺嫡是全剧最精彩的重头戏，而八爷党又是九王夺嫡的大主角，其树大根深，势力遍及朝野；其财大气粗，牵动朝局。在八爷的带领下，先后两次搞到太子二阿哥，同时通过各种计谋针对大爷党、三爷党、四爷党，以及后来的十四爷党，甚至其斗争力量一直延续至雍正朝，直到八爷彻底失败后，八爷党这股强大的势力才退出了历史舞台。然而，尽管八爷党势力如此强大，但是九王夺嫡时却没能如愿占得嫡位，雍正新朝时也没能够成功翻盘。相反，以“孤臣”自居的四爷，势力、财力都不如八爷党，但是却能够夺得嫡位并坐稳了皇帝，而且还在打击八爷党等政敌的同时兢兢业业将清朝国力翻了几番。如题所问，为什么八爷树大根深，又财大气粗，却还是败给了以“孤臣”自居的四爷呢？私以为，要分析理解这个问题，需要从以下三个角度去思考，详见下：
第一，康熙的圣心如何？康熙年间的九王夺嫡，各个皇子野心勃勃、势力熏天，似乎谁实力更强大，把敌手打倒下去，嫡位就是谁的一样。其实上，这是一个错觉，因为最终的决定权在康熙，与皇子实力咋样关系不是很大。为什么这么说呢？康熙中后期总体上是太平时期，斗争形式是表面风平浪静的政治斗争，重在恰到好处地达到目的，不是乱世中那种暴力伤害的比拼。而这一切政治斗争，都在康熙朝局这个大盘上。由于康熙是一位在位时间足够长，深通帝王术的皇帝，皇权一直紧握在手，稳稳的把控着朝局这个大盘。这与古代从起事到建立王朝耗时最短的唐高祖李渊还有点不一样，虽然李渊和康熙都是在位的皇帝，都有几个实力强野心勃勃的儿子，但是由于唐朝刚刚建国，李渊的皇权没有康熙抓得那么的紧，不足以完全把控朝局，因此才发生了玄武门之变被逼退位。也就是说，因为康熙对朝局有着超强的把控能力，所以康熙年间的九王夺嫡结果如何，最重要的是在于康熙的决定。那么，康熙对四阿哥和八阿哥这两个儿子的为人、做事和他们的势力方面，分别是什么样的态度呢？
从四阿哥和八阿哥的为人方面看，各自表现怎么样呢？学做事情前，先学做人，这种陈词滥调多数人都知道，但是都不耐烦，不愿多听。然而，偏偏这话却总是会起着关键作用。八阿哥最擅长装君子笼络人心，时时刻刻效仿康熙的宽仁，以君子、圣人的姿态为人，的确起到了很好的效果，为他构建了很强大的势力。但是为了夺嫡，他满肚子的坏水，这一点都不要紧，毕竟老实人在这个世界上是很难有好报的。可是，问题就出在他的这种“坏水”泄漏了，被康熙知道了。在张五哥案子中，本来审理案子就是捅马蜂窝，邬思道让四爷不要接了，而八爷却被老谋深算的佟国维撺掇着去接这个案子，八爷听了佟国维的话接了这件差使不说，他不知小心翼翼，反而作出了私自诱审肖国兴这种顶级傻事，而且还将状子连夜送给了康熙。其用意显而易见，等到图里琛送肖国兴到宁古塔回来回话时，将八爷处心积虑诱审肖国兴的事情抖了出来（这里，可能图里琛受了四爷或者其他人的指点，或者图里琛感觉八爷没机会，故意踩八爷这么一脚的），呜呼哀哉，康熙用了“该死”、“其心可诛”两个杀气腾腾的词彻底将八爷的为人否定了。从此以后，可以说八爷热河狩猎“围而不杀”、朝廷上保护朝臣等等“君子之行”，在康熙看来都是险恶的了，只会越看越恶心。从康熙去世前，对四爷说得那番话，可以看出，康熙对八爷的“宽仁”看得很是透彻的。
图里琛：“回万岁爷，一路上肖国兴不断地叫屈……”
康熙：“唔？他叫什么屈？”
图里琛：“他说，八爷说过，万岁爷答应过的，只要他说出太子的事就既往不咎……”
康熙：“他真是这样说的？! ”
图里琛：“他正是这样说的。”
康熙：“该死！其心可诛……其心可诛……”
图里琛：“是。奴才这就赶去杀了肖国兴？”
康熙：“什么？谁叫你去杀肖国兴了？”
相比与八爷，四爷的为人就高明得太多了。其一，不是因为康熙宽仁，以至太子、三阿哥、八阿哥都学习效仿康熙么？四爷反其道行之，偏偏不学康熙。聪明的人都知道，为人这方面是学不来的，越学越露破绽，反而坏事。且学的人多了，那种为人品质也就很低贱了，正是老子所言“天下皆知美之为美，斯恶已，皆知善之为善，斯不善已”。所以，四爷不学康熙，由着自己的脾性为人就好，坚守自己的原则，于是在做人方面反而魅力无限；其二，四爷脾性如此，他就更加坚守本性和原则，这就显得很真实，让康熙看到的是一个相对要真实许多的儿子，对他的人品要放心的多；其三，四爷在夺嫡这件事情上，他遵循了“争是不争”的原则，处处占着一个理字，以至于康熙对他都无懈可击。特别是太子还在位时，不管什么时候，他都表现出保太子、尊兄长、惜手足的姿态，令康熙对四爷这种为人都是很欣慰的。尤其是在“最无情时帝王家”的帝王家，九王夺嫡弄得康熙焦头烂额的时期，四爷表现出来的为人品质实在是太高尚了、太难得了；其四，当然，四爷相比八爷更腹黑，更狡诈，透着“大奸似忠”的邪。但是关键是四爷特别能够守住原则，尽一切可能不让康熙知道他的坏心思。即便是不小心被康熙知道太子让十三阿哥暗杀郑春华被他保起来了，也都是一件占着许多理的事情。
康熙：“八阿哥胤祀处处学朕，但处处学得不像，朕以宽仁治国，他以宽仁收买人心；朕已经过于放纵下头，他比朕还要放纵。就算他的宽仁是真的，也只会把列祖列宗的江山由于放纵而毁于一旦！”
因此，在为人方面，康熙对四爷相对是满意的、放心的，而对八爷却却是越看越恶心，以至于到了彻底否定了八爷的为人的程度。康熙皇帝选继承人，想必不会选一个用心狠毒，却不知收敛的蠢货吧。
从做事方面看，四爷和八爷两者的差别就更加明显了。早期，八爷管理户部时，纵容官员挪借国库银子，以至于搞得国库空虚无以赈灾，关键时刻，八爷还撂下了户部的烂摊子不管事儿了。最后是四爷到江南筹款赈灾，接管了户部，追比国库欠款的，收拾了户部的烂摊子的；张五哥案子中，八爷是怀着恶毒的心思去审理案子的，虽说四爷也是一样，但是八爷私自诱审肖国兴这事儿办得真的太拙劣了。纵观八爷所做的事情，都是利己不利人，或者吃饱了却吃相很难看，办成的事情没有，干坏事、打横炮、使斜力的事情干得倒不少。而四爷的办事能力就很强大了，什么苦事、难事，他总能找到突破口，横下心来搞，最终基本都将要办的事情搞定了，因其办事能力之强甚至被称为清朝能力最强的皇帝。康熙选继承人，只要儿子人品没毛病，想必只会选择一位能力强的儿子吧，谁不想将家族事业发扬光大呢？作为父亲，没有谁不喜欢能力强的儿子吧？
从从四爷和八爷的势力方面来看。八爷势力熏天，嚣张跋扈，以至于威胁到皇权，让康熙感到恐惧和不安，到了康熙与佟国维交易，借佟国维之手打击八爷党的程度。而四爷却深知帝王心理，知道没有任何一位皇帝能够容许朝廷中有一股极其强大的势力的道理，所以四爷不结交朝臣，由着性子摆出一副冷面孔，踏踏实实的做一个孤臣，这就让康熙很满意很放心了，以至于在九王夺嫡期间，康熙都暗中为四爷增添势力的地步。比如说重用张五哥，用圣旨强压隆科多。
综上，从康熙作为皇帝选继承人时，在最关心继承人势力、为人、做事三个最核心的方面上，四爷都是深得圣心的，而八爷则不然，这三个方面都是招了康熙的忌的。所以，作为九王夺嫡结果的决定者的康熙，只要脑子还清晰一点点，都会选择四爷而不是选八爷的。
第二，四爷和八爷真正的实力到底如何？虽然说九王夺嫡主要是由康熙决定结果，但是所有人都知道，没点实力也坐不稳。因此，在康熙年间，各位阿哥就明里暗里的畜养自己的势力，构建自己的实力。
在康熙中后期，看起来显然八爷的实力一直是最强的，强大到可以同时针对太子、大阿哥等其他所有阿哥势力，甚至威胁到皇权。但是，详细分析八爷党的实力，其实八爷党的实力没看到的那么强大，很多都是投机的附庸者，把八爷当作乘凉的大树，在八爷党的大盘上分食蛋糕而已。当然，也有很一部分是八爷党的利益共同体。不过，总体上看，整个看似庞大八爷党，其实上是吃饭的多能干活的少，最多就是附庸着吼叫几声，雷声大雨点小，并不起作用，大多数没什么战斗力。因此，势力强大的八爷党，也没干出什么实实在在的事情来。
相反，四爷看似没什么实力，但是四爷党的实力却是最强的，因为四爷党都是四爷精挑细选出来的、用心培养的人才，就比如说年羹尧，就是一个文武双全的封疆大吏；田文镜呢，是一个能够对抗一帮朝臣的硬骨头；李卫，从一个小叫花子，也变成一个可以独当一面的人物。四爷党里，都是吃多少饭干多少活的，都是极具战斗力的。而且，因为四爷“不落难绝不用”的原则，这些人大部分都是忠心耿耿的，不似八爷党有那么多附庸者，轻易就会烟消云散。更妙的是，四爷党以精而小的势力团体出现时，不仅博得了孤臣的美誉，而且还因为康熙要平衡势力，在朝中用的人也以偏向四爷的人为主，可以说康熙在有意无意间为四爷党加强实力。
允祀：“论起用人，我们还是远远不及他呀。你们看看李卫就知道了，一个地地道道的叫花子，硬是让他调教成了个厉害角色！而我们这么多年培养的人呢？如今倒戈的倒戈，避难的避难，就是现在用的这些人，又有谁能和李卫、田文镜相比？”
到了雍正朝时期，虽然说八爷党还有一定的影响力，但是所有人都知道，君臣名份已定，八爷党的所有抗争几乎都是不合法的，因为话语权、朝廷公论都由皇帝掌控着。此时，八爷党的势力，其实主要是那些因为雍正上台后，所作所为，导致了利益受损的群体。当然，不是说雍正朝利益受损了的人就是是八爷党，有大多数人还是知道与八爷党划清界限的，知道八爷党的坏心思，更知道八爷党翻不起浪花来，与八爷党掺合了基本是死路一条。就连许多曾经的八爷党的人物，也都明白这一点的，肯定多数八爷党会都随着雍正的上台改弦更张了，毕竟大多数八爷党人物只是利益的附庸者，雍正上台后蛋糕在那里，不蠢的人都知道。雍正朝时期，八爷党的势力只是康熙朝八爷党影响力的惯性影子，是一个一天天趋向灭亡的势力团体。而作为皇帝的四爷雍正，所有大权在握，虽然在利益大盘上，不见有多少实实在在的雍正党，但是其实对掌利益大盘的雍正而言，天下所有人都是四爷党，包括与之抗争的八爷党。
总之，可以说，四爷党的实力一直都是强过八爷党的，因为八爷党的实力其实是虚胖，而四爷党的实力是实打实的。到了雍正时期，谁的实力强，自不必多言。
第三，四爷和八爷谁的智谋和手段更牛？有康熙的认可，有斗争的实力还不一定能够夺得嫡位，还需有斗争的智慧。
从九王夺嫡的整体战略上看，四爷“不争是争，争是不争”的战略是最高明的啦，不仅击垮了所有对手，甚至超过了康熙的帝王术范畴，击垮了康熙的帝王心术，层层递进，令康熙为自己搭台，乖乖交出了皇帝宝座。而与之相比，八爷的夺嫡战略就实在太笨了，一味的收买人心，壮大势力，导致八爷党成为康熙和其他阿哥都针对的敌手，不仅如此，而且还连势力内部的“纯度”都没把控好，多是一些分食蛋糕的附庸者而已。
邬思道：“对！这就叫争是不争，不争是争，‘夫唯不争，天下莫能与之争’!”
