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本文目录：
- 1、中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中（ ）典型表现？
- 2、中国画,书法中的飞白是中国传统艺术中什么的典型表现?
- 3、中国画书法中的飞白是中国传统艺术中什么典型表现?
- 4、中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中（ ）典型表现
- 5、飞白是中国传统艺术哪个方面典型表现
中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中（ ）典型表现？
飞白是书法中的一种特殊笔法，相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而创造的。东汉灵帝时修饰鸿都门 ，匠人用刷白粉的帚写字，蔡邕见后，归作“飞白书”。它的笔画有的部分呈枯丝平行，转折处笔画突出，北宋黄伯思说："取其若发丝处谓之白，其势若飞举者谓之飞。"今人把书画的干枯笔触部分也泛称飞白，笔画中丝丝露白，像枯笔所写。 汉魏宫阙题字，曾广泛采用
中国画,书法中的飞白是中国传统艺术中什么的典型表现?
中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中虚实相济的典型表现。
其实中国的飞白是中国传统的艺术表现方式之一，飞白是一种特殊的比法，相传是由著名的书画家创造出来的，非常具有艺术感和韵律感，可以让作品更加的韧性，显示出中华书法的博大精深和兼容并包，而书法功底中非常的常见的飞白是让书法中的起彼落比有白丝相间，给人一种十分劲道有力的感觉，使书法的力量展现出来。
国画历史悠久，宋朝以前绘图在绢帛上，材料昂贵，因此国画题材多以王宫贵族肖像或生活记录等，直至宋代，纸材改良，推广与士大夫文人画兴起等，让国画题材技法多元，在画作上题诗，为书画同源之始。
明朝之后，绘画推广到大众，成为市民生活的一部份，风俗画因此产生。清末，西风东渐，绘画材料多元，加入了西画元素，朝多方面发展。
国画和西方绘画的原则有许多不同的地方，其重在神似不重形似，强调观察总结不强调现场临摹，运用散点透视法不用焦点透视法，重视意境不重视场景。现代国画的发展也开始吸收西方绘画的一些技巧，如明暗光影的配置，人体解剖的准确等，也有画家将国画的意境用于油画创作上。
中国画书法中的飞白是中国传统艺术中什么典型表现?
中国画书法中的飞白是中国传统艺术中虚实相济的典型表现。
中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中虚实相济的典型表现。飞白是相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白色粉末刷字的启发而创造的。东汉灵帝时修饰鸿都门 ，匠人用刷白粉的帚写字， 蔡邕见后，归作“飞白书”。笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉。
飞白的作用：
一般情况下，行书和草书中运用飞白较常见，楷、隶、篆书中用得较少。这种现象大概是由各种字体的笔画特点、作品的章法、书写的速度等因素所致。单就笔画而言，飞白较多地用于竖、提、横画中，少用于其他笔画，这主要是由笔画形态、运笔过程和书写风格等决定的。
至于飞白用在一字中的主笔还是次笔，要特别注意是否得当。有时在主笔中运用飞白，失当便失却重心，得当则有利于尽情施展笔画美；有时在次笔中运用飞白，失当会产生缺失，有失饱满，得当则起到点缀或装饰之美。
飞白一般用于笔画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。其中，飞白的尾部，有回锋，有的露锋，一般视书写风格、速度、运笔等情况变化使用。
中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中（ ）典型表现
中国画、书法中的“飞白”是中国传统艺术中（虚实相济）典型表现。
飞白是相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白色粉末刷字的启发而创造的。东汉灵帝时修饰鸿都门 ，匠人用刷白粉的帚写字， 蔡邕见后，归作“飞白书”。笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉，故称其为"飞白"。
它的笔画有的部分呈枯丝平行，转折处笔画突出。今人把书画的干枯笔触部分也泛称飞白，笔画中丝丝露白，像枯笔所写。 汉魏宫阙题字，曾广泛采用。
飞白有着独特的艺术风格及其审美价值，被视为古代的艺术字体。“飞白”是魏、晋“楷”体之别体，导源于汉隶、小篆。其用笔类似后来书家之枯笔书，所异者，枯笔偶见露白以示筋骨，而“飞白”则存心丝丝夹白以显轻逸之体。
扩展资料：
“飞白”的历史发展：
魏晋以来，以“飞白”名世的书家史不绝书，诸如韦诞、张弘、葛洪、刘劭、王羲之、王献之、王僧虔、纪僧真、萧子云等人，莫不精於此道，均为一时之选。而萧子云这位梁代的第一书家，对于“飞白”书体的发展，尤具重要作用。
“飞白”书体到了唐代更是大盛，太宗、高宗和武则天，均擅“飞白”，并肇始以“飞白”御书恩赐股肱臣下之先例。唐代“飞白”在汉魏六朝的基础上更掺以章草笔法，使这一书体又有了新的发展。宋代“飞白”承汉唐余绪，同样蔚然成风。
元明清乃至近代，飞白书由于其自身的原因而逐渐在书坛上黯淡下来。在此期间还有一些书家擅用飞白，但终难使飞白书复苏振兴。
参考资料来源：百度百科-飞白
飞白是中国传统艺术哪个方面典型表现
飞白是中国传统艺术书画方面典型表现
飞白是书法中的一种特殊笔法，相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而创造的。它的笔画有的部分呈枯丝平行，转折处笔画突出，北宋黄伯思说："取其发丝的笔迹谓之白，其势若飞举者谓之飞。"今人把书画的干枯笔触部分也泛称飞白。在书写中产生力度，使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣，丰富画面的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。
"飞白"是指在书法创作中，笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉，故称其为"飞白"。也叫飞白书。如宋黄伯思《东观余论》记载："取其若丝发处谓之白，其势飞举为之飞。"在书写中产生力度，使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣，丰富画面的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。
中国画.书法中的"飞白"是中国传统艺术观中虚实相济的典型表现。 在修辞学上，明知其错而故意仿效的修辞方式，叫做飞白。所谓“白”就是白字的“白”，即别字。故意运用白字，便是飞白。
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