再从其他事情比较一下看看。八爷比较高明的计谋大概有：其一，追比国库欠款时，知道太子欠了钱，就透露消息让大阿哥去搞太子；其二，就是康熙最后一次寿辰时，将十四爷的寿礼换成死鹰，企图搞事情。另外的那些事情，实在是越看越觉得笨。而四爷，可能因为是主角的原因，其每件事情基本都是极其聪明的。就比如说接追比国库欠款这种差使，实在是看起来不聪明，但在那种情景下实在是高招。其他的就不一一说了。
接下来在说说他们的手段。八爷的比较阴狠的手段主要有：一，管户部时撺掇大臣挪借国库银两，搞空国库，企图待时火中取栗；二，拒接追比国库欠款的任务，让别人接，自己从中做梗；三，接张五哥案，果断搞太子，毫不手软；四，利用十四爷模仿的太子手谕，陷害太子；五，最后一次寿辰时，将十四爷的寿礼换成死鹰，企图搞事情等等，总的来说，八爷的手段还是不错的，只是说招了康熙的忌，而且康熙足够圣明，没搞出什么好的效果来。而相比四爷，八爷的手段还是嫩了点，就拿八爷的门人阴谋高福，交代出了《百官行述》相关详情，四爷知道后，毫不手软的将高福干掉！又如，张五哥案子前，因为邬先生的点拨不能接差事，四爷直接对自己下狠手，搞自己。如此简单比较，四爷这种连自己人和自己都下得去狠手搞疯子一样的人，八爷与之相比，简直太嫩了。
另外，八爷党里，谋士能人，似乎也没有，干什么事情都是老八、老九、傻大哥老十、十四阿哥商量着办，一个牛人佟国维还根本不是出于真心的帮他，只是当他做垫脚石。而四爷党里，除去四爷和十三爷外，有邬先生这种大才，还有戴铎、性音、文觉这种见不得人的能人在身后。
因此，要论智谋和手段，八爷远远不能与四爷相提并论的。
结语综上所述，其实上，看起来是八爷树大根深，财大气粗，而四爷是个“孤臣”，而实际上是八爷得了虚胖症，而且是一种招康熙和其他阿哥势力针对打击的怪病。而四爷是那种真不露相的人，穿着衣服像瘦竹竿，脱了衣服两块胸肌和八块腹肌立现，孤臣不孤。因此，八爷败给四爷是必然的，不败就没天理了。以上是个人见解，望各位批评指正，欢迎评论交流。
拼多多被曝近期赴美上市？
如果问中国电子商务领域有什么公司用3年不到的时间，完成了阿里、京东十几年的努力的话，那么拼多多无疑就是这样的一个神话，最近拼多多赴美上市的消息引爆了整个网络，三年时间从无到有，从小到大，市值突破240亿美元，这个堪称奇迹的造富神话背后，拼多多现象的出现到底该怎么理解？无敌造富的拼多多又做错了什么吗？
一、拼多多的造富神话
据外媒报道，中国知名购物平台拼多多将于7月26日在美国纳斯达克证券市场挂牌交易。目前，拼多多已经向美国证券交易委员会(SEC)提交了更新后的招股书，股票代码为PDD。此外，拼多多每股发行价为16到19美元，如果按照最高19美元的超额发行价计算，拼多多的市值将超过240亿美元。
拼多多计划以每股16美元至19美元的价格IPO发行8560万股美国存托股票（ADS），代表3.424亿股A类普通股，拟最高融资18.7亿美元。其中腾讯和红杉资本将在此轮IPO中拟各增持2.5亿美元。此前的招股书显示，拼多多计划通过IPO交易筹资最多10亿美元。拼多多将实施“同股不同权”的AB股结构，即A类股票投票权为1:1，B类股票投票权为1:10，B类股票卖出时自动转为A类股票。
预计本轮IPO后，创始人、董事长兼CEO黄峥将占股46.8%，拥有89.8%的投票权；腾讯所占股比为17.0%，投票权为3.3%；高榕所占股比为9.3%，投票权为1.8%；红杉资本所占股比为6.8%，投票权为1.3%。更新后的招股书披露，拼多多计划将40%的募资款用于增强和扩大公司现有业务，40%的会用于技术研发，剩余资金会用于日常公司运营和潜在投资项目。
根据网上的公开市场信息显示，拼多多成立于2015年9月，是上海规模最大、成长最快的电商平台之一，仅仅三年不到的时间，拼多多已经充斥着中国的大街小巷，广告铺天盖地，根据招股书显示，拼多多活跃买家数达3.44亿，活跃买家平均消费额从674元增至763元，拼多多GMV达2621亿元。当季，拼多多的平均月活用户达1.95亿，较第一季度增长17%。
看到这样的数据，相信所有人都会瞠目结舌，这也是估计为什么拼多多会被称为和快手齐名的中国互联网之怪现象，我们纵观拼多多的成功背后，中国企业巨头腾讯的那只企鹅身影总是若隐若现，在中国的互联网领域阿里和腾讯的争夺战几乎已经势同水火，然而在电商领域其实腾讯似乎没有什么抓手，之前的拍拍网、易迅网被实践证明几乎是完全失败的案例，而京东和腾讯其实又能说是一个序列，那么拼多多就成功地占据了这个空白，借助腾讯几乎无敌的流量优势，占据了腾讯系各大超过生态的重要入口，再加上直击用户G点的超低价格，让拼多多的神话就此诞生，然而这种神话的背后是亏损，2016年，公司净亏损为2.92亿元人民币；2017年中，公司净亏损为5.251亿元人民币（约合8370万美元），截至2018年3月31日的第一季度公司净亏损为2.01亿元人民币（约合3200万美元），相比之下上年同期的净亏损为2.077亿元人民币。
二、拼多多着急上市隐忧何在？
说实在与其他互联网电商巨头相比，拼多多崛起的速度实在是太快了，快的让人眼花缭乱，从2015年9月成立，到2018年7月上市，这不得不让人感觉速度太快根基不稳，虽然亚马逊、京东等等行业巨头都是存在亏损上市的现象，但是别人都是在业务发展模式已经较为成熟的时候选择了上市，而拼多多的业务模式到底是什么呢？相信很多人都会觉得丈二和尚摸不着头脑，也许有人会说拼多多低价、特卖这样的模式不算商业模式吗？
的确，从现在的角度来看，拼多多的这个模式的确是成立的，之前百团大战的时候，美团依靠的不就是这个？那么先烧钱后收费，滴滴的成功不就是烧钱烧出来的行业第一吗？仿佛拼多多的商业模式在很多互联网独角兽的身上都有着相似的影子。
但是，我们要考虑此一时彼一时，美团的成功依靠的是流量极为便宜的市场氛围，让美团可以从中做大做强，滴滴的成功依靠的是疯狂的收购，从而取得了行业的垄断地位，而拼多多呢？拼多多的隐忧可以总结为以下几个方面：
一是后互联网时代的商业模式匮乏。如今是一个流量匮乏的时代，互联网企业的获客成本是与日俱增，即使拼多多有着QQ、微信这样的超级流量巨无霸也依然会碰到流量增长瓶颈，只不过早晚的事情，而拼多多的主要商业模式更像当年百团大战时候的那些团购网站，靠的是营销是补贴是烧钱来实现业务的增长，但是与当年自由竞争的市场不同，现在的中国电子商务，淘宝、天猫、京东、苏宁可谓是巨头环伺，拼多多再有钱能烧的过这几大巨头吗？我们再退一万步说，假使拼多多硬是烧钱烧出了一条血路，那么他不可能永远不盈利，如果要盈利的话，那么它是要当淘宝呢？还是当京东呢？或者当唯品会呢？好像每一条道路上都有一个难以逾越的超级大山在等着他。
二是到底是消费升级还是消费降级。我们不得不承认，拼多多成功地抓住了中国消费者爱贪小便宜的心理，并且当前的经济环境相对而言的确有些困难，这也导致了在宏观经济的影响下出现了一定程度消费降级的现象，所以很多人从勤俭持家的角度来说，是迫不得已消费降级的，然而，凡事都需要一个以本求利，任何商品都是有成本的，几元钱的衣服你如何保证其物美价廉，几块钱的东西你如何确保没有品质问题，的确现阶段由于中国商品产能过剩，拼多多的存在在某种意义上来说是在帮厂商去库存的，但是去库存不可能是无限制的去库存，即使拼多多再砍掉中间环节，也是需要必须支付的物流和仓储成本的，这并不是一种说没有中间环节就这么便宜能解决问题的事情，如今拼多多已经被称为假货横行，仿冒品遍地了，品牌口碑已经打了一定的折扣，如果未来消费升级趋势恢复的话，拼多多这种廉价品的销售就会像路边的两元店一样快速被消费者抛弃。
三是拼多多的盈利模式到底怎么办？拼多多上市就意味着它已经要全面进入资本市场，在风险投资的时代，可以和投资人讲情怀，讲烧钱，但是一旦进入资本市场，资本市场看的可不是情怀而是真金白银的盈利模式和每股利润，拼多多在短时间内借助腾讯的流量优势，整合了中国大量产能过剩的低端产业链，从而用低价方式迅速占领了市场，然而拼多多已经把自己孤立在了一个微笑曲线的低端产业链上，这个产业链的底端已经被无数企业证明过几乎没有利润，一个没有利润的产业链如何带来自身的升级，淘宝因为低端所以升级出了天猫，唯品会因为不赚钱所以转型做了新品销售，盈利这是所有商业模式的根本逻辑，拼多多却是一个似乎没有根本逻辑的企业。
拼多多的成功再度证明了中国一切皆有可能，但是他们成功的背后这些问题和隐忧到底该怎么解决？
有觉得清平乐索然无味的吗？
《清平乐》是一部非常难以评价的剧。
开播前，万众期待，毕竟是近年来很难上星的古装剧，而且还是出过《琅琊榜》《知否》的良心团队正午阳光的古装剧，从之前出的剧照片花来看，造型布景都很讲究，演员上从主角到配角也全都是大家熟悉的面孔。
但是，又有几个“不确定因素”。
其一，导演张开宙，在各个论坛上一向被嘲讽为正午阳光的“短板”，因为正午团队几部评分相对较低的作品，如《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱情》，都是出自他手。
他的上一部作品，是赵丽颖主演的《知否》，虽然播出期间也算有热度，从台词到镜头都古香古色的调调曾为人称道，可是后期人物越来越不可爱越来越让人看不下去、以及诸如蜡烛打光等好像放错了重点的良心，也曾一度被吐槽。
其二，原著《孤城闭》，讲述的是宋仁宗的公主徽柔与宦官梁怀吉的爱情，电视剧出于种种考量，将这条线改为支线，主角改成了王凯饰演的宋仁宗，主线变成了宋仁宗的一生。
可宋仁宗在位期间，尽管出了许多名人，但他本人实在是乏善可陈，既非能征善战的开国明君，也非昏庸无能的亡国之君，就只是一个平平淡淡的普通君王，唯一值得称道的是心地善良、擅长压抑自己的欲望。
但如今的观众，自己的生活就已经很平淡很压抑了，追个剧就希望酸爽过瘾一点，哪里还会想要看这种平淡又压抑的剧呢？
周迅主演的《如懿传》，可以算得上是前车之鉴了。
第三，基调是平淡压抑，看个二三十集已经差不多了，可《清平乐》居然将近70集，实在是太令人望而却步了。
集集高能的宫斗剧《甄嬛传》，也不过76集啊！
于是，带着这样的“不确定因素”，《清平乐》开播了。
头两集，湖南卫视又是一贯的作风：一集将近一小时的时长。
懵懵懂懂看完前两集的观众，一开始都不敢说话，怕自己说看困了或看不懂会被人嘲笑。
确实，前两集除了期待之中的良心镜头、以及各种认演员之外，单从剧情来看，好像实在说不出什么来。
演员们演得都非常尽心尽力，佶屈聱牙半文不白的台词，他们念得抑扬顿挫，颇有古人的腔调。
但就是……很催眠。
剧情似乎很慢，演员说话也很慢，慢得人眼睛都快睁不开了，追个剧简直好像吃了安眠药。
这么慢，不如开倍速？1.5倍速，或者2倍速开起来？
开了倍速，语速快了，可是昏昏沉沉的脑子好像转不过弯来，无法领会这些文绉绉的话到底是什么意思了。
太难了。
可你甚至无法像批评那些雷剧一样冲去豆瓣怒打一星。
因为这部剧从各方面来讲，无疑都是非常良心的，镜头良心，道具良心，演员良心……
要怪，只能怪自己水平不够，欣赏不了良心剧。
问题到底出在哪儿？
米兰lady的原著《孤城闭》，其实我非常非常喜欢。小说通过宦官怀吉的视角，用第一人称的方式，讲述了公主的一生，这中间自然也会涉及到许多同时期的历史人物。
我看小说一向不喜欢第一人称，但这本书是一个例外，因为玛丽苏小说的第一人称往往充斥着各种自恋，《孤城闭》的第一人称，却是一种既存在其中、又抽离冷静的视角，读者通过这个视角，去了解被困在一个时代的一群人。
可即便再喜欢小说，我也始终认为，在当下的环境下，它不太适合被改编成影视作品，一方面，实在太过压抑，另一方面，男主角是个太监，公主爱上太监，虽然在历史上是真实存在的，可一旦拍出来，变成爆点的可能只是表面上的那种惊世骇俗，很难透过电视剧去感受那种悲剧的底色。
我还是很推荐大家去看原著，去感受一下原著的魅力。
电视剧的改编思路，其实不难理解。
一方面，宋仁宗与后来的徽柔公主一样，都被“困住了”，他们生来身居高位，享受百姓的供奉，也就不得不牺牲自己的一些自由和欲望；
另一方面，导演或许是想通过宋仁宗的一生，来还原那一个既无力又璀璨的时代，毕竟，唐宋八大家，有六位都出在那个时代，前面几集里，大家熟悉的课本上的人物晏殊、范仲淹、欧阳修便纷纷出场。
但是，就好像越是疫情期间宅在家里，大家就越想吃点辣的刺激味觉的食物一样，电视剧往高了说，是可以流传下去的文艺作品，往低了说，也不过是满足观众需求的娱乐产物罢了。
为什么狗血雷剧总有市场？
因为生活已经很无奈现实已经很无趣，大家看剧看电影，就想看点开心看点刺激的，谁知追个剧，一个万人之上的皇帝，居然都活得这么憋屈，那普通人还要不要过了？
宋仁宗确实是个善良隐忍的好人，只是，他更适合在各种电视剧里当背景板——是的，我们从前看过的很多宋朝的电视剧，在位的皇帝都是他，比如《包青天》系列、《将军在上》、《知否》等。
他的许多怨念，比如无法与生母团聚，是怨念不假，可是在普通人看来，也难免有点统治阶级的无病呻吟之感，毕竟，他还是皇帝，吃喝不愁，还有三宫六院，生母去世，还有妹子主动上门来和他滚床单……这些都是普通人享受不到的啊。
就如原著中皇后与公主的那段对话：
皇后：每个要在这世上生存的人都必须承担责任，对我们这样已经身处黄金屋的人来说，需要经常提醒自己，没有白白领受的荣华与喜乐。
公主：可那些荣华富贵是我想要的么？我生下来就是公主了，我没有选择。
皇后：所有人都没有选择。
皇帝的怨念，对于还在底层为吃饭穿衣打拼的普通劳苦群众来说，太高端太不接地气了，实在很难感同身受。
在剧情之外，导演的整个拍摄手法，其实更像纪录片。
就像一个朋友跟我吐槽的：没权谋没宫斗没爱情，我到底看它干嘛？
《清平乐》的主线，是不明朗的。“宋仁宗的一生”，这不是主线，是流水账。
通过宋仁宗，将课本上的许多历史人物串联起来，以一种很日常的形式拍了出来，没什么惊涛骇浪，就是平平常常地地推进，喜欢看纪录片的观众，应该会很喜欢这部剧。
喜欢这部剧的人，没必要贬低不喜欢这部剧的人，觉得他们欣赏不了好剧、只配看雷剧。
因为，兼顾艺术性与商业性的真正的经典好剧，也并不是没有，正午阳光就曾经出过好几部，但《清平乐》在这两者之间确实没有做好平衡，或者说，已经做出了更偏重艺术性的取舍。
看不下去的观众，也没必要强迫自己一定要看下去，因为国产剧的发展，本身就是一个不断尝试的过程，追求的也是“百花齐放”，每部剧都有不同的定位和受众，这一部不行，换另一部就是了。
为什么我军的穿插迂回战术如此备受推崇？
火力不足战术穿插，火力强大一顿猛炸”，穿插迂回可谓是我军在非对称作战中，夺取主动权的无往不利的利器。
中国是五大联合国常任理事国之一，也是唯一和四个理事国都干过一架国家，特别是上世纪五十、六十年代，刚刚新生的中华人民共和国百废待兴，在海陆空的装备和后勤保障上，面对以美国为首的联合国军和还有前苏联军队，还有比较大的差距，
可是最终我们用胜利和实力，赢的对手的尊重，同时也为中国赢得和平稳定几十年，使得中国的经济能够在安稳的环境下，以飞跃速度的发展，跨入二十一世纪以后，成为了全球第二大经济体。
而中国军队在非对称战斗中，让世界强国不敢轻视，甚至刮目相看的法宝，就是穿插迂回战术，而这种战术虽然历史上早已出现，并且也有过许多成功的战例，可是在现代化的热兵器战争中，将穿插迂回战术完全发挥到极致，并且还能够以弱胜强，创造无数奇迹的唯有红军，解放军和志愿军。
穿插迂回战术在出现在战国以后，骑兵和步兵结合取代了不合时宜的车战后，具有快速灵活机动的穿插迂回战术就诞生了，而汉朝时候一代名将霍去病将此战术运用的淋漓尽致，他和卫青的一稳一快结合，初战以八百骑兵深入大漠，利用快速的穿插战术，精准的打击了大漠匈奴各部，获得了小胜，
后来他相继多次深入大漠，利用强大的汉朝骑兵，以突袭和穿插为主要作战方针，接连为汉朝大败匈奴取得了关键的胜利，也可以说霍去病的横空出世，西汉和匈奴的作战模式，快速机动神出鬼没的霍去病，不但让匈奴头痛不已，更让他们提心吊胆，最后纷纷的向汉朝称臣，而霍去病也获得了封狼居胥的伟大功绩。
而霍去病所运用的战术，并不像和卫青一样，和匈奴主力对阵死磕，而是利用战术的穿插和迂回，寻找对方最薄弱的地方，由小胜获得大胜，不断的扩大战果，最终影响了战役的结局，他也算是中国较早迂回穿插获得大战果的战神级别人物。
其实到成吉思汗时期，以机动著称的蒙古军队，更是多次利用穿插和迂回战术，获得对西征的胜利，其实欧洲在汉尼拔时期，曾经出现过两翼包抄分割的战术，可是后来中世纪的欧洲骑士的发展，更喜欢彰显个人武艺的呆板战术。
而蒙古西征军却比欧洲骑士灵活的多，他们在不同的战场采用不同的作战方式，将远射、诱敌、警戒、迂回包抄甚至近战有机结合，对于一些相对弱势的对手，我们熟知的蒙古战术无论是，箭雨打击、两翼包抄、佯退、开口，都是蒙古人多次观察和试探对手后，利用轻骑兵和重骑兵的结合，利用机动灵活的穿插到对方的缝隙处，再利用高频率的箭雨，让对手阵型出现混乱，最后借助烟雾或者尘土的掩护，轻骑兵迂回到敌后，重骑兵进行冲锋合围，而撕开对方阵型的口子以后，再用缩小包围圈的做法，让对方无路可走。最后逐一被歼灭。
这种战术的运用是蒙古军队高素质的骑术，箭术还有懂得团结和分工合作的结合，所以我们能看到蒙古西征军队虽然人数不多，可是所向披靡，最重要是他们的灵活，和有一群高品质听指挥的将士，而穿插迂回要取得战果，这两点是密不可分的，失去了任何一点，穿插迂回只是给对方送菜而已。
到了明朝开始，冷热兵器的交接时期，有着强大火器的明朝，在萨尔浒之战中，四十万人却几万的后金八旗兵，短短五天时间破了三路，最后一路也是因为行动慢了，才躲过了被全歼命运，而努尔哈赤此战也是运用了穿插战术，因为当时的明军分成了四路，
可是四路明军却在杨稿的指挥下互不通气，也没有很好的做到同步和协同，虽然人数多而且装备精良，但是一路明军面对比自己优势的后金军队是，就非常的吃力了，而且当时后金作战比明军更为勇猛和机动，导致中路军被歼灭后，其他两路由于无法知道消息，被努尔哈赤利用快速机动的作战方式，打的措手不及，最终萨尔浒之战后，明朝在辽东一代的实力已经无法和努尔哈赤对比了，唯有拱手让出了辽东，由此让努尔哈赤建立的后金不断坐大，最后清朝入关取代了明朝统治了三百年的时光。
虽然迂回穿插战术战果辉煌，但是在热兵器时代后，特别是一战强调火力和堡垒战的作战模式，迂回穿插渐渐被世人淡忘，直到二战德军利用闪电战，绕过了法国的马奇若防线，大家才又想起了大迂回和快速穿插的战术。
而此时的中国刚建立的井冈山根据地，也迎来了几次大围剿，而由于当时毛泽东和朱德同志的指挥得当，特别是利用“敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追，的游击战术，相继在四次围剿中，取得了巨大的战果，并且让井冈山根据地成功经验，以星星之火可以燎原之势辐射到全国各地，在全国许多地区，纷纷组建和成立了革命根据地。
特别是第三次反围剿，和第一和第二次围剿杂牌军和地方军队不同，来的都是嫡系部队，而且当时还亲临南昌指挥战斗，投入的嫡系兵力达到十多万人，当时的形势非常的严峻。
有鉴于此，毛泽东同志决定，诱敌南进，再寻找机会穿插迂回到敌后，找最佳的机会逐一歼灭敌人，这就是著名的饭要一口一口的吃理论。
而此次红军穿插，准备出击富田时，由于此城的守备较多，乘夜转移时，出现了惊险一幕，就是他们竟然冒险的在，敌军的防守空隙间穿插转移。后来红军转移到莲塘后，发现敌人一部分较弱的部队。就展开了行动，只用了两小时就获得歼灭敌人一个旅的张国。并且乘胜再追歼敌另外一个旅。导致敌人的师长只好逃走，这样为当时红军攻打西面敌人的薄弱之处，提供了方便。而这时红军采用声东击西的计策，虚晃一招，红军主力利用熟悉地形，在敌人不同的部队的缝隙中穿插而过，忽然出现在西边敌人面前，待敌人最终发现情况，连忙调整向西是，面对已经以逸待劳的红军。毫无士气的敌军，最后只好狼狈撤退。我军有乘胜歼灭了一个旅，让亲临一线的某人颜面扫地，概叹不已。
而在历史看来，红军的两万五千里长征也可以叫大迂回，因为在当时看来红军第五次反围剿失败后，向西而行的长征路，其中就含有战略迂回的意图，并且在长征中，毛泽东同志再次运用了迂回穿插为法宝，在赤水被四周敌人围困的时候，采用数次机动的灵活穿插，红军利用敌人薄弱的环节和地方，多次的调动敌人和采用打伏击战的战术，最终跳出了敌人的包围圈，四渡赤水不但拯救了红军，也拯救了中国，为后来中国解放战争保留了火种，可以说是毛泽东同志利用穿插战术经典之作。
而在此以后，红军各将领通过研究和掌握了迂回穿插战术，并且结合游击战的做法，为抗日战争做出了贡献，而到了解放战争时期，出于弱势的解放军更是将穿插迂回战术发挥到了极致，在延安 保卫战中，毛泽东同志率领解放军唱了一出空城计，让出了延安城，在陕北大地和胡宗南兜圈子，有效的牵制了十万的敌军主力和嫡系部队，而他的战术依然还是利用穿插，调动敌人最后寻机歼灭一部，以小胜积累获取大胜。
同时在苏中地区，粟裕率领的3万余人的解放军，面对12万的敌军，利用机动灵活的迂回战术，获得了七战七捷的大胜。获得了辉煌的战果，而著名的淮海战役中，粟裕也是多次利用穿插和迂回战术结合，寻找到有利的机会，在敌军七十四师贸然出动时，利用穿插和分割的战术，最终分割了七十四师和其他友军的联系，最终经过了激烈的相持，获得了歼灭敌军王牌七十四师的震撼人心的成绩。
到了抗美援朝时期，面对拥有强大火力的联合国军，五次战役中，前三次都是利用机动的穿插和迂回分割战术获得了成功，具体案例太多，这里就不多一一阐述，
而为何各国中，我军的穿插迂回战术为何会如此威力呢？
首先：需要指挥员有大局观和全方位立体纵深作战思维，这一点非常重要，穿插迂回的成败在于，对战场的信息的把握，同时利用对手的防御间隙和弱点，通过迂回穿插打乱对方部署和意图，寻找机会扩大打击敌方核心，是的对方指挥混乱或者瘫痪，最后取得胜利。而毛泽东同志等人正是具备这一点的优秀指挥员。其次：我军有极强的团队和无私奉献精神，这时穿插迂回战术的基础，因为穿插迂回战术需要的是集中兵力各个歼灭，如果缺少团队精神和无私奉献精神，光顾着争功或者贪生怕死，那么穿插迂回战术要成功很难。
其三：穿插迂回战术要取得成功，也在于隐秘和突然性，可要做到这点，需要很强的纪律，如果没有纪律就很难做到突然性，被对手发现意图，反而造成更大的损失，而中国志愿军这一点，的确让联合国军震撼，正是强大的纪律性才出现了邱少云这样的战斗英雄，冰雕连这样的让人为之可惜的先烈。其四：一往无前的勇气和压倒敌人的战斗精神，这一点也非常至关重要，因为穿插迂回结果，很多时候需要攻坚和坚守，只有怀着一个人也要战斗下去的信念，穿插迂回战术才会成功，而我军无论是在井冈山时期，抗日战争时期，解放战争时期，抗美援朝时期都涌现出一批又一批的战斗英雄，正是他们的努力和坚持，最后让中国有了今天美好的日子。
可以说我军的的穿插迂回战术，是一种以攻代替守，而且攻击力极强的战术，在历史上看来，无论是和我们交手的对手无一例外的都因此接受过教训，而我军将此战术发挥的淋漓尽致，强调不断的攻击、神出鬼没，打乱敌人部署、切断对手后路，最后合围歼灭。到了二十一世纪，我们看到最近一些国家的局部战争，拥有强大火力的某国军队，也开始运用这一战术，这正是中国一战术威力强大的体现。可以预言，未来的发展解放军，将会在信息化结合下，将穿插迂回战术继续发扬光大。
如何评价死神这部动漫？
这个时代已经不带《死神》玩了，属于我们的民工时光终于GG了。高中时候玩贴吧，还忙里偷闲写了日漫港漫大陆漫大对比，仁者见仁智者见智，欢迎讨论欢迎拍板，如今也是办公室混吃等死小组的荣誉成员了。借着火影剧场版上映我准备玩个大的，从自身角度重新回顾火海神三部经典民工漫，也算是又一次阶段性总结吧。
《海贼王》、《火影忍者》、《死神》三部漫画算是贯穿了我们这一代人最稚嫩的青春岁月。从目前形势来看，三部漫画以《海贼王》影响力最大，《火影》次之，死神最末。当我们提起火影的时候，总想拿它跟海贼比，而我们谈论海贼的时候，总拿它跟龙珠比。而已经没人拿死神去跟别的漫画比。
漫画如人，一起并肩赛跑最后也要有个名次之别，但对于我来说它们其实并没有什么差别，都是买来放在书架里七八十岁也会翻一翻的特殊作品。每个人的青春总要有几个特别的位子，留给最好的那群朋友，没有拉过手的女孩，或是那几部看到主角就像看到亲人一样的漫画，对吧？
跑题要有始有终，就从死神开始谈吧。在三部漫画中，《死神》是阅读压力最小的，一方面与作者的技法有关，另一方面也与作品本身的格局有关。
漫画设定
《死神》是久保带人的成名作，也是三大漫中唯一一个没有添加作者政治思维的作品。与其他两部相比，《死神》显得更架空更单薄一些，主角黑崎一护没有什么政治抱负梦想理念，他每次打架的原因只是自己被人找茬了。
在家老老实实做高中生，突然就被死神跟虚找茬了。老老实实养死神，突然就被灭却师找茬了。老老实实上着学，就被死神找茬了。可以说黑崎一护这个角色是一个很被动的角色，他不想当火影，也不想当海贼王，在人设上属于“被冒险型”男主角。即使是搭救露琪亚，一户也是不停接受别人的指点与帮助，并且在局面上属于被人当枪子儿的愣头青，这种设定比较类似于黄金时期的Jump非传统人设，例如浦饭幽助。人物本身没有及其明显的行为动力，但总是被不可抗因素推向风口浪尖。这种偏被动的人物设定所塑造的主角必然会区别于传统热血向，有一些犹豫或者懒散在其中，比如之前提过的浦饭幽助和后来大火的阿银。
《死神》这部漫画在格局上是逊于另外两部的，完全架空的世界和纯粹干架的套路让死神没有承载更多的东西。所以死神的剧情中不乏阴谋与背叛，但呈现出来的效果往往像是两口子吵架闹脾气。同时缺乏格局让死神的终极大战全部变成单挑的戏码。死神与另外两部一样都出现了战争戏，但讲道理死神的战争戏在人数上更像是乡长带着村干部码架，整体群殴效果更像是暮光之城的吸血鬼对垒，来来去去就那么几个人也没战争应该有的阳谋阴谋军队团体，总之想怎么来就怎么来，随意的很。
《死神》中最主要的人物群体就是“死神”，可穿着和风死霸装拿着太刀不杀人光除鬼的这么一帮人跟大家概念中的死神区别也太大了，这就是死神的另一个设定特点：浓郁的日式风格。《死神》是一部很日本的漫画，无论是人物造型，战斗方式，表现手法和台词剧情都有着浓重的本土风格。这些后边会讲。
剧情走向死神这部漫画跟幽游白书在前期有着非常相似的情况，通过主角与灵界生命体的关系为纽带，进行短篇冒险，增加主角团角色并通过短篇故事测试观众对漫画的反应。然后不同的是比起《幽游白书》信手拈来的大乱炖，死神明显还是有根儿线穿着的。证据就是石田雨龙这个角色的登场，引入新种族职业同时扩大漫画格局，为后期剧情做准备。《死神》的剧情在旅祸少年篇可以说短暂的领跑了一阵子，从一户在护庭十三队手下跑跑撞撞的紧张感到蓝染一手发胶捋头发“天上地下唯我独尊”，剧情一气呵成不说，更有古龙小说的即视感。高手都是拿来衬托的，剧情都是拿来反转的，反派都是高高在上的，如果暴力不是为了装逼，那就毫无意义。
以科学技术为核心推动力进行反人类事业的反派，你算一个，大蛇丸算一个。当旅祸少年篇结束后，死神便迎来了一个剧情动荡期，直到后期设定崩坏。死神的发展路线是标准的打怪升级，护庭十三队由高高在上的boss一夜沦为战斗力测试指标，乃至于中后期人物战斗力混乱，比如永远杀不死人的日番谷冬狮郎。而千年圣战篇则是一锅不那么美味的大乱炖，除了补完黑崎一护无敌血脉，标榜混血最强以外也没有什么太大的实际意义，整体剧情比较老旧，而且死神中最开始就跳反的背叛者一定是卧底这种万年老梗还是用了出来，各种无理由战胜则是让老粉丝审美疲劳。不过讲道理看更木剑八秒人还是开心的。
死神是一部日式风格浓郁的作品，最早的设定中斩魄刀可以清洗灵魂，召唤出一扇地狱之门，清洗灵魂才是死神的本质工作。而随着剧情的发展。全体死神各种翘班儿渎职，同时灵力设定也随之失衡。死神的剧情进入荒诞拖沓阶段。可以说死神是一部有着好概念，但也只有好概念的作品。在旅祸少年篇结束后，剧情硬实力使得死神的剧情慢慢失控起来。
作品风格剧情上越来越明显的硬伤也没能让《死神》走上腰斩的行刑台，瑕不掩瑜，即使《死神》存在各种硬伤，但它依然有着极具特色的优点。
在画风上，死神是三大漫中最贴近写实画风的作品。
《死神》的绘画特点是大眼睛＋高鼻梁＋嘴唇特写，其中大眼睛和高鼻梁可以有效增加人物美型度，而且久保对于鼻子的描绘还是比较细腻的，在近距离镜头下鼻翼与鼻梁骨的立体感非常好，对比深眼窝让死神里每个（瘦）角色看起来都有着不错的颜值。嘴唇特写则让《死神》的整体风格偏向于写实，尤其是上嘴唇特写。久保对于上嘴唇有着迷之执着，微翘的表现手法让《死神》里绝大多数角色都有着一双诱人的嘴唇，让人有亲吻欲望的同时拉高了人物整体质感。有多少人是朽木白哉的颜值粉呢？个人直观感受，在三大漫的阵营中《死神》的女性粉丝比例是最高的……在表现手法上，《死神》有着旗帜鲜明的特征，即 极简手法与极致对比。
这是《死神》622话中的一个镜头，爆的黑棺碎片以画面中点为圆心，有弧度的弹开飞溅。少许的黑映衬了远处破败不堪的废墟，而废墟与黑棺碎片间隔着一块空地，使得画面整体立体感得到提高。同时黑棺不规则的碎裂似乎能让读者脑补出“咔嚓”声。《死神》中能达到这种水准的场景非常非常多，多到几乎每一话都能找到。例如在强大灵压下苍白渺小的四人。水墨式的绘画手法也是死神拓宽作品内涵的一大看点。就好像火影的瞬间动作三机位抓拍，死神的水墨型表现方式常常出现在作品中，带给读者不一样的感受。非常有想法的一张图片，不用任何交手画面就突出了敌人的强大。这是战斗渲染，在这里可以看到镜头的各种切换与拉进，当一户感受到强烈的杀意时，镜头猛地从一户出拉近到剑八处，上一话身影不清的剑八在下一幕杀气腾腾的登场。镜头上的剪切+猛烈推动+特写是死神一贯的战斗风格，突出一个凌厉。在战斗场面上死神与火影孰优孰劣各有说法，但二者强于海贼是不争的事实。拔刀，胳膊抬起砍在身上的刀刃，画面感十足而且可以让读者顺畅的脑补出一些列动作。击中瞬间的特写，死神中常见自以为安全却在下一秒受到重创的桥段，在其成为烂梗之前表现力爆炸。拔剑而走的动态瞬间凝结成静态，这种镜头运用水准真的高，没有任何旁白解说过多的分镜却让“瞬间”与“静止”的概念跃然纸上。以葛力姆乔本人为第一视角，镜头推进拔剑再次拉开，充满速度感。凌厉的感觉。如果漫画是电影的话，《死神》就是日本引以为豪的剑戟片。作为东方动作电影的重要组成部分，剑戟片正是以快速凌厉威名遐迩，这也就是我为什么说《死神》是一部纯日本而不是纯日式漫画，它虽然不以日本文化为故事主题，但作品中的实质内容都是围绕着日本艺术乃至亚洲艺术延展开来。那么死神的画面缺陷在哪里呢？同样的剑戟漫画，同样的留白手法，但《浪客行》明显比死神高几个等次，它们的差别不单单是题材原因，更重要的是技法问题。极简艺术有一个重点，就是要把极简与偷懒区分开。画面并不是越细越好，而是越有生命力越强。在同样的动作场景中，身着黑袍的武藏衣服的褶皱程度跟一户区别并不大，但他肩头的打光细腻，质感强。而一户整个人都已经线条化了。武藏单手挥刀，手与刀到达速度的极致难以看清，而肩脚沉稳，不动如峰，将一刀的动静，人物的武艺发挥得淋漓尽致。在大面留白的场景中，《浪客行》依然有着坚实厚重的大地，而死神更多的是全面的白。而且《死神》用很多网点纸，我个人是非常不喜欢网点纸的，因为它会占据画面大量内容，削减作者对作品生命力的把控。同时后期虚闪的大面积引入导致死神的画面成了各种攻击波的对轰，在画面上更是一大片一大片的白，很偷懒。死神跟另外两部比较的话，还有一个巨大的问题就是单期连载内容量上。死神成稿画面都很占地方，别人一页切分成四五块漫画框，他可能就有两三个，同时画面大量留白，削减了实际内容，让死神阅读起来很快，节奏更拖沓。同样的战斗戏份，简笔画一样的镜头却成了漫画史上的经典。如果说你打我一拳可以被结构成你挥拳打到我之前→你挥拳打到我的瞬间→你一拳击飞我完成攻击，三个镜头，那么老贼与九八对于画面本身的把控力就出现了差距。老贼是真的懒，但他往往能创造出意境；久保也许是真的在追求境界，但往往都成了偷懒。差距在于张力。《死神》距离经典漫画只有一步，就是死人。真的，别笑。看飞影的这段打斗，虽然笔法貌似简单，但挥剑的速度与入肉的静止恰到好处，同时整场战斗虽然短，却有着招式上的流动，人物全身出境，动作具有想象力不走形，最后一换一与飞起的头颅配合上细节，让这场战斗真的成为了战斗。讲道理，这篇看起来全是空白只有人物的动作戏，偏偏让人不觉得偷懒不觉得装逼，寥寥几笔将战斗，战略，战况，战果全盘带出，残酷但不血腥，张力十足。同样的终极一杀， 京乐春水的人物仿佛只是摆了个造型，人物没有进入战斗状态，你说他是从高处跳下来也可以。动作也没有斩杀的轨迹与喷薄而出的杀意，整体作画效果就很一般。老贼的作品中有很多经典动作场景，例如藏马的刹那一鞭。没有鞭子击打的画面，有的是攻击完成后的瞬间特写，不能算作战斗的画面却成了经典对战。老贼这种人活到现在没被人砍死，还是有道理的。久保在动作戏上还是做不到游刃有余，需要精进。
接着上边的话说，《死神》被人诟病最大的原因就是因为秒来秒去回合制，那不就是因为不死人只装逼吗？如果《死神》引入死亡系统，该挂挂该秒秒，剧情就不会这么拖沓，该死的也活不长。这样不仅让战斗充满了刺激感，同时也会逼迫剧情迅速推进，而且死亡场景会大大增加艺术感，搞不好接班《猎人》的漫画就这么出来了。试想一下什么朽木露琪亚一刀切了，什么冬狮郎一刀切了，什么朽木白哉男神，战败了？一刀切了脑袋瓜子乱飞，那得什么冲击力，那得什么剧情，一护别说黑化，搞种族屠杀都有道理了，这样的剧情是什么境地？有多大发展空间？不敢想。死神要是敢挂人，该秒就秒不buff，绝对神作，因为它的人气角色太多了。久保还是不够个性啊。
有人觉得这么说《死神》未免太过分了，拜托我拿《死神》与《浪客行》，《幽游白书》作比较一点也不丢脸好吗？日本漫画发展到现在有几部《浪客行》啊对吧。我现在说的每一句不是，都是在《死神》为什么没有成为神作的角度上进行论述的，与其说批判，不如说遗憾。
如果有人你要选择三部漫画里的台词装逼追姑娘，那么《死神》将是你最好的选择。《死神》的台词充分把日本文学特点跟二次元中二特质相结合。谁的中学时代没见过“放下剑就无法保护你，拿起剑就无法拥抱你”之类的QQ签名呢？死神这部作品，主角团以外的人全是话唠。以下为战斗情景。反派：念诗。一户一脸懵逼。反派：唱歌。一户一脸懵逼反派：跳大神。一户想了想决定结束这段单口相声。秒之。
在角色丰满度高的前提下，复杂文艺的台词的确让《死神》的角色有极高的辨识度。但另一方面，剧情爆炸后的死神人物脸谱化程度高，基本都是一个苦大仇深玩心计的样子，比如说千年圣战篇继承了boss眼睛的小帅哥，怎么看都是那种矫情卧底。《死神》就像一个文采斐然的文艺青年，文笔不错，无病呻吟。
等等开火影。
由于上班摸鱼写东西，思路容易乱，这里遗漏了重要的一点，即看点。火死海三部漫画在口碑上最稳定的是《海贼王》，这里边说起来可以讲一整天，但有一个直接原因是火影死神的看点在某种程度上衰落了，而《海贼王》则没有明显退步。作为一部少年漫画，《死神》的酷炫高逼格文艺气息之重堪称屌的飞起，而斩魄刀与卍解的设定更是泡妹利器，谁还没在钥匙环儿上扣两把斩魄刀小挂件呢？在个把斩魄刀中，我最喜欢的是侘（读音同 刹）助。
这把理论上没有刀鞘的斩魄刀造型非常有趣，把敌人首级套在刀刃间割下的设定也十分炫酷，配上它的能力：重力DeBuff可以达到非常好的效果。身体沉重难以移动的敌人躺在地上，我们拿着侘助慢慢走到他身边，一脚踩着他的后背把他的脑袋卡在刀刃间，华丽的斩杀。我们杀手，就是这么酷。卍解的话我个人比较喜欢神杀枪，瞬间勃起超级长，男人最爱。有多少少年因为斩魄刀与卍解爱上死神无从考证，就像有多少人因为斩魄刀与卍解讨厌死神一样。故事发展到现在，有没有一个人能系统的告诉我，春水的卍解有屁用？设定上的必死，就是杀不死人。根本就是糊弄事。类似的还有碎蜂打蓝染，说好了二次击中一定杀，就是杀不掉。蓝染一脸嘲讽：死神的战斗就是灵压的战斗。神杀枪还有一个中毒效果，纯粹是随便加的好吧。那还玩屁啊，大家见面报一下灵压数算了，谁低谁自杀。
好的，该说火影了。作为三大漫中率先告别“熬死柯南死磕小杰小组”的漫画，《火影忍者》基本上算是功德圆满，一些瑕疵也在剧场版上映后烟消云散，真正的功成名就退隐江湖。同样是和风很重的漫画，火影在整体风格上更jump一些。主角的性格更传统主动，大大咧咧并且熟练运用女色对长辈进行心理攻击。
主角发色服装多为暖色调（即使在黑白漫画世界也明显可以脑补jump橙），女人缘相当一般，除了雏田以外没什么小姑娘对他有很深的爱慕之意（网上有一说雏田之所以爱慕鸣人是因为她的白眼可以透过衣物看到身体器官，而她明显被鸣人过人之处，一鸡之长所吸引从而爱上鸣人，这种说法虽然恶搞不过也顺带解释了为什么宁次这么讨厌鸣人），属于传统正道漫的主角设定。由于lol的一篇回答断更了，今天来续，下边没了这种事不符合我。
漫画设定在我的眼中，《火影》是三大漫中写实感最浓重的，漫画开头的火影岩就让人有一种“这也可以”的感觉，国与国村与村的设定不较真的话差不多也就是我们概念中的国家与国家。比起海贼王的邦联制大一统政府，火影的政治观更日本：战国化，半乱世，军国主义色彩浓郁。《火影》的政治体系比较复杂，国家机器在架构上类似于君主立宪制，不同国家有自己的大名，但这帮人除了被暗杀以外没有任何实质性作用，基本都是弱智。真正意义上的政治权利集中在议会和火影，三代死后跳出一大堆老头老太太决定让谁当火影，由此可见火之国（木叶村）的火影是上议院直接选举产生的，非常他妈的不民主。当然了，砂之国是世袭制，更不民主。（此条来自官方小说《我爱罗传》，但我基本忽视漫画以外的所有设定。）而影则是实质意义上的军权主导，在某种程度上说他们才是左右国家的重要角色。所以真正的坏蛋都是来杀影，只有佐助这种二愣子非得拿人家大名开刀。杂糅的政治体系是《火影》的特征之一，尽管后边的故事越发难以控制，但岸本齐史有一点还是值得肯定的，就是对现实世界“和平”的探讨。但这个话题太大了，没什么实际理论的漫画家岸本齐史根本无法驾驭它。
所以在我眼中，不结印，故事线混乱，后期人物数量众多，缺乏魅力都不是《火影》为人诟病的关键。讲一个自己讲不了的故事，才是《火影》注定混乱的根结。
忍者是《火影》世界最重要的职业，比它稍稍次一点的就是一乐拉面的厨子。可以说没有忍者，火影的世界连最基本的人类社会都没有。有了查克拉有了忍者，才有了人类的文明。但我一直想不明白既然是忍者终结乱世，那怎么又会冒出这些废物大名，谁会主动分权给一帮弱智……
《火影》是三大漫中成长痕迹最重的，基本上每个看过来的读者都会有跟着角色一起长大的感觉。路飞除了饿，揍飞和别碰我朋友基本就没有其他东西了，一户更是实打实的抖M你不欺负到他脸上他才不鸟你，而鸣人相较其这二位，则立体了很多，这也是《火影》出彩的地方吧。另外，火影也是吃《猎人》痕迹最重的漫画，各种浓浓的既视感，老贼休刊直接把岸本坑了，灵感来源断了，妈个鸡。
我看见鸣人的脸，就感觉跟他很熟聊过天打过架认识很多年了一样。剧情走向《火影》在疾风传之前的节奏非常好，剧情以鸣人为主，按照他的人生轨迹铺展开来一段段冒险。此时的《火影》八成以上的故事都发生在距离木叶村不超过十公里的地方，引入的外国忍者也是身怀绝技的调味品，为木叶本就丰富的生活平添更多乐趣。此时的岸本对于剧情的描绘可谓信马由缰却又收放自如，比起同期一个岛一个脚印的《海贼王》犹有过之。而当故事进入疾风传后，岸本明显就在快慢之间开始失衡。身为风影的我爱罗被人轻松拿下，随后跟晓的兜圈子倒是占了不小篇幅。引入更多政治势力后岸本开始顾此失彼，难以照顾到那些老角色，故事开始有点杂乱，而且把一些很显眼的暗示扔到读者脸上让读者猜剧情也显示了岸本抖包袱还不是很成熟。不过最后断臂之战好像还是给鸣人佐助画上了另一种意义上的圆满句号，官方把男一二故意弄成CP还挺少见的……《火影》后半段被人嘲讽嘴遁，其实正是岸本迷茫的体现。对于战争与和平这种命题，他想不出怎样解决，于是只能让鸣人连蒙带骗。其实鸣人也只是被人抢了朋友的小孩子，对于战争这件事几乎没有什么概念，在于长门的对话中他甚至大方说到：其实我也不知道怎么解决问题，但是我相信我能解决问题。太刻意了。所以当鸣人真的遇到发动过战争经历过战争结束过战争的雷影时，什么也说不出来的他只能长跪不起。讲道理，这也是角色脱离作者控制的一种体现吧。
作品风格不像《死神》那种意境上的本土艺术化，《火影》是把和风真真正正融入进了作品的边边角角。忍者，忍具，忍犬，忍术，接单子做任务，树海战国和风村，火影的世界就好像是一个物产丰富的战国日本。
并不高大的建筑紧紧的挤在一起，整个村子依山而立背靠树海，一片生机盎然。但火影的建筑风格并不只是砖瓦房，岸本对于建筑物的塑造多多少少还是下了功夫的。在沙尘肆虐的砂之国，建筑物的主体材料就是成型的沙石。砂之国的国民躲在没有棱角的建筑物中，看着天地一片残黄。砂之国的建筑风格少有棱角，彼此间隔更大，以防风沙，怪不得生在这里的人脾气都不太好……雨之国的建筑则给我留下了最深刻的印象，在这种全年阴天一辈子下雨根本不可能晾衣服的倒霉国家，建筑反而是各种细长狭小的金属高楼，有那么一丢丢讽刺的意味，显得这个国家病态矛盾。同时大雨+拥挤的细长楼非常有末日题材电影中香港的感觉，后现代主义帅的飞起。如果说《死神》的画风趋近于写实，那么《火影》则是在故事脉络上追求与现实的呼应。《火影》中有一类角色的塑造是死海所不及的，就是“引导者”。说人话就是，师傅，兄长，前辈，父母。《死神》中那帮所谓的前辈十之八九都奉行“为你好就是要弄死你”原则，可说可不说的秘密一定不告诉小孩子；可给可不给的关爱一定不给小孩子，可装可不装的逼一定要装，对后辈晚生就一句话：你还是死在这里吧。跟黄金圣斗士的逻辑差不多。《海贼》由于剧情设定原因，大家都忙着上大海上瞎折腾，路人就不提了，主角团也都是留守儿童为主的缺爱团体。一群爹在邻居的提醒下想起自己好像有个儿子，说的就是海贼。相较这两部，《火影》在前代人身上花的笔墨着实不少。这些上忍老师之类领工资的教育者就不提了，鸣人的爹妈为救他双双殒命，遇到个自来也更是把他当亲儿子亲孙子，倾囊相授。三大漫中都有爸爸爷爷型角色，比如白胡子爱德华，一番队队长山本元柳斎重国，三代火影猿飞日斩和好色仙人自来也等等。这些老资历基本都死在了时代交替的末尾，成了新纪元的丰碑。但讲道理，三代火影和自来也比起海盗头子和砍人大队长都显得亲切很多，因为他们没有二次元独有的“反正你也不会死随便浪去吧”的豪爽劲儿，对于下一代费心费力，很像我们每个人的家长。再看三代火影，感觉跟我爷爷是一类人。
作品风格每个漫画家都有看电影的习惯，漫画与电影在艺术上有诸多相似之处，可以激发漫画家的灵感。就像成人漫画家总要看AV研究复杂交战场景一样，少年漫画家则要多看动作片，尝试让角色打的更好看。在这方面，岸本齐史可谓是独树一帜。前边讲到，岸本有着独特的三机位抓拍绘画方式，顾名思义就是一个场景用三个角度去表达，极具画面冲击力。
比较经典的场景就是小李大战君麻吕的三机位抓拍。这是火影211话（如果我没记错的话）中的一幕，大家可以着重看一下空中的骨刃，三个角度特写飞起的骨刃，真的是帅炸了，这种细节可以看到岸本当时满满溢出的才气，简直男神。在这里也要说建议大家购买正版漫画，一方面是尊重作品尊重作者也尊重身为读者的自己，另一方面有些镜头，实体书就是比电子版强。
前边也提到过你挥拳打到我之前→你挥拳打到我的瞬间→你一拳击飞我完成攻击这个概念，岸本对于动作场景的处理方式是非常细腻的，其特点就是连贯性。过去漫画对于动作戏的处理其实是比较幼稚的，例如《圣斗士星矢》中，圣斗士打架基本就是伸个手念招式名儿就搞定了。随着漫画技法的不断进步发展，漫画家对于格斗场景要求越来越高，开始有短兵相接的对打概念。但很多漫画的动作场景还停留在这一幕我一拳打你脸，下一格你一脚踢我裆的境地。而《火影》那能可贵的一点就是拥有连贯的打戏，我一拳被裆转胯扭腰一记飞踢要你命，非常细致。
注意看小李下盘扫转空中中位扫，动作不仅连贯而且非常有章法。而且还有一个关键在这套动作中，小李的发力是在腰。这就有点牛逼了。大家经常会说一个词“打击感”。那什么是打击感呢？就是力的传递。众所周知，你单纯的直拳所爆发的力量远远不及从脚过腰到肩及拳的猛击来的凶猛，其原理就是参与发力的关节部位越多，重叠而成的破坏就越大。而腰若桥，是承载力的关键。多少少年漫画只是盲目的挥拳呢？？一套空中转地面的动作戏，小李跳起的高度和他的空中旋转致使他不可能站立落地，而岸本则给他安排了非常讲道理的落地姿势。这种空中动作场景非常容易飘，但岸本却画出了符合物理定律的精彩一战。唉，这种作画状态要是能延续到最后，《火影》何愁在口碑上输给《海贼》。火影的动作处理非常讲究，大场面描绘（后期可能不行了）细致有序，讲道理在画面表现力这一栏可以盖过另外两部。但《火影》本身是一部各方面水准都有下降的作品，在此基础上的后期乏力也就不难预料了。《火影》的伏笔和包袱过于明显，有一点逼着读者推理的意思，加之世界观太过宏大想解决的问题太过复杂，远远超出岸本的极限，所以最后落得这么个下场。真的是差一点点统治世界的感觉，遗憾。在这里我要稍微说一下“内涵”这个东西，对于绝大多数人来说，哲学其实并不遥远，每个人都会想我为什么活着，为什么死去，世界是什么样子之类的事情，几乎人人也都有过“我看诸君皆傻逼，主君看我笑嘻嘻。”的时代。幼稚的人总觉得自己掌握了世界的真谛，长大后才发现自己是多么的无知愚蠢。岸本已然不是孩童，他对于和平——即使是在漫画世界中也有着深刻的认知，并想出一个可以带来和平的方法：人与人相互理解。想的很好，其实是屁话。要不是鸣人胳膊硬，早被佐助剁了，理解屁屁。碌碌无为的忍者大军互相憎恨，最后被我爱罗几嗓子扇乎的热血上头化敌为友，说白了也就是伟人效应群体洗脑，我爱罗喊一嗓子杀呀这帮人就自灭满门了。日向宁次献身为革命，坚持理想努力奋斗，最后成就了血脉党。有人说，你看，火影就是个笑话。但你别忘了，宁次不献身，死的就是鸣人，就没有所谓的血脉党大家一起壮烈牺牲。所以说岸本的才气不足，并不是指他讲不好和平的故事。而是指他尝试去讲和平的故事。人类社会真正意义上的和平，人类种族真正意义上的平等，我个人认为只有在人类彻底灭亡的那一头才能到来。经典电影《处刑人》中，主角兄弟满大街杀坏人。导演的意图很明显，就是觉得“上帝的法律高于人类的法律，法律弄不死的我来给你弄死”，但他在电影的末尾耍了一个小聪明，也正是这个小聪明成就了《处刑人》，如果没有这个结尾，那么它也只是二流类型片而已。结尾，以电视台直播show的视角，采访了一个又一个路人，问他们对于私行这件事的看法。有人说干得好，有人说放屁。然后电影就结束了，思考的权利扔给了观众。游离在法律外的惩罚者到底怎么样？你自己想，老子才不给下你定义。只讲故事，不讲道理，岸本要是学到这一手，那《火影》跟《海贼》平起平坐就不是什么意外的事情了。
当然啦，对于大多数读者来说管你想讲什么故事我想看结印用忍术啊！
到《海贼》
啊真是一个难讲的问题，听了太多《海贼》无敌论，什么火影差海贼一个死神之类的，搞得我都怀疑自己有没有看过《海贼》，而且我很可能也没看过另外两部。不过回答问题也要按照基本法我还是照着大纲来吧。
漫画设定
很多人都没有认真注意过一件事，在三大漫中，海贼是唯一一部刻意疏远现实感的作品。也就是卡通化。《海贼王》这部漫画的成败优劣，都在这一个卡通化上。海贼王的故事大概就是留守儿童犯罪史，看起来妻离子散的故事背景套上男人的浪漫就别样好看。海贼王在某种意义上，其实跟奥特曼挺像的。路飞比起其他二位主角，突出的一点就是不动脑子。真的是不动脑子。在《海贼王》的世界里，路飞处理问题只有一种“把他们全打飞”。什么和平啊乱七八糟的跟他的梦想一点关系也没有，路飞是一个有梦想但是没有雄心的人，这一点跟他爹截然不同。路飞的温柔勇敢其实非常缘分，他没有什么计划考虑包袱，就是想冒险。路飞跟鸣人的经历非常相像，但在《海贼王》的卡通作用下，他没有鸣人那些细小稚嫩的痛苦，愉快地做着没心没肺的自己。《海贼王》的背景故事我就不提了，但这里要着重强调他的政治观。海贼的隐藏主线说白了就是历史，这段被抹去的历史才是冒险的关键。《海贼王》的政府属于邦联制政府，各个封建王朝统一起来的一个大组织。在邦联制政权下我们可以看到被窃国大盗灭国的小岛，也有不顾人民死活的国王。尾田安插在整片大洋的反派都透露着“强者合法欺凌弱者”的行为模式，而代表作者意愿的路飞则要打破这种丛林法则。所以海贼王看起来是一部非常自由的漫画，但它其实是反现实自由，而强调一种理想状态下的绝对自由：在不妨碍其他人生活得情况下大家自己浪自己的。这种自由可以看做只能发生在卡通世界的极端自由，所以海贼的政治观承载的更多是尾田自身的愿望，而并非过度解读的种种。
剧情走向这里要讲的就是“卡通化”的海贼。海贼作为漫画最成功之处在于其统一性和完整性，不同于潦草的线索，海贼王的内容经常有跨度几百话的前后呼应，这显得作品的完成度很高。保持一个高完成度其实并不难，难的是尾田可以在大纲方针确定下来的情况下，还能保证它很好看。换言之海贼王的成型故事精彩到不需要根据读者喜好进行调节，海贼的故事完全属于尾田，而尾田的能力可以把观众带入到海贼王的世界。这才是尾田与众不同的能力。不是什么细致，什么伏笔，而是讲故事的套路。海贼王有一点大单元剧的节奏，打完一个岛打下一个的模式这么些年也不让人厌倦，并不是故事本身有多出彩，而是尾田的叙述方式非常独到，不会让读者感到厌倦。这跟他惊人的知识储备量息息相关。（《JoJo同理》）如果《海贼王》只是单纯的故事好，那把大纲列出来给别人画，也会很受欢迎。但我可以说，如果别人拿到了海贼的故事，却没有尾田讲故事的能力，那他创作出来的海贼王很可能就是腰斩作品。讲故事的能力，才是尾田的腹中矛。
海贼王叙事最好的一幕，个人感觉是司法岛梅里号出现的那一幕。
我第一次看到这里时差一点就哭出来了，感动是一方面，惊喜是另一方面。当时怎么看都要全员下海喂王八了，没想到靠着梅里号翻盘了。而整个七水之都司法岛的导火索，就是修整梅里号。这种归闭圆满的处理方式，不浪费任何一条有意义的线索，给人无限惊喜。而且这一幕分镜也相当讲究，路飞眼角那一点点小泪水更是细节到位。可能也有人能画出这种剧情，但他不一定能照顾到路飞的细节。可能有人能填补路飞的细节，但他不一定能把分镜定格给梅里号翘起的嘴角。但是，尾田能。这种才华，不是老贼的信手拈来，但绝不逊色于老贼的意识流。很多人觉得尾田只是努力，但他们没有意识到一件事。努力的天才和努力成天才，是两件事。尾田，真的是天才，灵气逼人的那种。海贼王的内涵，其实并不比火影强。但它比火影聪明。因为它绝不试图讲它讲不了的东西。
整部海贼，没有什么新颖的历史看法政治观点，“胜利即是正义”这种东西跟丘吉尔的“历史对我不错”如出一辙，没有什么振聋发聩的。但这就是海贼聪明的地方，真的给你讲理论，那就糟糕了。但很多人还是愿意说海贼很内涵，无非也就是为年少的自己买单。讲道理，海贼王刻意的卡通化，就是为了避免过多的被带入现实之中。这样当他正正经经说一些冒险以外的，现实露骨的东西时，观众才会有反差感，感受到震动。你要是真把海贼所表露的往现实中靠，那八成是要违背尾田意愿的。如果海贼的世界观，叙事方法不这么卡通化，路飞可能都活不过二十话。例如说炸房子。海贼王里小丑巴基炸过房子，艾斯炸过房子，路飞炸过的房子就别提了。如果，海贼王是一个不排斥死人的漫画，那这些人没炸一座房子都可能压死一个孩子。所以我说海贼像奥特曼，在战斗中默认建筑物没人。这种手法听起来莫名其妙，但直接避免了海贼诸多问题。艾斯跟路飞开玩笑，结果失手炸了房子压死一家老小，那你还会觉得他是个有情有义的好哥哥嘛？再比方说洗白。以往的反派，动手是要死人的，比方说贝吉塔先生前前后后杀了那么多人，七八成都被龙珠复活了，而且贝吉塔后来开始杀反派杀到自己都挂了好几次，加之结婚生子融入地球，才总算成功洗白。而小丑巴基，炸人家房子，还欺负老爷爷，无恶不作放到任何漫画里都不是洗的白的人。而在海贼里，房子没人，老爷爷不会死，小狗小猫也不会死，等于巴基没干什么出格的事儿，最后以搞笑艺人身份成功杀出反派阵营，成了喜闻乐见的吉祥物。
而且过度卡通化还导致了一个问题，就是对于赤犬这个角色的评价。以世界政府和人民的角度来说，什么卡普青雉都该枪毙。讲道理，赤犬做什么坏事了？艾斯跟路飞见一面，把人家港口毁了。艾斯找黑胡子寻私仇，把人家一个小镇毁了。赤犬作为军人杀匪徒，一点错没有啊？再者说行刑本身就是要杀艾斯啊，卡普凭什么因为赤犬动手就想弄死人家，难不成白胡子不来艾斯还不杀了？
你说，海贼王的世界里有那么多窃国大盗，欺压百姓无恶不作，他卡普干嘛了？他青雉干嘛了？要不是路飞顺手救了这么多人，娜美都还在人鱼的控制下生不如死呢。海军就应该要赤犬这种拿工资干活儿的人，海贼王的背景故事能天下大乱，跟海军不作为有直接关系。
但是，就因为海贼的卡通化，大家都不杀人就赤犬杀，还杀了人气角色，就得挨骂。青雉卡普各种走后门还能当人气角色。真是太惨了，当年朱雀这个实打实的贱种口碑都比赤犬好。在海贼大卡通的背景下，有着完整行为逻辑，以职业军人为生存准则的赤犬显得太碍眼了，这对角色本身无疑是不公平的，但客观来讲这也是很有趣的一点。赤犬就像是一个符号，在卡通化的大航海之路上带来令人凛然的现实之感，读者对于这种现实的反应，也着实耐人寻味。
这也是海贼王去现实化的一个弊端，因为作品可以脱离现实，但读者不能。很多读者没有摆正关系，以不合适的角度对作品角色进行不合理的评判，导致对某一角色某一阶段内的攻击，这件事反映到现实社会时，在人与人的传播中会进一步放大，其实很影响读者阅读作品。不管怎么说，这一波我要站在赤犬身边。比起靠海贼的道德水平过日子，我宁愿投靠海军在制度下活我自己的。当海贼王的剧情尚未铺开时，这些问题也还不是问题，但剧情越发深入后，我们就只能顺着作品本身的思路进行理解，而不要过多的发散思维。所以海贼王这部漫画有时候，被缺乏合理阅读经验的读者捧的太高了，它的确非常优秀，但它的优秀更多的来自于保持一个高水准，而非开天辟地的提出什么新观点新套路，远没有吹得那么神乎。海贼的魅力在于能把人变成简单快乐的小孩子，而不是什么以快乐简单的外表讲述残酷现实的故事。都不死人，现实毛线。你从角色设定也可以看出来了，路飞这个人是不做逻辑思考的，他没有鸣人或者一户的包袱，过得好就可以了。他也不想小杰那样对亲情有所执着，他爹是生是死路飞压根不在乎，就是为了浪漫伟大的冒险而活。这样的人物情感，只能出现在卡通化味道浓郁的海贼王之中。在某种程度上，其实《海贼王》多少有点非正统的影子在，即使在留守儿童成灾的Jump也极少看到这么明目张胆抛妻弃子的作品，能把一个怎么看都很黑暗的故事写的无比浪漫，没点童心还真不行。
作品风格《海贼王》无论是在画风还是在设定都更国际化。火影的世界死神的世界本质上是日本人的世界，而海贼王的世界是全世界人的世界。他没有挤在一个小城市一片小疆土，而是将有限的生命投入到无限的大海。作品不再是单纯的日本旅游手册文化指南，而是杂糅了各国各时代的要素，宛如一桌各系菜色混搭的盛宴，这也是《海贼》享誉国际的重要原因之一。
有很多人觉得《海贼王》的画面，尾田的画功为三人最次，其实是不准确的。尾田在SBS中说过但凡涉及到运动的背景，比如流水浮云他都要亲自来画，以保证作品的生命力。尾田这个人是科班出身，虽然在物理学上跟吸血鬼荒木大爷一样蠢蠢的，但在建筑学领域还是有两把刷子的。核心读者看《海贼》，肯定跑不了建筑物，因为海贼的建筑设计师非常人文的。这里我就不说了，因为知乎上早就有人把海贼的建筑设计解释的很通透，大家搜一下就好了，我这方面肯定没那个大哥说得好，就不露怯误人子弟了。所以尾田的画功并不次，但他对于动作戏的处理的确逊于另外两个人。《海贼》干不过《死神》？对。
首先还是那句卡通化，《海贼》的卡通化可以让打斗更加充满想象力，不用拘泥于现实，但尾田在这方面的创造力明显弱了很多，海贼的战斗场景经常出现人物走形，缺乏打击感与力道的情况，同时海贼莫名其妙打赢的战斗几乎比死神还要多。
这是海贼的战斗描写，可以看到分镜大体上问题不大，但是动作本身没有丝毫力道可言，同时招式感薄弱。路飞打架有一个特点，就是抡王八拳，一通乱打搞定。这对于卡通化的海贼来说并不难接受，但真跟其他作品比就只能说存在劣势了。并不算出色的战斗带来了另一个问题就是星矢式的胜利海贼有很多场战斗，例如打阿龙，打CP9，前期战斗都有理有据但到了最后决战，boss太强干不掉，明明上一秒还是劣势方的路飞随便折腾两下就赢了。就跟“我要保护雅典娜”的星矢一模一样嘛！同样莫名其妙的还有草帽Vs王下七武海的任意一场决斗。反正我觉得决战都挺缺乏说服力的，感觉就是该赢了所以赢。相比较而言山治赢得每一局都很质量，这也是因为山治的战斗系分大多真实感都比较高。索隆的话其实也就那么回事，嘴里叼个刀的战斗方式本来就有点喜剧效果，不过索隆本身是个硬汉，接受了这个设定的话，也还挺好的，只要你不介意永远砍不死人……不死人是海贼王值得赞叹的一点，也能看出尾田作为漫画家的坚持，但讲道理。万事万物都有其两面性，你获得，必有失去。所以我还是要强调，海贼虽好，并不完美。
在故事上，海贼也不是没有纰漏的，尾田也是人，也有错手。现在黑化霸气满地走，当年顶上战争看不见；鹰眼三百年砍不死小丑巴基，沙·克洛克达尔强行输给路飞；闪电可以剪开海楼石，黑胡子暗暗果实男默女泪。海贼的战斗力不平衡已经到了一个很尴尬的地步，以现在得情况来看自然系果实简直屁用没有，各种骚人满大街溜达，霸气的大面积引用则直接改变了海贼的世界观，让前期称王称霸的狠角色看起来宛如智障。海贼如今的节奏并不能说好，而且有一点糟糕，尾田对于霸气的描绘开始出现问题，这对于海贼以后的走向有多大影响还有待观察，反正顶上战争刚结束的时候我曾经哀叹这世界还有谁能治黑胡子，等版本更新了我发现丫就是个智障，我有一万种方法可以血虐他。
在这里对于海贼的批评可能会多于前两部，主要也是因为主流的声音在那里，我再夸他没什么意思，所以非主流的话就交给我来说吧。我觉得这个世界本来就没有完美的东西，你喜欢的英俊少年其实是个秒射男，你支持的艺人其实两块五一晚。《海贼王》不是没有缺点的作品，但它的缺点是如此之少，更能体现出尾田作为作者的难能可贵，不是吗？
哎哟坑总算填完了，累死我了，希望大家不要学我没事看很多漫画写很多东西，会没有女朋友的。
————————更新一下赤犬的观点。果然大家都比较抵触他，我看了评论基本上每个人都在提屠魔令的事情。
在海贼的世界，屠魔令=无差别屠杀，这点我想看过漫画设定的读者都没什么异议。在20年前的征伐中，战国下达屠魔令，炮轰平民本来就是屠魔令的进行方式，不然我们先疏散一下老百姓再挨个问老乡饿不饿好不好？人家就是屠魔令，就是地区毁灭政策，青雉的行为才叫渎职。我不喜欢赤犬，但我觉得他一点毛病没有的原因在于，他根本没有做过任何职权范围外的事情。什么叫屠魔令？杀光一切。好，他不抢，不强，只是炮轰。问题有，也是战国的问题和屠魔令本身的残酷性。
再说到卡普，处刑艾斯是为了杀掉他，公开处刑艾斯是为了正义利益。但公开处刑艾斯说到底还是要杀艾斯。卡普既然站在行刑台上，他就应该有这个觉悟。结果艾斯真死了还是各种情绪，战国不拦着就跟自己人干上了。亲儿子已经各种革命了，俩孙子直接扔给山贼带着玩。遇到身为海盗的孙子也不抓，扔俩炮弹就算完事儿了。一边哭为什么你们不当海军一边放弃家庭教育，这种事儿出了海贼王的漫画设定，你敢信？这样的海军传奇不叫渎职，那你给我翻译翻译，什么叫不负责任？喜欢卡普是一方面，但并不妨碍他在工作态度上的问题。
之后有人让说我没看懂重看一遍，有人跟我说海军挺好的世界没乱套，我也是服气兄弟你们看的是哪个次元的海贼。你掰着手指头数数，路飞去过的国家（我都不说地区）哪个是正常的？同一批七武海，两个窃国大盗。铁桶国国王，残害国民高压政策。为什么？邦联制的腐朽，海军的不作为。海军需要什么来维护和平？铁血手腕。这么点事儿还要再说一遍吗？
到龙，龙这个人的政治理念在哪儿我尚不清楚，所以即使他有主角爹这个再显眼不过的正派光环，我对他仍持有保留态度。但比起卡普的打哈哈，青雉的散漫，龙明显有改变这个世界为这个世界负责和努力的态度。我不认可政府，所以我要推翻政府，可以，没问题，是个爷们。青雉折腾来折腾去也才刚走到这一步。
我之前说过，海贼王是三部漫画中唯一一部刻意卡通化的漫画。不知道底下的列位有没有想过，这到底是为什么？
还有一个问题就是实力崩坏。
我发现大家其实并不太理解实力崩坏的界定是什么，如果一个漫画角色的武力值是1，那他是打不过武力值为10的人，这个时候他的武力值变成20，就打赢了武力值10，这不叫崩坏，这叫开挂。
一个角色武力值为10 他的对手武力值为15 然后10打败了15 这叫实力崩坏。
其中以《龙珠》最为典型，打败一个boss刷一次战力上限，从桃白白到佛利萨，跳了多少段？天津饭从与主角棋逢对手到虐虐桃白白最后负于比克，实力随着反派登场呈现阶梯状下滑。这种最简单的台阶式刷Boss，就是我们的RPG游戏。你可以说他开挂，时光屋，元气弹，但你不能说他崩坏。贝吉塔练了这么久一直在升级，就是为了追上版本。同理，死神的实力崩坏不是来自于一护，一护每次干仗都要升级，强行牛头强行最后的月牙天冲，这叫开挂。它的崩坏之处在于灵压的减法化，谁数值高谁厉害，你的招式在灵压面前没有意义，很蠢。海贼王的实力崩坏像死神一样，是设定上的崩坏。还是那句老话，新世界懂霸气的人犹如过江之鲫，自然系果实瞬间版本垃圾。鳄鱼能当七武海完全是卖屁股上位的吧？而且海贼还有一个问题在于排名化的分布。海贼王里边海军有海军的头衔，海贼有海贼的赏金，王下七武海四皇都是评定标准。然而随着剧情深入发展，我们发现这些应该以实力划分的等级其实是乱的。这就很有问题了。同时路飞打阿龙，打cp9，你好好看都是战斗力10打15，被人胖揍，无升级无新招式直接翻盘的典型案例。
我从不吹海贼，因为我清楚地知道作为目前最受欢迎的连载漫画，它的优点在哪里，局限在哪里。如果只是因为我喜欢就要求它无瑕疵，那我跟弱智有什么区别？----------------------------------------------------------有的人我真的真的是服气了，海贼王的战斗问题是从头到尾的，尾田这方面处理的不好就是不好，行，你跟我较劲是吧。
先来个开胃菜，问：鹰眼为什么砍不死巴基？为什么？参考选项一：鹰眼不会霸气。参考选项二：鹰眼藏私留手。你先考虑怎么回答我，考虑好了咱们聊下一话题。
沙鳄遇水，能力失效，对吧？好。你给我解释解释，为什么沙鳄能吸水？？不是遇水失效吗？海贼战斗力没问题是吧，行，你再给我解释解释。已经知道路飞怕刀刃的沙鳄，为什么在跟路飞的所有战斗中，都不采取沙刃作战？？这叫“炉火纯青”??这叫王下七武海？单论智商还不如艾尼路这个嫦娥呢好吧。海贼王的战斗力问题我都因为偏爱这部漫画少说了很多，非跟我较劲，海贼王最开始引入内地的时候我就是跟着单行本购买正版的读者，翻来覆去看了不知道多少遍了，折腾？？我没看过海贼，我不懂海贼，行，那就算我没看过，我不懂，您懂您给我解释解释？？？我什么都不说，我就问问我省吃俭用从上学就在买海贼正版漫画，正版手办，就这一点我能秒多少“海贼迷”？拿海贼跟龙珠比的人可以省一省，海贼的确是最近接龙珠历史地位的漫画（在这个年代），但海贼超越龙珠，不好意思，在可预见的未来是一件很难的事情。别的不说，在龙珠连载于1984年，完结于1995年，跟它进行同期竞争的漫画中，有1990年连载的《幽游白书》，1985年连载的《圣斗士星矢》，1984年连载的《北斗神拳》，1990年连载的《灌篮高手》，当然一定少不了日本国民漫画《乌龙派出所》。最后一个不提，已经完结的四部黄金时期的漫画，你拿来跟海贼比比高低？？你试试问个有点阅历的读者《海贼》甩《SD》多远，你看看他脸上什么表情。你也别忘了，对手是这么一帮怪物，龙珠还是以绝对优势横着走。在Jump的投票中，龙珠从1987年就是第一位，并蝉联王者桂冠直到完结。你比吧。
尾田最大的敌人是身体，海贼最大的敌人是无脑吹。真是抹黑。你是如何熬过你人生中最无助？
2012年，和我的心理学老师发生巨大冲突，主要是经营理念的冲突。
本来想着和老师一起做生意，大家共用一个门面，2天是心理数学，剩下5天绘本加绘画培训课。
当时的我很兴奋，甚至觉得可以弥补心理学学费的巨大亏空，减轻家庭经济压力，同时对于来参加学习课程的同学，也有一个地方安顿孩子，不用在自己学习的同时，孩子没处安放。
各种的设想，我们每个人都滔滔不绝。
我发觉老师说他的想法时，和我们的设想严重不符，我壮着胆子提出：
老师只做股东，不做运营者，亏了我和另一个合伙的同学承担，盈利了和老师按股份分红！
当我提出这个想法，我发觉老师的脸色已经不好看了，但他答应了我们的要求。
我们都以为老师一言九鼎，于是我和合伙的同学，兴奋地布置门面，讨论装修方案，拿最省的方式让这个门面最美。
桌椅板凳定制好了，窗帘也安上，灯也重新换了，借阅绘本也配置齐备了，画板画具配置好了。
墙上的装饰画合伙的伙伴绘制好了，虽然他的画效果不错，可是让我有一点点不安，视觉冲击力太强。
可惜当时的我，还不知道怎么用恰当的方式表达沟通，算是某种默认和同意。
为了更好的装修效果，合作的同学借用了隔壁工作坊场地的一个毯子和一个抱枕，准备在有合适的装饰物时替换。
我们憧憬着未来，开始招生，我和我的孩子还合伙购买了米老鼠玩偶，穿上这真人大小的玩偶，来了一场招生秀。
我和合伙的同学轮换着值班和开展活动。
这天我休息在家，却接到合伙同学的电话，他哭着什么都说不出来，哭了好一会儿，才抽泣着说：
“老师说我们偷了工作坊的东西，要我在承认偷东西的纸条上签字。”
我着急地问他是否签了？他哭了半天说不出来话来，只让我赶紧去。
在旁边的老公听我说了个大概，就带着孩子一起往当时的门面赶，边跑边拦的士。
我记得当时老公还有事，有他的电话进来找他，他在电话里回应对方：我老婆跟合作人有点摩擦，我处理一下再过来！
到了门面，看到的是东西是原样，合作的同学还在那里哭着，断断续续才明白：
老师带着另外的同学，到这个门面里来，看到工作坊的抱枕和毯子，说我们偷了工作坊的东西，并白纸黑字写下来，让合伙的同学签字。合伙同学打死不签，但也只能哭着，说不出任何话来。
于是我接到的电话是老师要合伙同学打给我的。
老师在我们到达之前，扬长而去，还挑拨我和合伙同学的关系，说我对绘画视觉冲击力大的担心不敢自己对合作同学说，只敢借老师的力来治这个合伙同学，是没有担当的合伙人。
合伙的同学和我都是老师的学生，我们都对老师的话深信不疑，我们之间的合伙关系也因此产生了裂缝。
这边老师的逼迫还在继续，当时的我是无助迷茫甚至有点窝囊。
内外交困下，合伙同学说：“为了已经投入的钱，怎么也得撑着。可是这钱还没赚到一分，就已经被整得这么累，这是要把我们往死里整呀。你不退后，我也不退，不屈服。”
我们发觉共用门面的事情是不可能实现了，我开始去四处找门面，可是合伙同学已经动摇了信心，最终找的门面都不了了之。
可她的身体出了状况，甚至弄得住院开刀去了，连电话都打不通，当时的我也无暇顾及探望和照顾，所有的对接工作全程归我。
老师甚至打电话向我哭诉：“我怎么这么倒霉，要我面对你们这样的逼迫？我到底做错了什么？”
听到老师这通电话的那一刻，我第一次面对曾经无比尊敬的老师，有了不一样清晰的声音：
“当初说做股东的老师可是一分钱都没有出的，我们所有的支出都是我俩付的，明明是我们损失惨重，怎么变成了是老师损失惨重？是他逼得我们，怎么变成了我们逼迫他呢？
他这一哭二闹三上吊，怎么事情全部反转？
这是倒打一耙吗？
以前我们可是没有从老师这里学到这一招的呀，这是留一手对付我们用的吗？”
老公看到我的困惑，权衡再三，下定决心说：“胳膊拧不过大腿，不如放弃，逼不起总躲得起吧。”
已经内外交困的我，也做不出比这更好的决定了。
于是我违背了和合伙同学的诺言“坚决不后退”，决定撤退了。
除了绘本和玩偶，一切剩下的桌椅板凳等等全部的物资都归合伙同学，我做回工作坊的全职工作人员，同时联系工人，把门面恢复成最初的样子，这恢复的费用，也是用我刚刚到手的年终双薪贴进去的，没有找合伙同学要一分钱。
曾经也想狠狠地辞职不干，甚至想卧床不起，和合伙同学一样也去病一场，百事不管。
可是我身体中，不知道哪里来的勇气，硬生生找人刮灰涂墙，埋头一点点清理干净刮灰涂墙后的所有清洁卫生，看到地面涂墙后由一堆脏乱到露出干净铮亮地地面，我的心却是一片狼藉，直到今天，对我依然有影响。
老公也用他自己独自在职场的经历，告诉我学会忍耐。
我也是人生第一次为了老公和孩子不再有更大的损失，继续埋头在老师手下工作者。
天知道当初的我，是怎么踏踏实实一点都不偷懒的又干了半年的！现在回想起来依然有种在仇人面前舔自己血的感觉。
只是觉得还有我爱的老公和孩子，多少能给自己一点安慰和舒缓。
难受痛苦的时候，当时我的心理咨询师走过我身边时，曾对我说：“我怎么感觉到你身上一股深深的愤怒？你要做心理咨询。”
我老老实实欠着钱，找我的心理咨询师咨询，可是咨询过程却飞一般在各种隐喻的画面里跳跃，再也无法象这件事没发生之前一样，安心享受心理咨询和辅导了。
后来我才意识到，我的潜意识启用这种方式来保护我自己，因为我的心理咨询师都是老师的学生，我担心他们会用另一种方式维护老师，打击我。感谢我的潜意识保护我爱着我。
我曾经以为我会一辈子待在工作坊里，因为这里有我的梦和缺失的心理需要，还有被隔绝的感情。
我在这里得到了心理咨询的系统启蒙，严格训练，高压锅般的磨砺，几乎是重生。
可是这个事情之后，我对人的信任彻底坍塌，我的信念也不确定，我不知道还有什么可以信任，开始学着伪装和玩世不恭。
可醒来的心又如何肯再次沉睡？
甚至有时我会想象：我因为这件事自杀，让老师痛苦被谴责一辈子。
大概老公接收到了我这样的信息，说：“傻不傻，这点事情就想要死？那我职场斗争要死多少次？”
他跟我说了很多他被欺骗的事情，他被排挤的事情，还有互相的倾轧压榨……
我才意识到：人生原来比我痛苦比我难受的事情要多得多得多，我以前活得太童话了。
于是就只剩下没有任何麻药的，感受着一点点心中的痛苦，实在没处倾倒，就打开手机的录音键，用自我录音的方式尝试给自己咨询，然后再删除、再录、再删……我听到开始我录的声音都是发颤和小心翼翼的，现在回想起来都让人心酸。
合伙的同学生病痊愈回到工作坊，明里暗里还说我孬种，不敢辞职。
我却有了为自己所爱的人坚持的力量，一直事情发生的在半年内，老老实实在工作坊做事情，
当然也在思索着我的未来和可以去到的地方。
直到我在QQ空间发了一篇关于阅读困难障碍的文章，我自己孩子的夏令营老师留言，约当面交谈，决定带着孩子跟他一起学阅读，把门面租用事件的绘本也用起来，节省一点，招几个孩子试试跟情景阅读的老师一起做做看。
此刻才提出辞掉工作坊的全职工作。
我清楚的记得我提出辞职后，老师电话问我：方瑾，我很好奇你辞职了还能做什么呢？
那语气好像只有他这里才是工作，离开了这里我连活下去的机会也不会有了。那高傲又不可一世的语气我大概会记一辈子。
老公是一个超级指责的人，会决断，同时遇到我哪怕一点做得不好的事，又连带把工作坊这事提起，说我这辈子都没做好过一件事，顺便把老师所在的工作坊全盘否定一番，包括我学到的东西。
我没有还嘴的余地，因为在我最无助时，撑住我的是他，我也看到了他指责背后深深被隐藏起来的愤怒和不安。
当时的我除了忍，不知道做什么，更不懂得也不想用沟通技术和他交流，甚至萌发了“自断经脉，把老师教的武功还给他”的念头。
整整2年，我不学习任何关于心理学的课，屏蔽了工作坊的朋友圈和当时刚刚兴起的微信群，把所有的精力都拿来画画、和小孩子玩、做家务。
可是老师除了教我一身心理咨询的技术，我还和他一起办过儿童潜能中心，
所以不论是带小孩子，还是阅读课的家长服务，我都在用老师教的东西。
包括有儿童中心知道我从老师的工作坊辞职，特地为我在儿童中心设立了兼职工作：带孩子们中英文阅读课和一个月一次的主讲父母课堂。
这些内容都是由老师启蒙，一点点教给我的。
所以当时的我痛苦迷茫又分裂，只是活着而已。
在兼职的儿童中心，听到一场不是我主讲的父母课堂，我发觉有好多借鉴的地方，就进入这个主讲老师推荐的父母课堂体系学习。
没想到我又一次通过家庭教育接触到心理学。
这个体系的院长听到我““自断经脉，把老师教的武功还给他的念头”，就笑话我：
“你傻不傻，花钱学的东西还给老师，钱不是白花了吗？”
一语点醒了我，这个院长带着我一起做市场，一起成为体系的合作伙伴。
开始的3年，我是在学习，同时是在跟着体系的全国内训去各地玩，放松我的压抑，活化我任性的部分，还获得了非常多的讲课机会。
2015年8月/2015年11月/2017年4月——我三个时期的照片讲课的词汇就是教化自己的过程，内在对人的不信任在不断疗愈中。上面的照片见证了我的心路成长——相由心生，面貌的改变来源于心理的变化。
2020年，经历了疫情，做了妇联项目的心理援助，帮助他人是最好的疗愈自己的方式，我感觉到自己突破成长了很多；
这一年，我也在用莎提亚冰山的模式自我疗愈，写了240多个自我疗愈的冰山；
最近这2年帮助和服务了很多无助迷茫的父母和孩子，自我疗愈的速度在加快。
最近一次体系内训，运用莎提亚模式和家庭系统排列，我第一次全面触碰当初和心理学老师的关系，真正直面我压了很久，也自我疗愈很久的当初的门面事件的真相：
在家庭系统排列中，我选出了我和老师的代表，这2个代表一上场竟然开打，我的代表被老师的代表压得死死的，还让我的代表当场旧伤复发——这意味着当初的我，被老师完全强力掌控和绞杀，毫无还手之力。
看到这个真相，我痛哭流涕：为我曾经的无能为力，为我曾经这样被对待而痛哭！
可是时间已经过去这么久了，我对老师的愤怒却怎么也发不出来，直到我自己看到我自己的代表，我温柔小心地呼喊着我的小名，陪着我自己的代表一起哭、一起疗伤、轻轻擦泪，我自己的代表在我反反复复的陪伴中，又哭又笑地说：“你怎么才看到我呀！”我和我自己紧紧抱在一起。
这一刻，我才知道我欠一个道歉，一个对我自己的道歉：我曾经想要用自杀的方式，做为对抗老师的武器，虽然没有实施，可这真的是爱自己吗？！！！！
当我和我自己紧紧相拥和解后，老师的代表也无聊地从高高在上的凳子上下来，觉得困着我也没什么意思了。
我也才明白：是我自己不够强大，给了老师欺负我的机会。
任何时候，自己真正的强大才是最坚强的后盾，毁灭自己的方式和对方同归于尽，其实是还没学会好好爱自己，我自己的生命才是这个世界上最宝贵的东西，只有这个生命才是我唯一不离不弃的宝贝。
2020年12月的我感谢我自己拥有自我疗愈的武器，在那么多个无人可以倾诉的暗夜，我在偷偷陪着我自己。
感谢我曾经有那么大的力，压着我自己以获得生存下去的机会，不会因为这些压抑让我情绪失控或者抑郁掉。
感谢我自己一直在帮助他人、积累能量、长大自己的路上，才有今天成熟的时刻，看到真正自己的机会。
也感谢一路支持我的人，我的老公、我的院长、我的那么多听我课的人、那么多觉得我帮助了他们的人，
当然还有感谢曾经给我那么大打压的我的心理咨询的老师，现在回看，他只是一个缺乏安全感、特别需要掌控，不分课堂内外都要去实验一回人际关系的学术痴人，如果没有他制造的这个曾经对我的创伤事件，我是不是会一直在只能成长到他的阴影中呢？？？？
这段人生至暗时刻，曾经没有朋友、没有老师、没有被聆听、没有前途、也没有钱途、也不知道同伴在哪里，更不知道我的人生要去向何方，心没有被麻醉，还清醒地体验着这种生生的痛。
好在有那么多孩子的朗朗书声，
有那么多我讲课时渴望的眼神，
有那么多曾经不经意的人生智慧语录，进入我的心田。
还有这个体系的家庭教育，一步步收拾我心的狼藉，拾起我一片片心的碎片，一点点拼贴、缝合，终于透过伤痕的裂缝，我看到了我自己的生命之光，看到从没有离开我的亲爱的我自己！
@铛妈心理，这些礼物还在继续发酵中，期待给我最大最多的人生礼物！
“所有的遇见都是礼物，只是有些包装是那么难看而已！”
至暗时刻都走过来了，接下来的每一天每一刻都是我人生的高光时刻！
“对不起，请原谅，谢谢你，我爱你！我最最最亲爱的宝贝！”